Definition
Passacaglia und Chaconne sind Formen der kontinuierlichen Variation über einem Basso ostinato (Ground Bass) oder einem wiederholten harmonischen Schema, meist von 4 oder 8 Takten, im Dreiertakt und in mäßigem oder langsamem Tempo. Sie entstehen als Tänze und Begleitformeln für Gitarre im Spanien und Italien des späten 16. und frühen 17. Jahrhunderts (die Chacona kam aus der Neuen Welt; das Pasacalle war ein instrumentales Ritornell „auf der Straße“) und werden im Barock zu großen instrumentalen Formen.
Passacaglia oder Chaconne?
Die Theoretiker (und die Komponisten selbst) sind sich nicht einig. Eine häufige didaktische Unterscheidung, mit Vorsicht zu genießen:
| Passacaglia | Chaconne | |
|---|---|---|
| Fester Bestandteil | ein Bassthema (ostinate Melodie) | ein harmonisches Schema (der Bass kann variieren) |
| Charakter | oft in Moll, gravitätisch | oft tänzerischer, Dur oder Moll |
| Beispiel | Bach, Passacaglia BWV 582 | Bach, Chaconne BWV 1004 |
Im französischen 17. Jahrhundert (Lully, Couperin) bezeichneten die beiden Wörter eher nach Tempo und Charakter als nach Technik unterschiedene Tänze.
Typische Bässe
- Absteigender Tetrachord (Lamentobass): in Moll 1–7–6–5 (A–G–F–E in a-Moll), auch in der chromatischen Version A–G♯–G–F♯–F–E.
- Bass der Chaconne des 17. Jahrhunderts: in Dur 1–5–6–5 (oder 1–5–6–4–5) über einem Rhythmus mit Akzent auf dem zweiten Schlag.
- Pachelbel-Bass: D–A–B–F♯–G–D–G–A (fällt in Quarten und steigt stufenweise).
- Folia und Romanesca: wiederholte harmonische Schemata (siehe den entsprechenden Eintrag).
Meisterwerke zum Studium
- Purcell, „When I am laid in earth“ (Didos Lamento, Dido and Aeneas, 1689): ein fünftaktiger Basso ostinato in g-Moll, der chromatisch G–F♯–F–E–E♭–D absteigt und kadenziert. Die Gesangsmelodie ist so gebaut, dass sie gegenüber der unregelmäßigen Länge des Basses versetzt läuft.
- Bach, Passacaglia und Fuge c-Moll BWV 582 (Orgel): achttaktiges Thema im Pedal, gefolgt von 20 Variationen und einer Fuge, die die erste Hälfte des Themas als Subjekt verwendet.
- Bach, Chaconne aus der Partita Nr. 2 d-Moll BWV 1004 (Violine solo): 256 Takte, aufgebaut aus viertaktigen Phrasen, mit einem langen Mittelteil in D-Dur. Die Polyphonie ist ganz „latent“ in einem einzigen Instrument.
- Pachelbel, Kanon in D: technisch ein Kanon für drei Violinen über einem zweitaktigen Ground, der 28-mal wiederholt wird.
- Brahms, Sinfonie Nr. 4, Finale (1885): 8 Takte (Thema abgeleitet von einem Bass aus einer Bach-Kantate, BWV 150), 30 Variationen und Coda.
- Webern, Passacaglia op. 1 (1908); Britten, Passacaglia aus Peter Grimes (1945); Schostakowitsch, Passacaglia aus dem Violinkonzert Nr. 1.
So baust du sie auf
- Wähle einen Bass von 4 oder 8 Takten mit einer Kadenz am Ende (damit er sich wiederholen lässt).
- Schreibe Variationen in Gruppen zu zwei oder drei mit derselben Figuration (Achtel, Triolen, Sechzehntel), um Energiebögen zu erzeugen.
- Sieh in der Mitte einen Wechsel des Modus vor (Moll → Dur), wie in Bachs Chaconne.
- Lass den Bass für einige Variationen in eine Oberstimme wandern (wie Brahms).
- Nutze Versetzungen zwischen Melodie und Bass (Melodiephrasen, die nicht mit den Wiederholungen des Basses zusammenfallen, wie bei Purcell), um Monotonie zu vermeiden.
Moderne Anwendung
Ein viertaktiger Bass-Loop, der durch das ganze Stück wiederholt wird, während sich darüber Melodie, Oberstimmen-Akkorde und Arrangement ändern, ist eine Passacaglia: Das ist das Prinzip vieler auf einem Sample basierender Hip-Hop-Tracks, des Deep House und unzähliger Filmmusiken (Ostinati von Hans Zimmer). Der absteigende Lamentobass ist zum Beispiel im Intro von „Stairway to Heaven“ von Led Zeppelin erkennbar (chromatisch absteigende Linie ab A) und in vielen Balladen.
Übung für Produzenten
Programmiere einen Lamentobass in a-Moll (A–G–F–E, ein Takt pro Note, 3/4 oder langsames 4/4). Baue darüber 8 Variationen, ohne den Bass je zu verändern: (1) nur Pad, (2) Melodie in Vierteln, (3) Arpeggio in Achteln, (4) Version in A-Dur mit dem chromatischen Bass A–G♯–G–F♯–F–E, (5) Half-Time-Schlagzeug, (6) Streicher im Kontrapunkt, (7) voller Höhepunkt, (8) nur Bass und Stimme. Höre, wie die Form wächst, ohne zu modulieren.
Verweise
Thema und Variationen, Orgelpunkt und Ostinato, Folia, Romanesca und Passamezzo, Die Progression des Pachelbel-Kanons, Innenstimmen und verborgene Linien.