Der Sus-Akkord als „Dominante ohne Tritonus“
Ein 7sus4 (G7sus4 = G C D F) ersetzt die Terz B durch die Quarte C. Der Tritonus B–F fehlt, daher ist die Dominantspannung schwebend: Der Akkord kann nach C auflösen, als modale Farbe stehen bleiben oder sich anderswohin bewegen. Die wichtigsten Formen:
| Akkord | Töne | Hybride Entsprechung |
|---|---|---|
| G7sus4 | G C D F | — |
| G9sus4 | G C D F A | F/G, Dm7/G |
| G13sus4 | G C D F A E | etwa Fmaj7/G (G F A C E) |
| Gsus4(b9) | G C D F Ab | schwebendes Phrygisch, Ab/G = „Phrygian Chord“ |
Im modernen Jazz (seit den 1960ern) und im zeitgenössischen Pop sind F/G und Dm7/G die gängigste Art, eine „weiche“ Dominante zu schreiben.
Maiden Voyage: das Modell
Maiden Voyage von Herbie Hancock (gleichnamiges Album, 1965) hat die AABA-Form mit 32 Takten mit nur einem Akkord alle 4 Takte, alle hybrid/sus:
| Abschnitt | Akkorde | Lesarten |
|---|---|---|
| A | Am7/D – Cm7/F | D9sus4 (D11), F9sus4 (F11) |
| A | Am7/D – Cm7/F | dito |
| B | Bbm7/Eb – Dbm9 (auch als C#m13 oder Abm7/Db gelesen) | Eb11, dann Moll |
| A | Am7/D – Cm7/F | dito |
Keiner der Akkorde löst auf: Jeder ist ein Modus (D-Mixolydisch sus, F-Mixolydisch sus, Es-Mixolydisch sus, Des/Cis-Dorisch). Das Stück wechselt von einem Modus zum anderen: ein Beispiel für polymodalen modalen Jazz (mehrere Modi nacheinander, ohne gemeinsame Tonart).
Polymodalität: zwei Bedeutungen
- Sukzessiv (modaler Jazz): Jeder Akkord oder Abschnitt hat seinen Modus und sein Zentrum (Maiden Voyage, viele Stücke von Wayne Shorter und Chick Corea).
- Simultan auf demselben Zentrum (Bartók): zwei verschiedene Modi auf derselben Tonika, gleichzeitig gespielt. Bartók nannte die Verbindung zum Beispiel von C-Lydisch (C D E F# G A B) und C-Phrygisch (C Db Eb F G Ab Bb) „polymodale Chromatik“: Zusammen enthalten sie alle 12 Töne, aber jede Schicht bleibt modal.
Wie man die Skala über einem Sus-Akkord wählt
| Akkord | Skala | Anmerkungen |
|---|---|---|
| G7sus4 / F/G | G-Mixolydisch | die 3 (B) kann als Durchgangston auftauchen |
| G9sus4 ohne Auflösung | G-Mixolydisch oder G-Dorisch | dorisch für eine dunklere Farbe |
| Gsus4(b9) | G-Phrygisch oder Phrygisch-Dominant | „spanische“ oder dunkle modale Farbe |
| Dm7/G (ii über dem Bass des V) | G-Mixolydisch | die Lesart „ii–V in einem Akkord“ |
Das Sus im Pop und in der Elektronik
- Sus2 und Sus4 als Ruheakkorde: Cadd9 und Csus2 in den Pads von Coldplay und im Pop der 2000er bis 2020er.
- Joni Mitchell baute viele Stücke auf offenen Stimmungen und Sus-Akkorden ohne Terz: Dur/Moll-Mehrdeutigkeit.
- EDM und Future Bass: Sus4 → Dur (Gsus4 → G) für emotionale „Drops“.
Übung für Produzenten
- Spiele die Form von Maiden Voyage bei 120 BPM im 4/4-Takt mit einem Straight-Groove nach: Am7/D (4 Takte) – Cm7/F (4 Takte), ×2; Bbm7/Eb (4) – Abm7/Db (4); wieder das A.
- Klavier oder Rhodes: wiederholter synkopierter Rhythmus (Akkord auf 1 und auf dem „und“ der 2).
- Improvisiere mit dem Modus jedes Akkords: D-Mixolydisch, F-Mixolydisch, Es-Mixolydisch, Des-Dorisch. Höre, wie sich das Licht ohne Kadenzen verändert.
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