Was ist das?
Elements of Sonata Theory (Oxford, 2006) von James Hepokoski und Warren Darcy schlägt vor, die Sonatenform nicht als Schablone zu lesen, sondern als ein Gefüge aus Normen und Erwartungen des 18. Jahrhunderts: Der Komponist trifft Entscheidungen gegenüber diesen Normen (Defaults erster, zweiter und dritter Ebene), und die „Deformationen“ sind Ausdrucksentscheidungen. Neben Caplin ist dies heute das meistgenutzte Modell in Analysekursen; die beiden Ansätze ergänzen sich (Caplin betrachtet die Phrasenfunktionen, Hepokoski–Darcy die großen Etappen und die „Rotationen“).
Die Kürzel
| Kürzel | Bedeutung | Funktion |
|---|---|---|
| P | Primary theme (Hauptthema) | bestätigt die Tonika |
| TR | Transition | steigert die Energie, moduliert oft, endet mit der MC |
| MC | Medial caesura | die „zentrale Pause“: Halbschluss (I:HC oder V:HC), gefolgt von einem Einschnitt (Pause oder Füllung), der die Tür zum Seitenthema öffnet |
| S | Secondary theme (Seitenthema) | in der neuen Tonart, steuert auf die EEC zu |
| EEC | Essential Expositional Closure | die erste befriedigende authentische Kadenz in der neuen Tonart, die S abschließt: der wichtigste Punkt der Exposition |
| C | Closing zone | postkadenzielles Material nach der EEC |
| ESC | Essential Structural Closure | das Gegenstück zur EEC in der Reprise, in der Tonika: das eigentliche Ziel des Satzes |
Expositionstypen
- Zweiteilig (two-part): mit klarer Medial Caesura, P–TR | MC | S–C.
- Durchlaufend (continuous): ohne MC; die Energie der Überleitung „trägt“ ohne deutliche Trennung bis zur Kadenz in der neuen Tonart. Häufig bei Haydn.
- Trimodularer Block (TMB): zwei aufeinanderfolgende MC, mit einem ersten S, das „nicht in Gang kommt“, und einem zweiten, das sich festigt.
Die Rotationen
Das Material der Exposition (P–TR–S–C) wird in den folgenden Abschnitten der Reihe nach erneut durchlaufen: Die Durchführung ist oft eine Teilrotation (beginnt mit P oder mit C und schreitet fort), die Reprise ist eine vollständige Rotation in der Tonika. Das Denken in Rotationen hilft auch beim Verständnis von Formen des 19. Jahrhunderts und von Popsongs (jeder „Durchgang“ Strophe–Refrain ist eine Rotation).
Die fünf Sonatentypen
| Typ | Beschreibung | Beispiele |
|---|---|---|
| Typ 1 | Exposition und Reprise, ohne Durchführung | Opernouvertüre, langsame Sätze |
| Typ 2 | binär: Die zweite Rotation beginnt mit einer Durchführung von P und setzt mit S in der Tonika fort (es gibt keine Reprise von P in der Tonika) | Domenico Scarlatti, viele Sätze der Frühklassik |
| Typ 3 | die „Lehrbuch“-Sonate: Exposition, Durchführung, Reprise | Mozart, Beethoven |
| Typ 4 | Sonatenrondo | Finalsätze von Mozart und Beethoven |
| Typ 5 | Konzert-Sonate (Orchesterritornell + Soloexposition) | Konzerte von Mozart |
Angewandtes Beispiel (Mozart, Sinfonie Nr. 40 g-Moll KV 550, I, in groben Zügen)
- P: das berühmte Streicherthema in g-Moll.
- TR: forte, energisch, zur Dominante der Paralleltonart; MC auf einem Halbschluss in B-Dur, gefolgt von einer Pause.
- S: absteigendes chromatisches Thema, zwischen Streichern und Bläsern ausgetauscht, in B-Dur, mit Erweiterungen vor der EEC.
- C: Schlussgruppen auf der Basis des Motivs von P.
- Durchführung: Rotation auf der Basis von P, mit entfernten Modulationen.
- Reprise: S kehrt in g-Moll wieder (nicht in Dur): Die ESC schließt in Moll, und die „Tragödie“ des Satzes liegt genau in dieser Entscheidung.
Warum es für Produzenten nützlich ist
- Das Konzept der Medial Caesura ist äußerst nützlich: Vor einem neuen Thema oder einem Refrain braucht es einen Halbschluss + einen Einschnitt (ein Drum-Break, eine Lücke von einem halben Schlag, ein Riser, der abbricht). Ohne „Pause“ wirkt das neue Thema wie eine Fortsetzung.
- Die EEC entspricht der ersten vollen Kadenz des Hooks: Wenn du sie vermeidest (Trugschluss) und hinauszögerst, erzeugst du den „erweiterten Refrain“, den der Pop in der letzten Wiederholung verwendet.
Verweise
Die Sonatenform, Formfunktionen nach Caplin, Monothematische Sonatenform und andere Varianten, Sonatenrondo, Solokonzert, Mehrdeutigkeit und Erwartung (Bernstein).