Schenker-Analyse Schritt für Schritt: von der Oberfläche zum Graphen

Wozu diese Methode dient

Die Schenker-Methode ist eine fortschreitende Reduktion: Man geht von der Partitur aus und entfernt Ebene für Ebene die untergeordneten Töne, bis die Struktur übrig bleibt, die das Stück trägt. Das folgende Vorgehen ist das in Universitätskursen gelehrte (Cadwallader & Gagné; Forte & Gilbert), vereinfacht für ein kurzes Stück: ein Thema von 8–16 Takten, einen Choral, ein tonales Lied.

Schritt 1: Harmonie und Kadenzen

Erstelle eine vollständige Analyse in römischen Zahlen.
Markiere die Kadenzen (authentische, Halbschlüsse) und die Zieltonarten.
Bestimme die Form der Phrase: Periode? Satz (Sentence)? Die Periode mit Halbschluss → Ganzschluss legt eine Unterbrechung nahe (3̂–2̂ ‖ 3̂–2̂–1̂).

Schritt 2: Der strukturelle Bass

Bestimme die Anfangstonika, die strukturelle Dominante (meist die der letzten Kadenz) und die Schlusstonika: Das ist die Bassbrechung I–V–I.
Finde dazwischen die Akkorde, die die Dominante vorbereiten (IV, ii6, Kadenzquartsextakkord), und die, die die Tonika verlängern (I6, Wechsel-V6/5, Wechsel-IV6/4, Durchgangsakkorde).

Schritt 3: Kopfton und Urlinie

Suche in der Melodie den Ton 3̂, 5̂ oder 8̂, der hervorgehoben wird (Akzente, Dauer, Register, Wiederkehr) und dann stufenweise bis zur Tonika der letzten Kadenz fällt.
Prüfe die Koordination: Die 2̂ der Urlinie muss über dem strukturellen V liegen.
Steigt die Melodie am Anfang, um den Kopfton zu erreichen, hast du einen Anstieg.

Schritt 4: Die Reduktion der Oberfläche

Entferne der Reihe nach:

die Tonwiederholungen und die Arpeggien eines bereits vorhandenen Akkords;
die Durchgangs- und Wechselnoten;
die Vorschläge und Vorhalte (ersetzt durch den Auflösungston);
die Antizipationen.

Übrig bleibt eine Version „Note gegen Note“, fast ein Kontrapunkt der ersten Gattung zwischen Melodie und Bass. Prüfe sie: Sie muss die Stimmführung respektieren (keine wesentlichen Quint- und Oktavparallelen).

Schritt 5: Mittlere Ebenen

Gruppiere die verbliebenen Töne zu linearen Progressionen (Abstiege oder Aufstiege von Terz, Quarte, Quinte).
Bestimme Arpeggien, die große Sprünge erklären.
Markiere strukturelle Wechselnoten (zum Beispiel 5̂–6̂–5̂ über I–IV–I).

Schritt 6: Der Graph

Grundlegende graphische Konventionen:

Halbe Noten mit Hals und nummeriertem Balken (3̂, 2̂, 1̂): die Urlinie.
Halbe Noten im Bass mit römischen Zahlen: die Bassbrechung und die strukturellen Akkorde.
Schwarze Noten ohne Hals: untergeordnete Töne.
Bögen: verbinden einen strukturellen Ton mit den Tönen, die ihn verlängern; ein gestrichelter Bogen zeigt einen Ton an, der „virtuell“ in Kraft bleibt.
Lange Balken über oder unter den Noten: verbinden die Töne einer linearen Progression.
Doppelstrich ‖: Unterbrechung.

Beispiel: Thema von 8 Takten in C-Dur (Periode)

Vordersatz (T. 1–4): Melodie E–D–C–D | E–F–E–D (Halbschluss) über I – V6 – I – ii6 | I6/4 – V.

Nachsatz (T. 5–8): E–D–C–D | E–F–D–C (Ganzschluss) über I – V6 – I – IV | I6/4 – V7 – I.

Kopfton: E (3̂) in T. 1.
Vordersatz: 3̂ verlängert (Wechselnote D, Durchgang) → 2̂ über V beim Halbschluss: Unterbrechung.
Nachsatz: Rückkehr zu 3̂, Abstieg 3̂–2̂–1̂ über I6/4–V7–I.
Graph: 3̂ – 2̂ ‖ 3̂ – 2̂ – 1̂ über I – V ‖ I – V – I.

Dasselbe Schema findet sich im Thema des Andante grazioso der Sonate K. 331 von Mozart, einem klassischen Lehrbeispiel (Kopfton Cis, 3̂ in A-Dur).

Häufige Fehler

Den Kopfton nur deshalb wählen, weil er der höchste Ton ist: Er muss von der Tonikaharmonie getragen werden und kohärent fallen.
Zu früh reduzieren: Ohne solide harmonische Analyse wird die Reduktion willkürlich.
Den Bass vergessen: Die Urlinie allein ist keine Analyse.

Anwendung auf einen Popsong

Über einem Refrain, der mit der Melodie 3̂–2̂–1̂ (E–D–C) über IV–V–I endet, ist die Spannung des Pre-Chorus oft eine Prolongation von 5̂ oder 3̂ über einem Dominantorgelpunkt: Das zu erkennen, sagt dir, wo du den melodischen Höhepunkt (den Kopfton) setzen sollst und welchen Ton du vor dem Refrain nicht berühren darfst, um ihn nicht zu „verbrennen“.

Verweise

Schenker (Einführung): Ursatz, Urlinie und Ebenen, Prolongation, Harmonische Analyse mit römischen Zahlen Schritt für Schritt, Die Periode, Akkordfremde Töne.