Formel
- Stufen: 1 2 3 4 5 6 b7.
- Schritte: G G H G G H G (2 2 1 2 2 1 2 Halbtöne).
- Stammskala: 5. Modus der Durtonleiter. G-Mixolydisch = Töne von C-Dur ab G: G A H C D E F.
- Auf C: C D E F G A Bb. Auf D: D E F# G A H C. Auf A: A H C# D E F# G.
Trick: Mixolydisch ist die Durtonleiter mit erniedrigter 7. Stufe; es ist auch die „natürliche“ Skala eines Dominantseptakkords.
Charakteristische Note und Farbe
Die kleine Septime (b7) ist die Signatur: Sie nimmt den Leitton weg und damit den Zug zur Tonika. Das Ergebnis ist ein erdiges, entspanntes, „straßennahes“ Dur: Rock, Blues, Funk, keltischer Folk, Bluegrass, Dudelsackmusik, viel britischer Pop der 1960er.
Diatonische Akkorde (C-Mixolydisch)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| I | C | C7 |
| ii | Dm | Dm7 |
| iii° | E° | Eø7 |
| IV | F | Fmaj7 |
| v | Gm | Gm7 |
| vi | Am | Am7 |
| bVII | Bb | Bbmaj7 |
Die Signaturakkorde sind das bVII-Dur (Bb in C) und das v-Moll (Gm). Typische Progressionen: I – bVII – IV – I (C – Bb – F – C, die „mixolydische Kadenz“ oder „doppelte Plagalkadenz“), I – bVII (Vamp), I – v – IV, I7 statisch (Funk). Der Tonikaakkord ist oft I7, I9, I13 oder ein einfacher Powerchord.
Mixolydisch und Blues
Im Blues ist jeder Akkord (I7, IV7, V7) eine Dominante: Die mixolydischen Skalen der drei Stufen, gemischt mit der Moll-Bluesskala, sind das Grundvokabular. Aber die Form des Blues bleibt tonal (V7 – I); das „reine“ Mixolydisch vermeidet die Kadenz V7 mit Leitton.
Einsatz in den Genres
- Klassischer Rock: „Sweet Home Alabama“ (Lynyrd Skynyrd), D – C – G: I – bVII – IV in D-Mixolydisch. „Gloria“ (Them), E – D – A.
- Beatles: „Norwegian Wood“ (E-Mixolydisch, das Sitar-Riff mit dem natürlichen D), die Coda von „Hey Jude“ (F – Eb – Bb – F, mit dem bVII), „Paperback Writer“ (G-Mixolydisch über G7).
- Pop: „Royals“ (Lorde), D – C – G (I – bVII – IV).
- Funk: Vamp auf einem Dominantakkord (E9, D7) mit Bass, der 1, 5, b7 verwendet.
- Keltisch und Bluegrass: viele Dudelsackmelodien (der schottische Dudelsack hat eine zu tiefe 7. Stufe nahe der b7) und Reels in A- und D-Mixolydisch.
- EDM und House: Der Wechsel I – bVII in „hymnischen“ Refrains ergibt ein weniger zuckriges Dur als das Ionische.
Melodien und Bässe
- Mixolydische Melodien verwenden oft b7 – 1 von unten (G – A in A-Mixolydisch) statt des Leittons, und 5 – b7 – 8 aufwärts.
- Der Rockbass wechselt zwischen I und bVII in Stufen (D – C – D) oder macht den Gang bVII – IV – I.
- Die b7 in der Melodie über einem I-Dur ist der unmittelbarste „Blues-Rock“-Klang.
Häufige Fehler
- Ein V-Dur (G oder G7, mit dem natürlichen H) in C-Mixolydisch einfügen: Der Modus hat Gm; mit Leitton kehrt das Stück zum Ionischen zurück.
- Mixolydisch und Blues verwechseln: Die Bluesskala enthält b3 und b5; Mixolydisch hat die große Terz und die reine Quinte.
- Die b7 nie hörbar machen: Ohne bVII oder ohne b7 in der Melodie bleibt der Modus vom Ionischen nicht zu unterscheiden.
Übung
- Loop D – C – G – D bei 100 BPM mit Akustikgitarre (oder Piano V): Improvisiere mit D-Mixolydisch und beharre auf dem natürlichen C.
- Verwandle den Refrain eines eigenen Stücks in Dur, indem du V durch bVII ersetzt: Höre den Wechsel des Charakters.
- Programmiere einen Funk-Vamp auf E9 mit Bass E – E – D – H – D und einer Melodie, die das natürliche D verwendet.
Verweise
Die Modi der Durtonleiter; Ionischer Modus; Mixolydisch b6; Der Blues: 12-taktige Form; Modaler Austausch; Bebop-Skalen.