Was es ist
Viele erste Sätze von Sinfonien, Quartetten und klassischen und romantischen Sonaten beginnen mit einem langsamen Abschnitt (Adagio, Largo, Grave, Poco sostenuto), der dem Allegro in Sonatenform vorausgeht. In Caplins Terminologie ist er eine Rahmenfunktion „vor dem Beginn“: Er gehört nicht zur Exposition, sondern bereitet sie vor. Er wird nicht mit der Wiederholung der Exposition wiederholt (mit Ausnahmen).
Die Funktionen der langsamen Einleitung
- Erwartung und Feierlichkeit erzeugen: breite Tempi, extreme Dynamik, Unisono.
- Die Tonika destabilisieren: Oft beginnt man auf der Tonika, gleitet aber rasch nach Moll, in entfernte Tonarten oder zu chromatischen Harmonien (verminderte Septakkorde, neapolitanischer Sextakkord).
- Auf der Dominante ankommen: Fast immer endet die Einleitung auf einem Halbschluss oder einem langen Dominantorgelpunkt, mit Fermate oder Pause, sodass der Einsatz des Allegro auf der Tonika wie eine Befreiung klingt.
- Motivisches Material vorwegnehmen: Intervalle oder Rhythmen, die im Allegro wiederkehren (manchmal verwandelt).
Beispiele
- Haydn, „Londoner“ Sinfonien (Nr. 93–104, 1791–95): Fast alle haben eine langsame Einleitung. In der Nr. 103 „Mit dem Paukenwirbel“ kehrt das Material der Einleitung (mit dem Anfangswirbel) vor der Coda zurück, eine frühe zyklische Geste. Die Nr. 104 „London“ beginnt mit einem feierlichen Adagio in d-Moll, das vor dem Allegro in D-Dur auf der Dominante ankommt.
- Mozart, Sinfonie Nr. 38 „Prager“ K. 504 (1786): lange Adagio-Einleitung mit Mollschatten, die den Don Giovanni vorwegnehmen.
- Mozart, „Dissonanzen“-Quartett K. 465: Die Adagio-Einleitung ist berühmt für die chromatischen Querstände vor dem Allegro in C-Dur.
- Beethoven, Sinfonien Nr. 1, 2, 4 und 7: In der Nr. 4 bleibt die Einleitung in b-Moll schwebend und geheimnisvoll, bevor das Allegro vivace explodiert; in der Nr. 7 ist das Poco sostenuto fast ein eigener Satz, mit Modulationen nach C- und F-Dur, und der Übergang zum Allegro geschieht über einen wiederholten Ton (E), der zum daktylischen Rhythmus des Vivace wird.
- Beethoven, Sonate „Pathétique“ op. 13 (1798): Das Grave in c-Moll kehrt zu Beginn der Durchführung und vor der Coda wieder: Die Einleitung tritt in den formalen Diskurs ein.
- Schubert, Sinfonie Nr. 9 „Die Große“ D. 944: Das Hornthema des einleitenden Andante kehrt triumphal in der Coda zurück.
- Tschaikowski, Sinfonie Nr. 6 „Pathétique“ (1893): Die Adagio-Einleitung des Fagotts nimmt das erste Thema des Allegro non troppo vorweg.
Typisches Schema
| Abschnitt | Tempo | Harmonie | Funktion |
|---|---|---|---|
| Einleitung | Adagio/Largo | i oder I → Chromatik → V (Orgelpunkt, Fermate) | Rahmen, Erwartung |
| Exposition | Allegro | I → V (in Moll i → III) | erstes Thema, Überleitung, zweites Thema, Schluss |
| Durchführung | Allegro | instabil → V | Verarbeitung, Rückleitung |
| Reprise | Allegro | I | Themen in der Tonika |
| Coda | Allegro (manchmal mit Rückkehr der Einleitung) | I | Abschluss, mögliche zyklische Rückkehr |
Schreibbeispiel (D-Dur)
- T. 1–2: Unisono forte auf D, dann d-Moll-Akkord piano (i).
- T. 3–8: chromatische Sequenz mit verminderten Septakkorden und einem neapolitanischen Sextakkord (E♭/G).
- T. 9–12: Ankunft auf dem übermäßigen Sextakkord (B–D–E–Gis), der sich auf das V (A) auflöst; Orgelpunkt auf A mit Trillern in den Streichern, Fermate.
- T. 13: Allegro, erstes Thema in D-Dur.
Entsprechung in der modernen Produktion
Das filmische Intro eines Pop- oder EDM-Stücks (langsames Pad, Ambient, ohne Schlagzeug, das mit einem Riser auf einem Dominant- oder Schwebeakkord endet) hat genau dieselbe Funktion: Rahmen, Erwartung, Ankunft auf der Dominante, Explosion des ersten Grooves. Auch die Rückkehr des Intros am Ende (Outro mit demselben Pad) ist eine „zyklische“ Geste à la Haydn 103.
Verweise
Die Sonatenform, Caplins formale Funktionen, Monothematische Sonatenform und andere Varianten, Die Sinfonie: Aufbau der Sätze, Kadenzen (Halbschluss), Orgelpunkt und Ostinato.