Herkunft des Namens
Die neapolitanischen Skalen sind nach dem neapolitanischen Sextakkord (bII6) benannt, dem Durakkord auf der erniedrigten 2. Stufe, der für die neapolitanische Schule des 18. Jahrhunderts (Alessandro Scarlatti, Pergolesi) und danach für die gesamte klassische und romantische Musik charakteristisch ist. Beide Skalen haben die b2 und die b3: also die erniedrigte 2. Stufe des bII innerhalb eines Moll-Kontexts.
Neapolitanisch Moll
- Stufen: 1 b2 b3 4 5 b6 7.
- Schritte: H G G G H 1½ H (1 2 2 2 1 3 1 Halbtöne).
- Auf C: C Des Es F G As H. Auf A: A B C D E F Gis. Auf E: E F G A H C Dis.
Sie ist Harmonisch-Moll mit erniedrigter 2. Stufe (oder Phrygisch mit erhöhter 7. Stufe). Alternativer Name: harmonisch Phrygisch. Tetrachorde: phrygisch (C Des Es F) + harmonisch (G As H C).
Klangfarbe und Akkorde (C-Neapolitanisch Moll)
Klangfarbe: dunkel, dramatisch, barock-mediterran; die b2 des Phrygischen mit dem Leitton des Harmonisch-Moll.
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm(maj7) |
| bII | Db | Dbmaj7 |
| bIII+ | Eb+ | Eb7#5 |
| iv | Fm | Fm7 |
| V(b5) | G B Db | G7b5 |
| bVI | Ab | Abmaj7 |
| vii | B Db F | vermindert mit verminderter Terz |
Typische Geste: i – bII – V – i, also die Kadenz mit neapolitanischem Sextakkord: in c-Moll Db/F – G7 – Cm (die b2 Des fällt über H, den Leitton, nach C). In der Skala hat der V-Akkord die b5 (Des); in der Praxis nimmt man den V7 daher aus Harmonisch-Moll: Die neapolitanisch-Moll-Skala beschreibt eher den Bereich der neapolitanischen Kadenz als einen eigenständigen Modus.
Neapolitanisch Dur
- Stufen: 1 b2 b3 4 5 6 7.
- Schritte: H G G G G G H (1 2 2 2 2 2 1 Halbtöne).
- Auf C: C Des Es F G A H. Auf A: A B C D E Fis Gis.
Sie ist Melodisch-Moll mit erniedrigter 2. Stufe (oder Phrygisch mit erhöhter 6. und 7. Stufe). Das „Dur“ im Namen bezieht sich auf die große 6: Die Terz bleibt klein. Von der 2. bis zur 7. Stufe enthält sie ein Ganztonsegment (Des Es F G A H).
Klangfarbe und Akkorde (C-Neapolitanisch Dur)
Klangfarbe: geheimnisvoll, in der Höhe strahlend, instabil.
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm(maj7) |
| bII+ | Db+ | Dbmaj7#5 |
| bIII+ | Eb+ | Eb7#5 |
| IV | F | F7 |
| V(b5) | G B Db | G7b5 |
| vi° | A° | Aø7 |
| vii | B Db F A | B7b5 mit verminderter Terz (enharmonisch nahe an einem ø) |
Die Modi (Überblick)
- Neapolitanisch Moll: 1. Neapolitanisch Moll, 2. Lydisch #6, 3. Mixolydisch übermäßig, 4. Romani-Moll (Äolisch #4), 5. Lokrisch dominant (Lokrisch ♮3), 6. Ionisch #2, 7. Ultralokrisch bb3.
- Neapolitanisch Dur: 1. Neapolitanisch Dur, 2. Lydisch übermäßig #6, 3. Lydisch übermäßig dominant, 4. Lydisch dominant b6, 5. Lokrisch Dur (1 2 3 4 b5 b6 b7), 6. Halbvermindert b4, 7. Alteriert bb3.
Der 4. Modus von Neapolitanisch Dur (Lydisch dominant b6) eignet sich für einen 9#11b13-Akkord; der 5. (Lokrisch Dur, auch „Arabian“ genannt) ist eine Dominantskala mit b5 und b13.
Einsatz in den Genres
- Klassik: Der neapolitanische Sextakkord ist im Mollrepertoire allgegenwärtig. Berühmtes Beispiel: Beethoven, Sonate op. 27 Nr. 2 „Mondscheinsonate“, 1. Satz, in cis-Moll, mit dem D-Dur-Akkord (bII) schon in den ersten Takten.
- Neoclassical Metal und Progressive: neapolitanisch-Moll-Phrasen für eine „barock-dunkle“ Klangfarbe.
- Filmmusik: Kadenzen mit bII – V – i für tragische oder feierliche Momente.
- Flamenco und mediterrane Musik: Das bII ist eng mit der phrygisch-andalusischen Kadenz verwandt.
Häufige Fehler
- Zu glauben, „Neapolitanisch Dur“ sei eine Dur-Skala: Sie hat eine kleine Terz.
- Die Skala über dem V7 (Dominante) zu verwenden: Die b2 der Tonika ist die b5 des V und ergibt ein G7b5; wenn du die reine Quinte über dem V willst, verwende Harmonisch-Moll.
- Die neapolitanische Skala mit dem neapolitanischen Lied zu verwechseln: Das Repertoire des neapolitanischen Liedes ist überwiegend tonal Moll/Dur, mit häufiger Verwendung des neapolitanischen Sextakkords als Klangfarbe.
Übung
- Kadenz in a-Moll: Am – Bb/D – E7 – Am. Über Bb/D und E7 spiele A-Neapolitanisch Moll (A B C D E F Gis) und höre, wie b2 und Leitton auf der Tonika zusammenlaufen.
- Pad Cm(maj7) mit einer Melodie in C-Neapolitanisch Dur, die auf Des und A beharrt.
- Höre den Anfang der „Mondscheinsonate“ und finde den neapolitanischen Akkord.
Verwandte Themen
Neapolitanischer Sextakkord; Harmonisch-Moll; Melodisch-Moll; Phrygischer Modus; Tetrachorde.