Definition
Die Prolongation ist die Idee, dass ein Akkord (oder eine Funktion) aktiv bleibt, auch wenn im Moment andere Akkorde erklingen. Die dazwischenliegenden Akkorde sind Verzierungen (Wechselnoten, Durchgänge, Arpeggien) des prolongierten Akkords. Sie ist das zentrale Konzept der Analyse von Heinrich Schenker (1868–1935) und der davon abgeleiteten Texte, wie Harmony and Voice Leading von Aldwell und Schachter.
Ebenen
- Oberfläche (Vordergrund): alle Töne und Akkorde.
- Mittelebene (Mittelgrund): Es bleiben die Strukturakkorde und die Hauptlinien.
- Tiefenebene (Hintergrund): der Ursatz, also eine absteigende Linie der Oberstimme (3–2–1 oder 5–4–3–2–1) über einem Bass I–V–I.
Jede Ebene „prolongiert“ die darunterliegende.
Techniken der Tonika-Prolongation (C-Dur)
| Technik | Beispiel | Beschreibung |
|---|---|---|
| Wechselakkord (neighbor) | C – F/C – C | das IV über einem Orgelpunkt auf C verziert die Tonika |
| Durchgangsakkord | C – Dm7 – C/E | der Bass steigt C – D – E stufenweise, der Dm7 ist nur Durchgang |
| Durchgangs-Quartsextakkord | C – G/D – C/E | gleicher Bass, aber mit dem V in zweiter Umkehrung (V6/4 als Durchgang) |
| Wechsel-Quartsextakkord (Orgelpunkt) | C – F/C – C | gleiche Logik, als IV6/4 geschrieben |
| Bassarpeggio | C – C/E – C/G | die Tonika „bewegt sich“, ohne sich zu ändern |
| Stimmtausch (voice exchange) | C (Bass C, oben E) – C/E (Bass E, oben C) | Bass und Sopran tauschen die Töne |
| Wechseldominante | C – G7/B – C | das unvollständige V verziert die Tonika |
Prolongation der Dominante
- Kadenzierender Quartsextakkord: C/G – G7 – C. Das C/G ist keine Tonika, sondern eine Dominante mit zwei Vorhalten (C und E, die nach B und D fallen): Es prolongiert G.
- Dominant-Orgelpunkt mit Akkorden darüber (C/G – F/G – G7): typisch für Fugen und Schlüsse.
- Die Omnibus-Progression prolongiert eine Dominante über mehrere Akkorde.
Beispiel aus der Praxis: Bach, Präludium in C-Dur BWV 846
Takte 1–4: C – Dm7/C – G7/B – C. Der Bass bleibt auf C (dann B, dann C): Die Tonika wird mit einem Wechselakkord (Dm7/C) und einem Wechseldominantakkord (G7/B) prolongiert. Die vier Takte sind auf der Tiefenebene ein einziger C-Dur-Akkord. Das ganze Präludium ist eine große Prolongation der Tonika, die mit einem langen Dominant-Orgelpunkt (etwa ab Takt 24) und einem abschließenden Tonika-Orgelpunkt endet.
Prolongation in der modernen Musik
- Pop: C – C/B – Am – …: Der Bass fällt, aber die ersten beiden Akkorde prolongieren die Tonika.
- Jazz: Ein ii–V kann als Prolongation der Dominante gelesen werden (das ii ist eine „Verzierung“ des V); ein Turnaround I–vi–ii–V prolongiert die Tonika.
- EDM: Ein Tonika-Orgelpunkt mit wechselnden Akkorden darüber ist eine Tonika-Prolongation über 16–32 Takte.
Warum es für Produzenten nützlich ist
- Zu verstehen, welcher Akkord strukturell ist, sagt dir, welche Akkorde du frei ersetzen kannst (die der Prolongation) und welche nicht.
- Es hilft dir beim Schreiben von Bässen: Bewege den Bass stufenweise zwischen zwei Strukturakkorden.
- Es hilft dir, den wahrgenommenen harmonischen Rhythmus zu dosieren: Viele Oberflächenakkorde können wie einer klingen.
Übung
- Schreibe 4 Takte, die C mithilfe der Tabelle prolongieren: C – F/C – C/E – G/D – C.
- Mache dasselbe für G mit einem Orgelpunkt auf G: G – C/G – D7/G – G7.
- Verbinde die beiden Teile: Du hast eine Phrase T – D – T, in der jede Funktion 4 Takte dauert, die Oberfläche aber reich ist.
Verwandte Themen
Orgelpunkt und Ostinato, fortgeschrittener Orgelpunkt, Umkehrungen und Quartsextakkord, akkordfremde Töne, fortgeschrittener harmonischer Rhythmus, Omnibus-Progression.