Formel
- Stufen: 1 b2 b3 4 5 b6 b7.
- Schritte: H G G G H G G (1 2 2 2 1 2 2 Halbtöne).
- Stammskala: 3. Modus der Durtonleiter. E-Phrygisch = Töne von C-Dur ab E: E F G A H C D.
- Auf C: C Db Eb F G Ab Bb. Auf A: A Bb C D E F G. Auf Fis: F# G A H C# D E.
Trick: Phrygisch ist natürlich Moll mit erniedrigter 2. Stufe.
Charakteristische Note und Farbe
Die kleine Sekunde (F in E-Phrygisch, B in A-Phrygisch) ist die Signatur: Der Halbton über der Tonika erzeugt ein dunkles, gespanntes, spanisch oder orientalisch anmutendes Moll. Es ist der Modus des Flamenco, des Metal, des Drill und des düstersten Trap, der „bedrohlichen“ Soundtracks.
Diatonische Akkorde (C-Phrygisch)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm7 |
| bII | Db | Dbmaj7 |
| bIII | Eb | Eb7 |
| iv | Fm | Fm7 |
| v° | G° | Gø7 |
| bVI | Ab | Abmaj7 |
| bvii | Bbm | Bbm7 |
Der Signaturakkord ist der bII-Durakkord (Db in C-Phrygisch, F in E-Phrygisch): Die Progression i – bII – i (Em – F – Em) ist das unmittelbarste Phrygisch. Auch i – bvii – bVI – bII und i – bII – bIII funktionieren. Das v ist vermindert: Das Phrygische hat keine echte Dominante, und seine „Kadenz“ ist der absteigende Halbtonschritt bII → i.
Phrygisch und „spanisches“ Phrygisch
In der spanischen Musik und im Flamenco wird oft die Terz der Tonika erhöht (E – F – G# in E): Man erhält Phrygisch dominant (siehe das eigene Kapitel). Die andalusische Kadenz i – bVII – bVI – V (Am – G – F – E) steigt den phrygischen Tetrachord hinab und endet auf E-Dur: Sie ist phrygisch „vom Standpunkt von E aus“.
Achtung bei der klassischen Terminologie: Die „phrygische Kadenz“ der Harmonielehren ist etwas anderes, nämlich iv6 – V in Moll (Dm/F – E in a-Moll), wobei der Bass um einen Halbton fällt (F – E).
Einsatz in den Genres
- Metal: Riffs auf der E-Saite mit dem F als Spannungsnote. Beispiel: „Wherever I May Roam“ (Metallica), E-Phrygisch; viel Thrash und Death Metal.
- Flamenco und spanische Musik: Wechsel zwischen Phrygisch und Phrygisch dominant; die Flamencogitarre „por medio“ (A) und „por arriba“ (E).
- Drill und düsterer Trap: Melodien und 808s, die zwischen 1 und b2 pendeln; viele UK-Drill-Beats wechseln zwischen Phrygisch und harmonisch Moll.
- Psychedelischer Rock: „White Rabbit“ (Jefferson Airplane), der Bolero zwischen F# und G (Halbton über der Tonika) mit phrygisch-spanischem Beigeschmack.
- Film: für Gefahr, das Unbekannte, das Exotische (Streicherostinati auf i – bII).
Melodien und Bässe
- Phrygische Phrasen fallen von b2 auf 1 (b2 → 1) oder kreisen 1 – b2 – b3 – b2 – 1.
- In Bässen und 808s ist der Slide von b2 auf 1 ein vielgenutzter Spannungseffekt.
- Die b6 ist die zweite dunkle Farbe: Ein Abstieg 5 – b6 – 5 verstärkt den Charakter.
Beispielstücke
- „Wherever I May Roam“ (Metallica, 1991).
- „White Rabbit“ (Jefferson Airplane, 1967).
- „Hit the Road Jack“ (Ray Charles): andalusische Kadenz Am – G – F – E.
- Sakrale Renaissancemusik im III. und IV. Kirchenton (z. B. Motetten von Palestrina), wo die Schlusskadenz vom F aus auf E ankommt.
Häufige Fehler
- Ein V-Dur einfügen (G in C-Phrygisch): Es verschiebt in Richtung harmonisch Moll oder Phrygisch dominant.
- Phrygisch über jedem beliebigen m7-Akkord verwenden: Die b2 erzeugt eine kleine None gegen den Grundton, die auf einem Tonikaakkord gewollt ist, über einem ii oder vi einer tonalen Progression aber falsch klingt.
- Mit der b2 bei jeder Note übertreiben: Sie verliert an Kraft; nutze sie als Akzent.
Übung
- Erstelle ein 808-Ostinato in E: E – F – E – E – D – E und darüber einen Pad Em – F – Em.
- Nimm einen äolischen Loop (Am – G – F) und ersetze G durch Bb: Höre die phrygische Farbe von i – bII.
- Schreibe ein Metal-Riff in E-Phrygisch, das Powerchords E5 und F5 und Einzeltöne auf der tiefen Saite abwechselt und nur E F G A H C D verwendet (achte darauf, kein Bb oder F# einzufügen, die nicht zum Modus gehören).
Verweise
Die Modi der Durtonleiter; Phrygisch dominant; Dorisch b2; Tetrachorde; Lokrischer Modus; Maqam: Einführung.