Ziel
Eine Melodie zu reharmonisieren, ohne sie zu verändern, und dabei die emotionale Bedeutung und die Farbe zu verändern. Dieses Blatt sammelt die fortgeschrittenen Techniken und wendet sie auf eine gemeinfreie Melodie an: Ah! vous dirai-je, maman (die Melodie von Twinkle Twinkle Little Star), in C.
Melodie (2 Töne pro halbem Takt): | C C G G | A A G – | F F E E | D D C – |
Version 0: ursprüngliche Harmonik
| C | F C | F C | G C |
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Version 1: erweitert diatonisch
| Cmaj7 Em7 | Fmaj7 C/E | Dm7 Am7 | G7 C |
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- G G über Em7 = b3; A A über Fmaj7 = 3; F F über Dm7 = b3; E E über Am7 = 5; D D über G7 = 5.
Technik: Terzsubstitution und absteigender Bass (C – E – F – E – D – A – G – C).
Version 2: Zwischendominanten
| Cmaj7 Em7 | A7 | Dm7 G13 | Dm7/G Cmaj7 |
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- A A G über A7 = 1, 1, b7; E E über G13 = 13; D D über Dm7/G = Grundton des Dm.
Technik: A7 = V/ii tonikalisiert Dm7.
Version 3: chromatisch absteigender Bass und Tritonussubstitutionen
| Am9 Abmaj7 | Gm9 C13 | Fmaj7 Bb7#11 | Dm9 Dbmaj7#11 | Cmaj9 |
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- C C über Am9 = b3; G G über Abmaj7 = 7; A A über Gm9 = 9; G über C13 = 5; F F über Fmaj7 = 1; E E über Bb7#11 = #11; D D über Dm9 = 1; C über Dbmaj7#11 = 7, das nach Cmaj9 auflöst.
Technik: Basslinie A – Ab – G – C – F – Bb – D – Db – C, ii–V Richtung F (Gm9 C13), lydische Dominante (Bb7#11), chromatische Annäherung von oben (Dbmaj7#11 → Cmaj9).
Version 4: Tonika-Orgelpunkt
| C Em/C | F/C C | Dm7/C Am/C | G7/C C |
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Technik: alles über einem Bass auf C; die obere Harmonik bewegt sich, das Zentrum ändert sich nie (Intro, Ambient, Gospel).
Version 5: Moll und Moll-Subdominante
| Am Em/G | Fmaj7 C/E | Dm7 Am | Fm6 C |
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- D D über Fm6 = 6 (D); Schluss-C über C-Dur.
Technik: Man beginnt bei der Paralleltonart in Moll und schließt mit der Moll-Plagalkadenz (negatives Abbild der Dominante).
Katalog der Techniken
| Technik | Wann sie einzusetzen ist |
|---|---|
| Diatonische Substitution / Terzsubstitution | erster Schritt, weiche Farbe |
| Zwischendominanten und ii–V | um Richtung zu geben |
| Tritonussubstitution | für chromatische Bässe |
| Modaler Austausch (iv, bVI, bVII) | für Melancholie, Film |
| Negative Harmonik | um die Polarität eines Abschnitts umzukehren |
| Coltrane Changes | für eine „Reise“ in 4 Takten |
| Orgelpunkt | für Stabilität und Intros |
| Constant Structures / Planing | für eine einheitliche Farbe (House, Neo-Soul) |
| Chromatische Basslinien | um entfernte Akkorde zu verbinden |
| Upper Structure | für komplexe Spannungen auf Dominanten |
Die „Collier“-Methode
Jacob Collier wendet in seinen Vokalharmonisierungen ein nützliches Prinzip an: Jeder Melodieton wird als mögliche Spannung vieler verschiedener Akkorde betrachtet, und die Abfolge wird nach der Stimmführung (möglichst fließend) und der emotionalen Kurve (am Anfang konsonanter, am Höhepunkt komplexer, dann Auflösung) gewählt.
Häufige Fehler
- Alles komplex reharmonisieren: Die Melodie geht verloren. Wechsle einfache und reiche Takte ab.
- Die Melodie ignorieren: Jeder Akkord muss gegen die zu meidenden Töne geprüft werden.
- Den harmonischen Rhythmus ohne Grund ändern.
Übung für Produzenten
- Nimm eine einfache Melodie (auch diese) und schreibe die fünf Versionen in fünf FL-Studio-Patterns.
- Verwende Version 0 in der ersten Strophe, 1 in der zweiten, 3 im letzten Refrain.
- Höre, wie dieselbe Melodie verschiedene Dinge „erzählt“.
Verwandte Themen
Reharmonisierung (Grundlagen), eine Melodie harmonisieren, Substitutionen (diatonisch, in Terzen, erweiterter Tritonus, chromatisch), negative Harmonik (Anwendungen), fortgeschrittener Orgelpunkt.