Die Sammlung
Das Wohltemperierte Klavier (Das wohltemperirte Clavier) umfasst zwei Bücher mit je 24 Präludien und Fugen in allen Dur- und Molltonarten, in chromatischer Reihenfolge (C-Dur, c-Moll, Cis-Dur, cis-Moll … bis h-Moll). Das erste Buch ist auf 1722 (Köthen) datiert, das zweite wird etwa zwanzig Jahre später in Leipzig zusammengestellt. Bach kannte frühere Sammlungen, etwa die Ariadne musica von J. C. F. Fischer, von der er einige Themen übernahm.
Anzahl der Stimmen
- Die Fugen reichen von zwei bis fünf Stimmen; die meisten sind drei- oder vierstimmig.
- Zwei fünfstimmige Fugen im ersten Buch: cis-Moll BWV 849 und b-Moll BWV 867.
- Nur eine zweistimmige Fuge: e-Moll, erstes Buch.
Fallstudien
Fuge in c-Moll BWV 847 (Buch I)
- Drei Stimmen, 31 Takte, regelmäßige Gegenthemen.
- Einsätze: Mittelstimme (Thema), Oberstimme (Antwort in g-Moll), Bass (Thema).
- Erstes Zwischenspiel als begleiteter Kanon in der Quarte gebaut, der zur Durparallele (Es) moduliert; das zweite Gegenthema ist an den Durmodus angepasst.
- Schluss mit pikardischer Terz.
- Ideales Modell für die Analyse einer regelmäßigen Fuge (siehe auch den Eintrag zum Formplan).
Fuge in cis-Moll BWV 849 (Buch I)
- Fünf Stimmen, 115 Takte: eine der längsten und dichtesten Fugen.
- Thema in langen Notenwerten: Cis His E Dis Cis, in Kreuzform (Halbton abwärts, verminderte Quarte aufwärts, Halbton abwärts).
- Zweites Thema in Achteln ab Takt 36, drittes Thema ab Takt 49: Die drei Themen verbinden sich im umkehrbaren Kontrapunkt (Takte 49–88). Nur das erste hat eine echte Exposition, die anderen fungieren daher als Gegenthemen.
- Einsätze der Exposition von unten nach oben; Engführungen in Takt 55 und, dichter, in den Takten 94–99.
Fuge in g-Moll BWV 861 (Buch I)
- Tonale Beantwortung; der erste Zwischensatz fehlt: Das Thema endet auf dem Ton, der den Beginn der Antwort harmonisiert, die sofort einsetzt.
Fuge in fis-Moll BWV 883 (Buch II)
- Drei Stimmen, 70 Takte, die einzige Tripelfuge des zweiten Buches.
- Thema von fünfzehn Tönen, nur in Sprüngen (absteigendes Tonikaarpeggio und Sextsprung), mit verborgenen Sequenzen.
- Erstes Gegenthema in Takt 20, sofort kanonisch behandelt; zweites Gegenthema, in durchgehenden Sechzehnteln, in Takt 36.
- Ab Takt 51 (Gegenexposition) überlagern sich Thema und zwei Gegenthemen in verschiedenen Anordnungen.
Fuge in C-Dur BWV 846 (Buch I)
- Vier Stimmen, Realbeantwortung, Exposition Thema–Antwort–Antwort–Thema, Engführungsfuge mit vierstimmigem Kanon (siehe den eigenen Eintrag).
In der Sammlung vertretene Typen
- Engführungsfugen, Fugen mit regelmäßigen Gegenthemen, Fugen mit umgekehrtem Thema, Tripelfugen, Fugen im alten Stil (lange Notenwerte) und im Instrumentalstil (Tanz- oder Toccatathemen).
Studienmethode
- Wähle je eine Fuge pro Typ (Engführung, Gegenthemen, Fünfstimmigkeit, Tripelfuge).
- Schreibe für jede die Tabelle: Takt, Stimme, Einsatz (T/A), Tonart, Material der anderen Stimmen.
- Spiele das Thema und singe die Innenstimmen.
- Vergleiche Präludium und Fuge: Oft teilen sie Motive oder Charaktere (im Fall von BWV 849 nimmt der Bass des Präludiums die Töne des Fugenthemas vorweg).
Moderne Anwendung
- Pianisten und Keyboarder: Eine dreistimmige Fuge zu spielen ist die beste Übung für Unabhängigkeit der Hände und polyphones Hören, auch nützlich im Jazz und Pop.
- Produktion: Präludien und Fugen des Wohltemperierten Klaviers werden im Pop oft gesampelt, neu arrangiert und zitiert; ihre Struktur zu kennen hilft, sie kreativ zu nutzen, etwa indem man eine Präludiumsprogression als Loop oder einen Themenkopf als Hook isoliert.
- Arrangement: Eine Fuge für Streichquartett, Bläser oder Chor zu transkribieren lehrt Stimmenbalance und Lage.
Verweise
Analyse der Fuge BWV 846, Fuge: Formplan, dreifacher und vierfacher Kontrapunkt, Doppel- und Tripelfugen, Präludium.