Fórmula
- Grados: 1 2 3 #4 5 6 7.
- Pasos: T T T S T T S (2 2 2 1 2 2 1 semitonos). Los tres primeros tonos enteros forman un tritono desde la tónica hasta la #4.
- Escala madre: 4.º modo de la mayor. Fa lidio = notas de do mayor desde fa: F G A B C D E.
- En do: C D E F# G A B. En re: D E F# G# A B C#. En sib: Bb C D E F G A.
Truco: el lidio es la escala mayor con la 4.ª elevada.
Nota característica y color
La 4.ª aumentada (#4 / #11) es la firma: elimina la única nota «incómoda» del jónico (la 4.ª justa sobre la 3.ª) y la sustituye por una nota suspendida y luminosa. Color: soñador, mágico, flotante, cinematográfico. Es el modo del asombro y de la maravilla en la música de cine.
Acordes diatónicos (do lidio)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 (Cmaj7#11) |
| II | D | D7 |
| iii | Em | Em7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| V | G | Gmaj7 |
| vi | Am | Am7 |
| vii | Bm | Bm7 |
El acorde-firma es el II mayor (D en do lidio): su tercera es la #4. La progresión I – II (C – D, o bien C – D/C con el bajo fijo) es el lidio más reconocible. Otras combinaciones típicas: I – vii (C – Bm), I – V – II, Imaj7#11 como acorde estático. El V es maj7, no dominante: el lidio no tiene una cadencia V7 – I.
El lidio en la teoría de George Russell
En el Lydian Chromatic Concept (1953) Russell considera el lidio la escala más «natural», porque se obtiene apilando seis quintas justas sobre la tónica (C G D A E B F#). Desde esta perspectiva es el lidio, no el jónico, el verdadero modo de reposo (ver la ficha dedicada).
Uso en los géneros
- Cine y TV: es el modo de la maravilla. Ejemplos: «The Simpsons Theme» (Danny Elfman), «Flying Theme» de E.T. y «Yoda's Theme» (John Williams), el tema de Back to the Future (Alan Silvestri).
- Rock instrumental y guitarristas: «Flying in a Blue Dream» (Joe Satriani), Steve Vai.
- Pop y rock: «Man on the Moon» (R.E.M.), «Every Little Thing She Does Is Magic» (The Police), «Possibly Maybe» (Björk), «Blue Jay Way» (The Beatles).
- Jazz: la #11 sobre los maj7 (Cmaj7#11) es el voicing moderno de la tónica; muchas piezas de Wayne Shorter y Pat Metheny usan colores lidios.
- Ambient, synthwave, future bass: pads maj7#11 y progresiones I – II con bajo pedal.
Melodías y bajos
- Las melodías lidias suben a menudo 3 – #4 – 5 o insisten en #4 – 5 (la #4 como nota de apoyo que resuelve en la 5) o la mantienen suspendida sobre el I.
- El bajo pedal sobre la tónica bajo I – II (C – D/C) mantiene clara la tónica: sin pedal, el oído puede percibir D como nueva tónica y la pieza se convierte en sol jónico.
Errores comunes
- Usar la 4.ª justa (F en do lidio) por costumbre: se vuelve al jónico.
- Dejar que el II se convierta en dominante del V (D7 → G): el oído percibe una modulación a sol mayor.
- Resolver siempre la #4 en la 5: el lidio «brilla» cuando la #4 queda suspendida.
Ejercicio
- Pad Cmaj7#11 (C E G B F#) con bajo pedal C: alterna C y D/C cada compás y escribe una melodía que parta del F#.
- Rearmoniza un estribillo tuyo en modo mayor sustituyendo el IV por el II mayor: escucha la apertura «cinematográfica».
- Escucha «The Simpsons Theme» y encuentra la #4 en la melodía de apertura.
Enlaces
Los modos de la escala mayor; Modo jónico; Lidio dominante; Lidio aumentado; Lydian Chromatic Concept; Escalas para la música de cine.