Para qué sirve este método
El método schenkeriano es una reducción progresiva: se parte de la partitura y se eliminan las notas subordinadas nivel tras nivel, hasta que queda la estructura que sostiene la pieza. El procedimiento que sigue es el que se enseña en los cursos universitarios (Cadwallader & Gagné; Forte & Gilbert), simplificado para una pieza breve: un tema de 8–16 compases, un coral, una canción tonal.
Paso 1: armonía y cadencias
- Haz un análisis completo en números romanos.
- Marca las cadencias (auténticas, semicadencias) y las tonalidades de llegada.
- Identifica la forma de la frase: ¿período? ¿sentence? El período con semicadencia → cadencia perfecta sugiere una interrupción (3̂–2̂ ‖ 3̂–2̂–1̂).
Paso 2: el bajo estructural
- Identifica la tónica inicial, la dominante estructural (normalmente la de la última cadencia) y la tónica final: es la Bassbrechung I–V–I.
- Entre ellas, encuentra los acordes que preparan la dominante (IV, ii6, cuarta y sexta cadencial) y los que prolongan la tónica (I6, V6/5 de floreo, IV6/4 de floreo, acordes de paso).
Paso 3: el Kopfton y la Urlinie
- Busca en la melodía la nota de 3̂, 5̂ u 8̂ que se destaca (acentos, duración, registro, regreso) y que luego desciende por grados hasta la tónica en la última cadencia.
- Comprueba la coordinación: el 2̂ de la Urlinie debe caer sobre el V estructural.
- Si la melodía sube al principio para llegar al Kopfton, tienes un Anstieg (ascenso inicial).
Paso 4: la reducción de la superficie
Quita, por orden:
- las repeticiones de notas y los arpegios de un acorde ya presente;
- las notas de paso y de floreo;
- las apoyaturas y los retardos (sustituidos por la nota de resolución);
- las anticipaciones.
Queda una versión "nota contra nota", casi un contrapunto de primera especie entre melodía y bajo. Compruébalo: debe respetar la conducción de voces (nada de quintas y octavas paralelas sustanciales).
Paso 5: niveles medios
- Agrupa las notas restantes en progresiones lineales (descensos o ascensos de tercera, cuarta, quinta).
- Identifica arpegios que expliquen grandes saltos.
- Marca las notas de floreo estructurales (por ejemplo 5̂–6̂–5̂ sobre I–IV–I).
Paso 6: el gráfico
Convenciones gráficas esenciales:
- Notas blancas con plica y corchete numerado (3̂, 2̂, 1̂): la Urlinie.
- Notas blancas en el bajo con números romanos: la Bassbrechung y los acordes estructurales.
- Notas negras sin plica: notas subordinadas.
- Ligaduras: conectan una nota estructural con las notas que la prolongan; una ligadura discontinua indica una nota que sigue "virtualmente" en vigor.
- Barras de corchea (beams) largas encima o debajo: conectan las notas de una progresión lineal.
- Doble barrita ‖: interrupción.
Ejemplo: tema de 8 compases en do mayor (período)
Antecedente (cc. 1–4): melodía E–D–C–D | E–F–E–D (semicadencia) sobre I – V6 – I – ii6 | I6/4 – V.
Consecuente (cc. 5–8): E–D–C–D | E–F–D–C (cadencia perfecta) sobre I – V6 – I – IV | I6/4 – V7 – I.
- Kopfton: E (3̂) del c. 1.
- Antecedente: 3̂ prolongado (nota de floreo D, paso) → 2̂ sobre V en la semicadencia: interrupción.
- Consecuente: regreso a 3̂, descenso 3̂–2̂–1̂ sobre I6/4–V7–I.
- Gráfico: 3̂ – 2̂ ‖ 3̂ – 2̂ – 1̂ sobre I – V ‖ I – V – I.
El mismo esquema se encuentra en el tema del Andante grazioso de la Sonata K. 331 de Mozart, un ejemplo didáctico clásico (Kopfton C♯, 3̂ en la mayor).
Errores comunes
- Elegir el Kopfton solo porque es la nota más aguda: debe estar sostenido por la armonía de tónica y descender de forma coherente.
- Reducir demasiado pronto: sin un análisis armónico sólido la reducción se vuelve arbitraria.
- Olvidar el bajo: la Urlinie sola no es un análisis.
Aplicación a una canción pop
En un estribillo que termina con la melodía 3̂–2̂–1̂ (E–D–C) sobre IV–V–I, la tensión del pre-chorus es a menudo una prolongación de 5̂ o de 3̂ sobre un pedal de dominante: reconocerlo te dice dónde poner el clímax melódico (el Kopfton) y qué nota no tocar antes del estribillo para no "quemarlo".
Enlaces
Schenker (introducción): Ursatz, Urlinie y niveles, Prolongación, Análisis armónico con números romanos paso a paso, El período, Notas extrañas al acorde.