Suspended und Add
- Csus4 = C F G; Csus2 = C D G: ohne Terz, weder Dur noch Moll.
- Cadd9 (Cadd2) = C E G D: angereichertes Dur, sehr gitarristisch.
- C6 = C E G A; C6/9 = C E G A D: „offener“ Abschluss, typisch für Bossa und Jazz.
- Mu-Akkord (Steely Dan): C D E G, mit der engen Sekunde unter der Terz.
Slash-Akkorde
Akkord / Basston.
- Umkehrungen: C/E, G/H.
- Akkordfremder Bass: F/G (F A C über G) = G11 ohne Terz: die „weiche“ Dominante von Gospel und Pop.
- Bb/C = C9sus4; D/C = Cmaj7#11 (lydisch); Ab/Bb = Bb9sus4.
- Am7/C = C E G A = C6: Dieselbe Tonmenge ändert je nach Bass den Namen.
Hybridakkorde (Berklee: Hybrid Voicings, Compound Chords)
Dreiklang in der rechten Hand über einem Bass, der nicht dazugehört. Sie erzeugen moderne Klänge ohne die Spannung des Tritonus: Eb/F, Dm/G, Bb/C. Ideal in R&B, Neo-Soul, K-Pop-Balladen und Lo-Fi.
Praktische Verwendung
- Ersetze G7 durch F/G für eine weichere Kadenz: Dm7 – F/G – Cmaj9.
- Schwebende Pads (Csus2 – Gsus4) für einen mehrdeutigen Teppich unter einem Rap.
- Die Auflösung sus4 → 3 (Gsus4 → G) bildet im Kleinen den 4–3-Vorhalt der vierten Gattung nach.
Beispiel aus der Praxis
Mu-Akkorde sind das harmonische Markenzeichen von „Peg“ von Steely Dan (1977); „Maiden Voyage“ von Herbie Hancock (1965) ist vollständig auf Sus-Akkorden aufgebaut.