Definition
Die Omnibus-Progression ist eine chromatische Sequenz, in der sich zwei Stimmen im Halbtonschritt in Gegenbewegung bewegen (meist der Bass und eine Oberstimme), während die Mittelstimmen liegen bleiben. Sie wechselt zwischen Dominantseptakkorden und Quartsextakkorden (oder verminderten Akkorden) und dient dazu, eine Dominante zu prolongieren oder fließend zu modulieren. Sie wird in der Spätromantik viel verwendet (Schubert, Chopin, Wagner, Tschaikowski, Mussorgski).
„Divergierende“ Version (prolongiert G7 und führt zu E7)
Feste Mittelstimmen: B und D. Der Bass fällt G → F# → F → E, die Stimme mit der Septime steigt F → F# → G → G#.
| Schritt | Bass | Mittelstimmen | Bewegliche Stimme | Akkord |
|---|---|---|---|---|
| 1 | G | B D | F | G7 |
| 2 | F# | B D | F# | Bm/F# (Quartsextakkord) |
| 3 | F | B D | G | G7/F (Terzquartakkord) |
| 4 | E | B D | G# | E7 |
Der Bass und die bewegliche Stimme „tauschen“ die Töne G und F (Stimmtausch, voice exchange). Bei E7 angekommen, kann das Modell mit der neuen Septime D, die aufsteigt, und dem Bass E, der fällt, neu starten und C#7 erreichen usw. (jeder Zyklus fällt um eine kleine Terz): In C führt E7 ganz natürlich zu Am.
„Konvergierende“ Version (von G7 zu G7/B)
Feste Mittelstimmen: D und F. Der Bass steigt G → Ab → A → Bb → B, die Oberstimme fällt B → Bb → A → Ab → G.
| Schritt | Bass | Mittelstimmen | Oberstimme | Akkord |
|---|---|---|---|---|
| 1 | G | D F | B | G7 |
| 2 | Ab | D F | Bb | Bb7/Ab (Terzquartakkord) |
| 3 | A | D F | A | Dm/A (Quartsextakkord) |
| 4 | Bb | D F | Ab | Bb7 |
| 5 | B | D F | G | G7/B |
Das Ergebnis prolongiert die Dominante G7 über fünf Akkorde, ohne je ihre „Umlaufbahn“ zu verlassen (die Töne D und F bleiben immer liegen). Eine Variante verwendet in Schritt 2 einen verminderten Akkord (G#°7 = G# B D F, mit drei gemeinsamen Tönen mit G7), wie Open Music Theory zeigt.
Warum es funktioniert
- Die Gegenbewegung im Halbtonschritt ist die stärkste und fließendste Stimmführung, die möglich ist.
- Die liegenden Stimmen sorgen für klangliche Kontinuität.
- Die dazwischenliegenden Dominantseptakkorde lassen sich enharmonisch umdeuten (zum Beispiel als übermäßige Sexten), sodass die Progression Türen zu entfernten Tonarten öffnen kann.
Beispiele aus der Praxis
- Schubert, Klaviersonate in a-Moll D 845: In der Überleitung zum zweiten Thema fällt der Bass in einer Omnibus-Progression chromatisch ab.
- C. P. E. Bach, Rondo in a-Moll (W 56/5): Abstieg über eine ganze Oktave.
- Wagner: in Tristan und Isolde und zur Charakterisierung Kundrys im Parsifal.
- Tschaikowski, Der Nussknacker: Die Szene, in der der Weihnachtsbaum wächst, nutzt eine „keilförmige“ Progression dieser Art, um von e-Moll nach B-Dur zu gelangen.
- Chopin, Nocturne in Des-Dur op. 27 Nr. 2: eine Variante mit dem verminderten Akkord.
Einsatz in der Filmkomposition
Die Omnibus-Progression eignet sich perfekt für Spannungs-Crescendi (Streichertremolo, chromatisch fallender Bass, aufsteigende Blechbläser): Der Hörer spürt, wie die Spannung steigt, ohne zu verstehen, wohin die Reise geht, bis eine klare Dominante eintritt.
Übung für Produzenten
- Schreibe die divergierende Version in der Piano Roll, 1 Akkord pro Takt, 70 BPM.
- Weise den Bass Kontrabässen + Violoncelli zu, B und D den Bratschen, die bewegliche Stimme den ersten Violinen.
- Setze den Zyklus über 8 Takte fort (G7 → E7 → C#7 → Bb7 …) und löse dann auf eine Tonika deiner Wahl auf. Höre, wie jeder Neustart an den vorherigen anknüpft.
Verwandte Themen
Chromatische Stimmführung, harmonische Sequenzen, übermäßige Sextakkorde, Tristan-Akkord, Prolongation.