Idea
Sustituir un acorde por otro cuya fundamental dista una tercera (mayor o menor, por encima o por debajo). Hay dos familias:
- Diatónica: el acorde sustituto permanece en la escala y comparte 2–3 notas (ve la ficha sobre la sustitución diatónica).
- Cromática: la fundamental se desplaza una tercera fuera de la escala (mediantes cromáticas, Coltrane changes, turnaround de Tadd Dameron).
Sustituciones diatónicas por tercera (do mayor)
| Original | Tercera arriba | Tercera abajo |
|---|---|---|
| Cmaj7 | Em7 (E G B D) | Am7 (A C E G) |
| Dm7 | Fmaj7 | Bø7 |
| G7 | Bø7 | Em7 |
| Fmaj7 | Am7 | Dm7 |
Regla: la tercera por debajo conserva mejor la función (Am7 por C, Dm7 por F); la tercera por encima produce un sonido más «abierto» (Em7 por Cmaj7 = Cmaj9 sin fundamental).
Sustituciones cromáticas por tercera
- I → bIII o bVI (do: Ebmaj7, Abmaj7): finales suspendidos, coda cinematográfica.
- Atención con las dominantes: un V7 no se sustituye por tercera (perdería el tritono que lo define); se sustituye por tritono. Por tercera se sustituyen los puntos de llegada (las tónicas locales) o se insertan nuevos centros.
- Ciclo de terceras mayores (Coltrane): C – Ab – E, cada uno preparado por su V7.
- Ciclo de terceras menores (eje octatónico): C – Eb – Gb – A: cuatro centros que dividen la octava en cuatro; útil para secuencias modulantes y para la improvisación «outside».
El turnaround de Tadd Dameron
Turnaround base: | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 |
- Sustituciones de tritono: | Cmaj7 Eb7 | Ab7 Db7 |
- Las dominantes se convierten en maj7: | Cmaj7 Ebmaj7 | Abmaj7 Dbmaj7 | → Cmaj7
El resultado I – bIII – bVI – bII es un movimiento por quintas descendentes (Eb → Ab → Db → C como último paso de semitono) con color de mediante. Dameron lo usa al final de Lady Bird.
Sustitución por tercera en el bajo (slash chords)
- C/E en lugar de Em: el bajo es la tercera, la función sigue siendo tónica.
- Am/C = C6: el bajo sigue siendo C mientras el acorde se desplaza una tercera hacia abajo.
- F/A en lugar de Am: subdominante con bajo de relativo de la tónica, muy usado en el gospel.
Ejemplo musical (do mayor, melodía G)
| Acorde | Papel de G | Resultado |
|---|---|---|
| Cmaj7 | 5 | neutro |
| Em7 | b3 | más oscuro |
| Am7 | b7 | suave, «soul» |
| Ebmaj7 | 3 | luminoso y sorprendente (cromático) |
| Abmaj7 | maj7 | onírico (cromático) |
La misma nota de melodía puede armonizarse con cinco acordes a distancia de tercera: es una de las técnicas más rápidas para rearmonizar un estribillo.
Ejercicio
- Elige una nota larga de tu melodía.
- Haz una lista de todos los acordes a distancia de tercera del acorde original (diatónicos y cromáticos) que contengan esa nota como nota del acorde o tensión.
- Prueba cada uno con un pad; quédate con el que crea el color emocional adecuado para la letra.
Enlaces
Sustitución diatónica, mediantes cromáticas, Coltrane changes, rearmonización avanzada, armonía para música de cine.