Definition
In der modalen Polyphonie entsteht die Kadenz nicht aus einer Akkordfolge, sondern aus dem Zusammentreffen melodischer Formeln, die Klauseln heißen. Jede Stimme hat ihre Schlussformel; wenn zwei oder mehr Formeln auf demselben Ton zusammentreffen, entsteht eine Kadenz. Die Gattungen von Fux lehren zuerst die zweistimmige Kadenz, dann die drei- und vierstimmige.
Die wichtigsten Klauseln
| Klausel | Bewegung | Beispiel in D-Dorisch |
|---|---|---|
| Cantizans (des Soprans) | Leitton → Finalis, steigt im Halbton | Cis–D |
| Tenorizans (des Tenors) | Obersekunde → Finalis, fällt stufenweise | E–D |
| Bassizans (des Basses) | Quinte → Finalis, Quartsprung aufwärts oder Quintsprung abwärts | A–D |
| Altizans (des Alts) | verschiedene Formeln, bleibt oft auf der Quinte oder fällt zur Terz | A–A oder G–Fis |
Die clausula vera ist die Kombination aus Cantizans und Tenorizans: große Sexte, die sich zur Oktave öffnet (Cis5 über E4 → D5 über D4), oder kleine Terz, die sich im Einklang schließt (Cis4 unter E4 → D4). Das ist die zweistimmige Kadenz, die Fux am Ende jeder Übung verlangt.
Die Kadenzen der sechs Modi zweistimmig
- Dorisch: E–D gegen Cis–D.
- Phrygisch: F–E gegen D–E (keine Alteration).
- Lydisch: G–F gegen E–F.
- Mixolydisch: A–G gegen Fis–G.
- Äolisch: H–A gegen Gis–A.
- Ionisch: D–C gegen H–C.
Die Tenorizans liegt fast immer im Cantus firmus, weil die Melodien von Fux mit einem absteigenden Schritt (2–1) enden; der Kontrapunkt übernimmt die Cantizans.
Die phrygische Kadenz
Im Modus auf E fällt die absteigende Stimme im Halbton (F–E) und die aufsteigende im Ganzton (D–E). Das Ergebnis ist eine kleine Sexte, die sich zur Oktave öffnet (D über F → E über E), oder, mit vertauschten Stimmen, eine große Terz, die sich im Einklang schließt. Der Bass kann die Bassizans H–E nicht ausführen, weil H–F eine verminderte Quinte wäre: Dreistimmig fällt der Bass oft stufenweise oder springt nach A. In der tonalen Musik lebt diese Formel als phrygischer Halbschluss fort (iv6–V in Moll: in a-Moll D/F – E).
Drei- und vierstimmig
- Drei Stimmen (Cantus firmus im Bass in D-Dorisch): E3 – E4 – Cis5 → D3 – Fis4 – D5. Der Bass führt die Tenorizans aus, der Sopran die Cantizans, die Mittelstimme steigt zur großen Terz (Fis), die im Schlussakkord erlaubt ist.
- Vier Stimmen (Cantus firmus im Tenor): Bass F2 A2 D2, Tenor F3 E3 D3, Alt A3 A3 A3, Sopran D4 D4-Cis4 D4. Der Bass führt die Bassizans A–D aus, der Sopran die Cantizans mit einem 4–3-Vorhalt über A.
Innere Klauseln
Die Kadenzen stehen nicht nur am Schluss: In Motetten markieren sie die Textphrasen. Man verwendet Kadenzen auf der Finalis, auf dem Rezitationston und auf anderen Stufen (im Dorischen auf A und auf F). Eine vermiedene (Fuggita-)Kadenz entsteht, wenn eine auf der Finalis erwartete Stimme einen anderen Ton nimmt oder schweigt: die Renaissance-Art, die Phrase weiterzuführen.
Typische Fehler
- Die Cantizans in die falsche Stimme legen: Liegt der Cantus firmus unten und macht E–D, muss der Kontrapunkt darüber Cis–D machen, nicht F–D.
- Vergessen, dass im Schlussakkord die Terz, falls vorhanden, groß ist (Fis in D).
- Die Bassizans im Phrygischen verwenden (H–E): Sie erzeugt mit F einen Tritonus.
Moderne Anwendung
- Pop: Die Tenorizans (2–1) ist der häufigste melodische Schluss in Refrains; mit einem 5–1-Bass kombiniert, reproduziert sie die authentische Kadenz.
- Filmmusik: Die phrygische Kadenz (F–E über D–E, oder Fmaj7–E) ist ein Markenzeichen des spanischen und epischen Klangs.
- Chöre: Die clausula vera zwischen Sopran und Tenor zu schreiben und dann Bass und Alt hinzuzufügen, ist die schnellste Methode, eine Chorphrase ohne Stimmführungsfehler zu schließen.
Verweise
Kadenzen (tonal), Musica ficta, Kirchentöne, vierte Gattung und 4–3-Vorhalt, andalusische Kadenz.