Raga: Einführung (Bhairav, Yaman, Kafi)

Was ein Raga ist

Der Raga ist das melodische Fundament der klassischen indischen Musik, sowohl der hindustanischen (Nordindien) als auch der karnatischen (Südindien). Wie der Maqam ist er nicht nur eine Skala: Er ist ein melodischer Rahmen mit

einer Menge von Tönen (Swara) und eigenen Intonationen;
Regeln für Aufstieg (Aroha) und Abstieg (Avaroha), die sich unterscheiden können;
einem Hauptton (Vadi) und einem Nebenton (Samvadi), meist im Abstand einer Quarte oder Quinte;
einer oder mehreren charakteristischen Phrasen (Pakad) und einer typischen Bewegungsweise (Chalan);
obligatorischen Verzierungen (Meend, Glissando; Gamak, Schwankungen; Andolan, langsame Schwankung);
einer Tageszeit (Samay) oder Jahreszeit und einer vorherrschenden Emotion (Rasa).

Die Töne

Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni (entsprechen dem beweglichen Do: 1 2 3 4 5 6 7). Sa und Pa sind fest; die anderen können Shuddha (natürlich), Komal (erniedrigt: Re, Ga, Dha, Ni) oder Tivra (erhöhtes Ma, #4) sein. Die Tonika Sa wählt der Musiker (es gibt keinen festen Stimmton), und die Tanpura spielt einen kontinuierlichen Bordun auf Sa und Pa (oder Sa und Ma), an dem sich alles misst.

Das Thaat-System (hindustanisch)

Vishnu Narayan Bhatkhande (Anfang des 20. Jahrhunderts) klassifizierte die Ragas in zehn Thaats (Muttertonleitern). Viele entsprechen den westlichen Modi:

Thaat	Stufen	Temperiertes Äquivalent
Bilawal	1 2 3 4 5 6 7	Ionisch
Khamaj	1 2 3 4 5 6 b7	Mixolydisch
Kafi	1 2 b3 4 5 6 b7	Dorisch
Asavari	1 2 b3 4 5 b6 b7	Äolisch
Bhairavi	1 b2 b3 4 5 b6 b7	Phrygisch
Kalyan	1 2 3 #4 5 6 7	Lydisch
Bhairav	1 b2 3 4 5 b6 7	Doppelt harmonisch
Poorvi	1 b2 3 #4 5 b6 7	—
Marwa	1 b2 3 #4 5 6 7	—
Todi	1 b2 b3 #4 5 b6 7	—

In der karnatischen Tradition ist das entsprechende System das der 72 Melakarta.

Raga Bhairav

Thaat: Bhairav. Töne: S r G m P d N (auf C: C Db E F G Ab B), alle sieben.
Vadi: Dha (komal); Samvadi: Re (komal).
Pakad (nach der in Wikipedia wiedergegebenen Tradition): G m d d P, G m r r S.
Tageszeit: Morgendämmerung, früher Morgen; traditionell der Eröffnungs-Raga eines Konzerts.
Charakter: andächtig, ernst, feierlich. Re und Dha komal werden mit einer langsamen Schwankung (Andolan) behandelt, die ihre Signatur ist.
Im Film: „Jaago Mohan Pyare“ (Jagte Raho, 1956), „Mohe Bhool Gaye Sanwariya“ (Baiju Bawra, 1952).

Raga Yaman

Thaat: Kalyan. Töne: S R G M P D N, mit Ma tivra (auf C: C D E F# G A B, das Lydische).
Aroha: vermeidet im Aufstieg oft Sa und Pa und beginnt beim tiefen Ni: N R G M D N S'. Avaroha: S' N D P M G R S.
Vadi: Ga; Samvadi: Ni. Pakad: N R G R S, P M G R S.
Tageszeit: erstes Viertel der Nacht (etwa 21–24 Uhr nach The Raga Guide).
Charakter: romantisch, heiter, andächtig; er ist einer der ersten Ragas, die Schülern beigebracht werden.
Im Film: „Chandan Sa Badan“ (Saraswatichandra), „Jab Deep Jale Aana“ (Chitchor), „Kabhi Kabhi Mere Dil Mein“ (Kabhi Kabhie).

Raga Kafi

Thaat: Kafi. Töne: S R g m P D n (auf C: C D Eb F G A Bb, das Dorische); manchmal erscheinen auch natürliches Ga und Ni.
Vadi: Pa; Samvadi: Re (nach Wikipedia; andere Quellen nennen Sa).
Tageszeit: später Abend (etwa 21–24 Uhr).
Charakter: volkstümlich, zugleich verspielt und sehnsuchtsvoll; verbunden mit der Thumri und den Hori des Holi-Festes (Liebe, Trennung, Frühling).

Tala

Der Rhythmus ist in Zyklen (Tala) organisiert: Teentaal (16 Schläge, 4+4+4+4), Rupak (7, 3+2+2), Jhaptaal (10, 2+3+2+3), Ektaal (12). Der erste Schlag, Sam, ist der Zielpunkt der rhythmischen Phrasen; die Tabla artikulieren den Zyklus mit Silben (Bol). Siehe auch „Unregelmäßige Metren“.

Form einer hindustanischen Darbietung

Alap (freie Einleitung ohne Tempo, Erkundung der Töne des Ragas) → Jor (regelmäßige Pulsation) → Jhala (schnell) → Komposition mit Tabla (instrumentales Gat oder vokales Bandish) mit Improvisationen (Taan, Tihai).

Raga und westliche Musik

George Harrison studierte bei Ravi Shankar: „Within You Without You“ (The Beatles, 1967) verwendet einen Modus nahe Khamaj; „Norwegian Wood“ brachte die Sitar in den Pop. John McLaughlin (Shakti) und John Coltrane („India“) haben das indische modale Denken aufgenommen.

Raga in der Produktion

Tanpura-Bordun (Samples oder spezielle Plugins) auf Sa und Pa während des gesamten Stücks.
Verzierungen: langsame Pitch Bends und Glides für den Meend; quantisiere die Verzierungstöne nicht.
Harmonik: Die indische Musik ist nicht harmonisch; verwende Bordune und, wenn überhaupt, reine Quintakkorde.

Häufige Fehler

Einen Raga auf seine Skala zu reduzieren: Zwei Ragas mit denselben Tönen (etwa verschiedene Ragas des Thaat Kafi) können sich in Vadi, Phrasen und Verzierungen völlig unterscheiden.
Aroha/Avaroha zu ignorieren (in Yaman ist es nicht „falsch“, Sa–Re–Ga–Ma direkt von der Tonika aus aufzusteigen, aber der typische Chalan beginnt beim Ni).
Die gesampelte Sitar als Effekt zu verwenden, ohne die Sprache zu kennen.

Übung

Bordun auf C und G; singe oder spiele Yaman aufsteigend N R G M D N S' und absteigend S' N D P M G R S; verweile auf dem E (Vadi).
Bhairav auf C: Probiere die langsame Schwankung auf Des und As mit dem Pitch Bend eines Flöten-Synths.
Programmiere einen Teentaal-Zyklus bei 80 BPM (16 Schläge) und komponiere eine Phrase, die immer auf dem Sam endet.