Das Formproblem in der Romantik
Die romantischen Komponisten erben die Sonatenform, suchen aber Formen, die einer Erzählung, einem poetischen Bild oder einem emotionalen Weg folgen. So entstehen „freie“ Gattungen: Ballade, Fantasie, Rhapsodie, Impromptu, sinfonische Dichtung. „Frei“ bedeutet nicht formlos: Fast immer handelt es sich um deformierte Sonatenformen, erweiterte Ternärformen, Ketten von Episoden, die durch thematische Verwandlung vereinheitlicht werden.
Die instrumentale Ballade (Chopin)
Der Begriff stammt von der erzählenden poetischen Ballade (in Polen Adam Mickiewicz; die direkte Verbindung jeder Ballade Chopins mit einem Gedicht ist eine nicht belegte Tradition). Chopin schreibt vier Balladen:
- Nr. 1 in g-Moll op. 23 (1835–36), im 6/4-Takt;
- Nr. 2 in F-Dur/a-Moll op. 38, im 6/8-Takt;
- Nr. 3 in As-Dur op. 47, im 6/8-Takt;
- Nr. 4 in f-Moll op. 52 (1842–43), im 6/8-Takt.
Gemeinsame Merkmale: zusammengesetztes „erzählendes“ Metrum (6/4, 6/8), zwei Hauptthemen von gegensätzlichem Charakter, verwandelte Wiederkehren, eine virtuose und dramatische Coda.
Kurzanalyse der Ballade Nr. 1
| Abschnitt | Tonart | Inhalt |
|---|---|---|
| Einleitung (Largo) | mehrdeutig, neapolitanischer Sextakkord (As) | Rezitativ im Unisono |
| Thema 1 (Moderato) | g-Moll | zögernde Melodie im 6/4-Takt |
| Überleitung | → | wachsende Erregung |
| Thema 2 | Es-Dur (VI) | lyrische, getragene Melodie |
| Wiederkehr Thema 1 | a-Moll | verwandelt |
| Thema 2 verwandelt | A-Dur, fortissimo | Apotheose |
| „Walzer“-Episode | Es-Dur | brillante Figurationen |
| Thema 2 | Es-Dur | |
| Thema 1 | g-Moll | „tragische“ Wiederkehr |
| Coda (Presto con fuoco) | g-Moll | Virtuosität, absteigende Skalen, Schlussakkorde |
Beachte die umgekehrte Reprise: Am Ende kehrt zuerst Thema 2 wieder, dann Thema 1, sodass das Stück im Drama endet und nicht in Heiterkeit. Römische Ziffern bezogen auf natürliches Moll (VI = E♭).
Weitere freie Formen
- Fantasie: Mozart, Fantasie in d-Moll KV 397; Schubert, Wanderer-Fantasie D. 760 (vier verbundene Sätze, alle von einem Motiv abgeleitet); Schumann, Fantasie op. 17; Chopin, Fantasie op. 49.
- Rhapsodie: Liszt, Ungarische Rhapsodien (Struktur aus langsamem Lassan und schnellem Friska, aus der Verbunkos-Musik); Brahms, Rhapsodien op. 79; Gershwin, Rhapsody in Blue (1924).
- Impromptu: Schubert D. 899 und D. 935; Chopin, Fantaisie-Impromptu op. 66.
- Sinfonische Dichtung: von Liszt geprägter Begriff (13 sinfonische Dichtungen, darunter Les Préludes, 1854): ein programmatischer Orchestersatz, oft mit thematischer Verwandlung (ein Thema, das den Charakter wechselt: lyrisch, heroisch, martialisch). Dann Smetana (Má vlast, mit Die Moldau), Richard Strauss (Till Eulenspiegel, Also sprach Zarathustra), Sibelius (Finlandia), Debussy (La mer).
- Form mit Doppelfunktion: Liszt, Sonate in h-Moll (1853): ein einziger Satz, der zugleich eine große Sonatenform und eine viersätzige Sonate ist.
- Zyklische Form: Themen, die zwischen den Sätzen wiederkehren (Franck, Violinsonate; Berlioz, idée fixe).
So analysierst du eine freie Form
- Liste alle thematischen Ideen auf und gib ihnen je einen Buchstaben.
- Notiere für jedes Erscheinen Tonart, Charakter, Verwandlungen.
- Suche den Rahmen: eine Einleitung und eine Coda; oft entsprechen sie einander.
- Vergleiche mit der Sonatenform: Wo gibt es ein „zweites Thema“? Gibt es eine Durchführung? Ist die Reprise regulär, umgekehrt, fehlend?
- Folge dem emotionalen Weg: Höhepunkt, Wiederkehren, tragischer oder triumphaler Schluss.
Für Produzenten
Die freien Formen sind das Modell für Filmmusiken und erzählende Instrumentalstücke (Post-Rock, Cinematic, Progressive): Eine begrenzte Zahl verwandelter Themen (ein lyrisches Thema, das mit Blech und Schlagzeug „heroisch“ wiederkehrt oder in Moll „gebrochen“) verleiht auch einer Struktur ohne Refrains Zusammenhalt. Übung: Schreibe ein Thema von 8 Takten und präsentiere es in vier Verwandlungen (lyrisch am Klavier, bewegt in Moll mit Streichern im Ostinato, triumphal in Dur mit Blech, fragmentiert und langsam in der Coda).
Verweise
Die Sonatenform, Monothematische Sonatenform und andere Varianten, Leitmotiv und Musikdrama, Motiv und motivische Entwicklung, Motivische Analyse, Nocturne, Scherzo.