Formel
- Stufen: 1 2 b3 4 5 6 b7.
- Schritte: G H G G G H G (2 1 2 2 2 1 2 Halbtöne). Er ist symmetrisch: Rückwärts gelesen hat er dieselben Schritte.
- Stammskala: 2. Modus der Durtonleiter. D-Dorisch = Töne von C-Dur ab D: D E F G A H C.
- Auf C: C D Eb F G A Bb. Auf A: A H C D E F# G. Auf E: E F# G A H C# D.
Trick: Dorisch ist natürlich Moll mit erhöhter 6. Stufe.
Charakteristische Note und Farbe
Die große Sexte (A in C-Dorisch, Fis in A-Dorisch, H in D-Dorisch) ist die Note, die das Dorische vom Äolischen unterscheidet. Sie gibt ein helles, elegantes, „cooles“ Moll, weniger tragisch als das Äolische: Funk, modaler Jazz, Soul, House, keltische Musik.
Diatonische Akkorde (C-Dorisch)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm7 |
| ii | Dm | Dm7 |
| bIII | Eb | Ebmaj7 |
| IV | F | F7 |
| v | Gm | Gm7 |
| vi° | A° | Aø7 |
| bVII | Bb | Bbmaj7 |
Der Signaturakkord ist der IV-Durakkord (F oder F7): Seine Terz ist genau die große Sexte des Modus. Die Progression i – IV (Cm7 – F7) ist das Dorische schlechthin. Auch i – ii (Cm7 – Dm7) und i – bVII – IV funktionieren gut. Der typische Tonikaakkord ist m7, m9, m11 oder m6 (die große Sexte im Cm6 ist genau die charakteristische Note).
So bewahrst du die dorische Farbe
- Vermeide die Kadenz V7 – i mit Leitton (G7 mit H in C): Sie verwandelt den Modus in harmonisch Moll.
- Lass die große Sexte oft hören: im IV, im m6, in der Melodie.
- Nutze einen Orgelpunkt oder einen Vamp auf i, um die Tonika zu fixieren.
Einsatz in den Genres
- Modaler Jazz: „So What“ (Miles Davis, Kind of Blue, 1959): 16 Takte in D-Dorisch, 8 in Es-Dorisch, 8 in D-Dorisch.
- Funk und Soul: Vamp auf einem m7- oder m9-Akkord mit Bassriffs, die die 6 berühren.
- Latin Rock: „Oye Como Va“ (Santana), Am7 – D7: A-Dorisch. „Evil Ways“ (Santana): Gm – C, G-Dorisch.
- Pop und Dance: „Get Lucky“ (Daft Punk), Bm7 – D – F#m7 – E: Der E-Dur-Akkord enthält Gis, die große Sexte von H → H-Dorisch. „Billie Jean“ (Michael Jackson): F#m und G#m/F#, wobei das Dis des G#m das Dorische ergibt.
- Rock: „Another Brick in the Wall, Part 2“ (Pink Floyd), Dm – G: D-Dorisch.
- Folk: „Scarborough Fair“ (traditionell, in der Version von Simon & Garfunkel), E-Dorisch mit dem Cis in der Melodie.
- Film: „Time“ (Hans Zimmer, Inception), Am – Em – G – D: Der D-Dur-Akkord enthält Fis, die große Sexte von A.
Melodien und Bässe
- Dorische Phrasen steigen oft 5 – 6 – b7 – 8 auf oder fallen b7 – 6 – 5 ab und lassen so die 6 hören.
- Der dorische Funkbass wechselt zwischen 1, b7, 4 und 6: in A-Dorisch A – G – D – F#.
- In der Dance-Topline „erhellt“ die große Sexte im Refrain ein Stück in Moll.
Häufige Fehler
- Ein natürliches F (kleine Sexte) in „A-Dorisch“ setzen: Es wird Äolisch.
- E7 (mit Gis) als Dominante in A-Dorisch verwenden: Man bewegt sich Richtung harmonisch Moll.
- Glauben, es genüge, die „dorische Skala“ über jedem beliebigen Moll zu spielen: Über einem vi einer tonalen Progression (Am in C-Dur) steht die dorische Sexte (Fis) im Widerspruch zur Harmonik.
Übung
- Erstelle einen Vamp von 2 Takten Am7 – D9 und improvisiere mit A-Dorisch (A H C D E F# G), wobei du auf dem D9 das F# betonst.
- Verwandle einen eigenen äolischen Loop (Am – F – G) ins Dorische, indem du F durch D ersetzt: Höre den Farbwechsel.
- Schreibe einen Funkbass in E-Dorisch mit Ghost Notes, dann eine Topline, die im Refrain die 6 (C#) verwendet.
Verweise
Die Modi der Durtonleiter; Äolischer Modus; Dorisch b2; Modale Harmonik und modale Loops; Melodisch Moll; Sextakkorde.