Durchgangsakkorde (Passing Chords)
Im Gospel werden zwischen zwei „Zielakkorden“ kurze Akkorde (ein Achtel oder ein Viertel) eingefügt, die Bass und Stimmen verbinden. Die wichtigsten Familien:
| Typ | Beispiel in C | Bass |
|---|---|---|
| Aufsteigend vermindert | C – C#°7 – Dm7 | C Cis D |
| Vermindert auf der IV | F – F#°7 – C/G | F Fis G |
| Zwischendominante | C – C7/Bb – F/A | C B A |
| Durchgangsumkehrung | C – G/H – Am | C H A |
| Chromatisch von oben | Dbmaj7 – C | Des C |
| Dominant-Tritonus | (absteigende Tritoni) | chromatisch |
| „5 der 5“ | D7/F# – G7 – C | Fis G C |
Bewegte Tritoni
Der Tritonus (Terz und Septime eines Dominantseptakkords) ist die Seele des Gospel. Jeder Tritonus gehört zu zwei Dominanten (G7 und Db7 haben denselben Tritonus H–F). Verschiebt man die Tritoni chromatisch abwärts, erhält man eine Kette von Dominanten:
| Tritonus (rechte Hand) | Mögliche Dominante | Alternative (Tritonus-Sub) |
|---|---|---|
| F – H | G7 | Db7 |
| E – B | C7 | Gb7 |
| Es – A | F7 | B7 |
| D – As | Bb7 | E7 |
Wenn der Bass nach Wahl die Grundtöne spielt (G – C – F – Bb oder G – Ges – F – E), macht die rechte Hand immer dieselbe Geste: zwei Töne, die um einen Halbton fallen. Das ist der Klang des „Tritonus-Walk-down“ zum Zielakkord.
Beispiel, um mit absteigenden Tritoni nach F zu gelangen: A7 (G – Cis) → D7 (Fis – C) → G7 (F – H) → C7 (E – B) → F. Die beiden Stimmen fallen bei jedem Akkord um einen Halbton (G → Fis → F → E und Cis → C → H → B), während der Bass A – D – G – C – F in Quinten geht.
Das Gospel-„2-5-1“
Reicher als das Jazz-ii–V–I, mit Optionstönen und oft Substituten:
| Akkord | Richtungsweisendes Voicing (rechte Hand, über dem Bass) | Anmerkungen |
|---|---|---|
| Dm9 (ii) | F A C E | 3, 5, 7, 9 |
| G13(b9) (V) | F As H E | 7, b9, 3, 13 |
| Cmaj9 (I) | E G H D | 3, 5, 7, 9 |
Typische Varianten:
- ii – V sus: Dm9 – F/G (G9sus4) – C(add9).
- ii – bII – I: Dm9 – Db7#11 – Cmaj9 (Tritonussubstitut).
- iv – bVII – I (Backdoor): Fm9 – Bb13 – Cmaj9.
- „Passing 5“: Dm9 – G7(#5 #9) – Cmaj9.
Der Ablauf „1-7-3-6-2-5-1“
C – Bø7 – E7 – Am7 – D7 – Dm7 – G7 – C: Quintenzirkel mit Zwischendominanten (E7 = V/vi, D7 = V/V). Im Gospel wird jede Dominante oft angereichert (E7#9, D9, G13) und durch absteigende Tritoni verbunden.
Shout und Vamp
Im Shout (schneller Gospel, 120–140 BPM) wechseln die Akkorde bei jedem Schlag in einem wiederholten Pattern: C – F/C – C – F/C mit chromatischen Durchgängen im Bass (C – H – B – A – As – G). Der Pianist wechselt zwischen linker Hand (Oktaven auf dem Downbeat) und rechter Hand (Akkorde im Offbeat).
Häufige Fehler
- Zu viele Passing Chords von gleichem Gewicht: Das Stück verliert die Richtung. Halte die Zielakkorde klar.
- Zu tiefe Voicings (unter C3) mit Optionstönen: Sie klingen matschig. Die Optionstöne gehören über das eingestrichene C.
Übung für Produzenten
- Klavier (oder Stage-73 V) bei 80 BPM: Spiele nur die Tritoni der Tabelle, die um Halbtöne fallen, mit dem Bass G – C – F – Bb.
- Wiederhole mit dem Bass G – Ges – F – E (Tritonussubstitute): gleiche Tritoni, andere Farbe.
- Schließe mit Dm9 – G13(b9) – Cmaj9 und dann mit Fm9 – Bb13 – Cmaj9 ab: Vergleiche.
Verweise
Gospel-Harmonik (Grundlagen), erweiterte Tritonussubstitution, verminderte Durchgangsakkorde, chromatische Stimmführung, Backdoor-Progression.