Definition
Die Oktavregel ist die Standardharmonisierung einer Tonleiter im Bass, aufwärts und abwärts, bei der jeder Stufe ein fester Akkord entspricht (mit den Ziffern des Generalbasses bezeichnet). Unter diesem Namen wurde sie von François Campion im Traité d'accompagnement et de composition selon la règle des octaves (1716) veröffentlicht, war aber in der italienischen Praxis schon verbreitet; an den neapolitanischen Konservatorien wurde sie zur Grundlage des Partimento-Studiums (Fenaroli, 1775). So wusste ein Continuospieler sofort, welchen Akkord er spielen musste, wenn sich der Bass ohne Ziffern stufenweise bewegte.
Das Prinzip
- Die Stufen 1 und 5 sind stabil: Sie tragen den Dreiklang in Grundstellung (5/3).
- Alle anderen Stufen sind Durchgangs- oder Spannungsstufen und tragen Akkorde in Umkehrung (6/3, 6/5, 4/3, 4/2), die fast immer zur Tonika oder zur Dominante gehören.
- Die Regel unterscheidet die Richtung: Aufwärts strebt die Stufe 4 zur 5 (sie trägt eine 6/5), abwärts kommt die Stufe 4 von der 5 und trägt einen Akkord 4/2 (V4/2), der sich auf die 3 auflöst.
In C-Dur
Aufwärts
| Stufe | Bass | Ziffern | Akkord | Funktion |
|---|---|---|---|---|
| 1 | C | 5/3 | C | I |
| 2 | D | 6/4/3 | G7/D | V4/3 |
| 3 | E | 6/3 | C/E | I6 |
| 4 | F | 6/5/3 | Dm7/F | ii6/5 |
| 5 | G | 5/3 | G | V |
| 6 | A | 6/3 | F/A | IV6 |
| 7 | H | 6/5/3 | G7/B | V6/5 |
| 8 | C | 5/3 | C | I |
Abwärts
| Stufe | Bass | Ziffern | Akkord | Funktion |
|---|---|---|---|---|
| 8 | C | 5/3 | C | I |
| 7 | H | 6/3 | G/B | V6 |
| 6 | A | ♯6/4/3 | D7/A | V4/3 von V |
| 5 | G | 5/3 | G | V |
| 4 | F | 6/4/2 | G7/F | V4/2 |
| 3 | E | 6/3 | C/E | I6 |
| 2 | D | 6/4/3 | G7/D | V4/3 |
| 1 | C | 5/3 | C | I |
Beachte das Fis auf der absteigenden sechsten Stufe: Die Regel tonizisiert die Dominante, wie es die Bach-Choräle tun.
In a-Moll
- Aufwärts: A (5/3, Am) – H (6/4/3, E7/B) – C (6/3, Am/C) – D (6/5, Bø7/D, also iiø6/5) – E (5/3, E-Dur mit Gis) – F (6/3, Dm/F) – Gis (6/5/3, E7/G♯) – A.
- Abwärts: A – G (6/3, Em/G oder G natürlich im Durchgang) – F (♯6/4/3: F–A–H–Dis = der französische übermäßige Sextakkord) – E (5/3, E) – D (4/2, E7/D) – C (6/3) – H (6/4/3) – A.
Dass die absteigende sechste Stufe in Moll einen übermäßigen Sextakkord erzeugt, zeigt, wie diese „besonderen“ Akkorde aus der Bassführung entstehen.
Warum man sie noch heute studiert
- Sie gibt dir einen sinnvollen Standard für jeden Ton der Tonleiter im Bass: nützlich, wenn du eine Bassline in Stufen schreibst und nicht weißt, welchen Akkord du darüberlegen sollst.
- Sie schult das Erkennen, dass viele scheinbar verschiedene Akkorde Umkehrungen von I und V sind.
- Sie ist die Grundlage galanter Schemata wie des Prinner (Bass 4–3–2–1) und unzähliger absteigender Poplinien im Bass (C–H–A–G–F: „A Whiter Shade of Pale“ von Procol Harum, 1967, verwendet eine Version davon).
Übung für Produzenten
- Programmiere im Piano Roll von FL Studio die C-Tonleiter im Bass in Vierteln, dann die Akkorde der Tabelle auf einer zweiten Spur (Pad oder Klavier).
- Höre, wie die absteigende Version mit dem D7/A zur Dominante „zieht“.
- Verwende nur ein Fragment: Der Abstieg C–H–A–G mit I – V6 – V4/3/V – V ist ein eleganter Halbschluss am Ende einer Strophe.
- Transponiere alles nach a-Moll und probiere die Version mit dem französischen Sextakkord vor dem Drop.
Verweise
Partimento und neapolitanische Schule, Generalbass, Akkordumkehrungen, Galante Schemata, Übermäßige Sextakkorde.