Idea
Sostituire un accordo con un altro la cui fondamentale dista una terza (maggiore o minore, sopra o sotto). Ci sono due famiglie:
- Diatonica: l'accordo sostituto resta nella scala e condivide 2–3 note (vedi scheda sulla sostituzione diatonica).
- Cromatica: la fondamentale si sposta di terza fuori dalla scala (mediant cromatiche, Coltrane changes, turnaround di Tadd Dameron).
Sostituzioni diatoniche per terza (Do maggiore)
| Originale | Terza sopra | Terza sotto |
|---|---|---|
| Cmaj7 | Em7 (E G B D) | Am7 (A C E G) |
| Dm7 | Fmaj7 | Bø7 |
| G7 | Bø7 | Em7 |
| Fmaj7 | Am7 | Dm7 |
Regola: la terza sotto conserva meglio la funzione (Am7 per C, Dm7 per F); la terza sopra produce un suono più "aperto" (Em7 per Cmaj7 = Cmaj9 senza fondamentale).
Sostituzioni cromatiche per terza
- I → bIII o bVI (Do: Ebmaj7, Abmaj7): finali sospesi, coda cinematica.
- Attenzione alle dominanti: un V7 non si sostituisce per terza (perderebbe il tritono che lo definisce); si sostituisce per tritono. Per terza si sostituiscono i punti di arrivo (le toniche locali) o si inseriscono nuovi centri.
- Ciclo di terze maggiori (Coltrane): C – Ab – E, ciascuno preparato dal suo V7.
- Ciclo di terze minori (asse ottatonico): C – Eb – Gb – A: quattro centri che dividono l'ottava in quattro; utile per sequenze modulanti e per l'improvvisazione "outside".
Il turnaround di Tadd Dameron
Turnaround base: | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 |
- Sostituzioni di tritono: | Cmaj7 Eb7 | Ab7 Db7 |
- Le dominanti diventano maj7: | Cmaj7 Ebmaj7 | Abmaj7 Dbmaj7 | → Cmaj7
Il risultato I – bIII – bVI – bII è un movimento per quinte discendenti (Eb → Ab → Db → C come ultimo passo di semitono) con colore di mediant. Dameron lo usa alla fine di Lady Bird.
Sostituzione per terza nel basso (slash chords)
- C/E al posto di Em: il basso è la terza, la funzione resta tonica.
- Am/C = C6: il basso resta C mentre l'accordo si sposta di terza sotto.
- F/A al posto di Am: sottodominante con basso di tonica-relativa, molto usato nel gospel.
Esempio musicale (Do maggiore, melodia G)
| Accordo | Ruolo di G | Esito |
|---|---|---|
| Cmaj7 | 5 | neutro |
| Em7 | b3 | più scuro |
| Am7 | b7 | morbido, "soul" |
| Ebmaj7 | 3 | luminoso e sorprendente (cromatico) |
| Abmaj7 | maj7 | sognante (cromatico) |
La stessa nota di melodia può essere armonizzata con cinque accordi a distanza di terza: è una delle tecniche più rapide per riarmonizzare un ritornello.
Esercizio
- Scegli una nota lunga della tua melodia.
- Elenca tutti gli accordi a distanza di terza dall'accordo originale (diatonici e cromatici) che contengono quella nota come nota dell'accordo o tensione.
- Prova ognuno con un pad; tieni quello che crea il colore emotivo giusto per il testo.
Collegamenti
Sostituzione diatonica, mediant cromatiche, Coltrane changes, riarmonizzazione avanzata, armonia per la musica per film.