Formula
- Gradi: 1 2 3 #4 5 6 7.
- Passi: T T T S T T S (2 2 2 1 2 2 1 semitoni). I primi tre toni interi formano un tritono dalla tonica alla #4.
- Scala madre: 4º modo della maggiore. Fa lidio = note di Do maggiore da Fa: F G A B C D E.
- Su Do: C D E F# G A B. Su Re: D E F# G# A B C#. Su Sib: Bb C D E F G A.
Trucco: il lidio è la scala maggiore con la 4ª alzata.
Nota caratteristica e colore
La 4ª eccedente (#4 / #11) è la firma: elimina l'unica nota "scomoda" dell'ionico (la 4ª giusta sopra la 3ª) e la sostituisce con una nota sospesa e luminosa. Colore: sognante, magico, fluttuante, cinematografico. È il modo dello stupore e della meraviglia nella musica da film.
Accordi diatonici (Do lidio)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| I | C | Cmaj7 (Cmaj7#11) |
| II | D | D7 |
| iii | Em | Em7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| V | G | Gmaj7 |
| vi | Am | Am7 |
| vii | Bm | Bm7 |
L'accordo-firma è il II maggiore (D in Do lidio): la sua terza è la #4. La progressione I – II (C – D, oppure C – D/C con il basso fermo) è il lidio più riconoscibile. Altre combinazioni tipiche: I – vii (C – Bm), I – V – II, Imaj7#11 come accordo statico. Il V è maj7, non dominante: il lidio non ha una cadenza V7 – I.
Il lidio nella teoria di George Russell
Nel Lydian Chromatic Concept (1953) Russell considera il lidio la scala più "naturale", perché si ottiene impilando sei quinte giuste sopra la tonica (C G D A E B F#). In questa prospettiva è il lidio, non l'ionico, il vero modo di riposo (vedi la scheda dedicata).
Uso nei generi
- Film e TV: è il modo della meraviglia. Esempi: "The Simpsons Theme" (Danny Elfman), "Flying Theme" da E.T. e "Yoda's Theme" (John Williams), il tema di Back to the Future (Alan Silvestri).
- Rock strumentale e chitarristi: "Flying in a Blue Dream" (Joe Satriani), Steve Vai.
- Pop e rock: "Man on the Moon" (R.E.M.), "Every Little Thing She Does Is Magic" (The Police), "Possibly Maybe" (Björk), "Blue Jay Way" (The Beatles).
- Jazz: la #11 sui maj7 (Cmaj7#11) è il voicing moderno della tonica; molti brani di Wayne Shorter e Pat Metheny usano colori lidi.
- Ambient, synthwave, future bass: pad maj7#11 e progressioni I – II con basso pedale.
Melodie e bassi
- Le melodie lidie salgono spesso 3 – #4 – 5 o insistono su #4 – 5 (la #4 come nota di appoggio che risolve sulla 5) o la tengono sospesa sopra il I.
- Il basso pedale sulla tonica sotto I – II (C – D/C) mantiene la tonica chiara: senza pedale, l'orecchio può sentire D come nuova tonica e il brano diventa G ionico.
Errori comuni
- Usare la 4ª giusta (F in Do lidio) per abitudine: si torna all'ionico.
- Lasciare che il II diventi dominante del V (D7 → G): l'orecchio sente una modulazione a Sol maggiore.
- Risolvere sempre la #4 sulla 5: il lidio "brilla" quando la #4 resta sospesa.
Esercizio
- Pad Cmaj7#11 (C E G B F#) con basso pedale C: alterna C e D/C ogni battuta e scrivi una melodia che parta dal F#.
- Riarmonizza un tuo ritornello in maggiore sostituendo il IV con il II maggiore: ascolta l'apertura "cinematografica".
- Ascolta "The Simpsons Theme" e trova la #4 nella melodia di apertura.
Collegamenti
I modi della scala maggiore; Modo ionico; Lidio dominante; Lidio aumentato; Lydian Chromatic Concept; Scale per la musica da film.