Formel
- Stufen: 1 2 3 #4 5 6 b7.
- Schritte: G G G H G H G (2 2 2 1 2 1 2 Halbtöne).
- Stammskala: 4. Modus der melodischen Molltonleiter. F-Lydisch dominant = Töne von c-Moll melodisch ab F: F G A H C D Eb.
- Auf C: C D E F# G A Bb (aus g-Moll melodisch). Auf D: D E F# G# A H C (aus a-Moll melodisch).
Alternative Namen: Lydisch b7, Mixolydisch #4 (#11), akustische Skala oder Obertonskala (overtone scale), escala nordestina in Brasilien.
Warum „akustische Skala“
Die Töne der Obertonreihe von C, vom 8. bis zum 14. Oberton, nähern C D E F# G A Bb an: Die #4 (11. Oberton, etwas zu tief) und die b7 (7. Oberton, sehr zu tief) sind physikalisch „natürlich“. Bartók, Debussy, Liszt, Szymanowski und Strawinski verwendeten sie als Farbe (Ernő Lendvai nannte sie in seinen Bartók-Analysen akustisch); der Obertongesang von Tuwa erzeugt Melodien, die dieser Skala nahekommen.
Charakteristische Note und Farbe
#4 + b7: ein Dominantakkord (3 und b7) mit der Helligkeit des Lydischen. Die Farbe ist strahlend, offen, „schwebend“ und lächelnd, weniger gerichtet als die mixolydische Dominante, weil die #11 die reine Quarte beseitigt (die über einem Dominantakkord eine Avoid Note ist).
Diatonische Akkorde (C-Lydisch dominant)
| Stufe | Dreiklang | Septakkord |
|---|---|---|
| I | C | C7 (C7#11, C13#11) |
| II | D | D7 |
| iii° | E° | Eø7 |
| #iv° | F#° | F#ø7 |
| v | Gm | Gm(maj7) |
| vi | Am | Am7 |
| bVII+ | Bb+ | Bbmaj7#5 |
Signaturakkord: I7#11 (C E G Bb F#), oft als C9#11 oder C13#11. Die Progression I7 – II7 (C7 – D7 oder D/C über Orgelpunkt) ist seine typische Geste.
Wo er verwendet wird (Chord-Scale)
Lydisch dominant ist die natürliche Wahl über Dominanten, die nicht eine Quinte tiefer auflösen:
- bVII7 (Bb7 in C-Dur, die „Backdoor“: Bb7 → C).
- IV7 im Blues und im Jazz (F7 in einem Blues in C).
- II7 nicht aufgelöst (D7 in C: „Take the 'A' Train“ von Billy Strayhorn, Takte 3–4, mit D7#11/b5).
- SubV7 (Db7 → C, Tritonussubstitut): Db-Lydisch dominant enthält die wichtigsten Töne von G alteriert.
- V7, in dem die Melodie die #11 hat.
Einsatz in den Genres
- Jazz: Standards und Bebop (Dominanten 7#11), Fusion (Pat Metheny, Weather Report).
- Brasilien: Baião und Forró des Nordostens (Luiz Gonzaga) verwenden die escala nordestina, also Mixolydisch #4 über einem Orgelpunkt von Akkordeon, Zabumba und Triangel.
- Moderne Klassik: Debussy (Préludes), Bartók (Mikrokosmos, Konzert für Orchester), Strawinski.
- Film- und Zeichentrickmusik: Viele strahlende und „extravagante“ Themen mischen Lydisch und Lydisch dominant; die Themen von Danny Elfman werden oft als Beispiel für lydische Farbe mit kleiner Septime genannt.
- Rock und Pop: die Farbe des „II-Dur“ (D in C) mit b7 in der Melodie; im Funk ein Vamp auf einem 9#11-Akkord.
Melodien
- Melodien, die 3 – #4 – 5 aufsteigen oder auf #4 – 6 – b7 beharren.
- Über einem Dominantakkord muss die #11 nicht aufgelöst werden: Sie bleibt als Farbe.
Häufige Fehler
- Ihn über einem V7 verwenden, das auf die Tonika auflöst (G7 → C): Das funktioniert, aber die gebräuchlichere Skala ist dort Mixolydisch oder alteriert. Die #11 über G7 → C ist eine moderne Farbe, kein Fehler, muss aber gewollt sein.
- Aus Gewohnheit die reine Quarte spielen.
- Ihn mit dem Lydischen verwechseln: Hier ist die Septime klein.
Übung
- Blues in F: Verwende auf dem IV (Bb7) Bb-Lydisch dominant (Bb C D E F G Ab) und vergleiche mit Bb-Mixolydisch.
- Programmiere einen Baião-Vamp bei 100 BPM in G: Orgelpunkt G, Akkord G7#11, Melodie mit C#.
- Harmonisiere ein V7 – I um zu SubV7#11 – I (Db7#11 – Cmaj7) und höre den chromatischen Bassabstieg.
Verweise
Melodisch Moll und ihre Modi; Lydischer Modus; Mixolydischer Modus; Tritonussubstitution; Die Obertonreihe; Chord-Scale-Theorie.