Daten
- Erste Fuge des ersten Buches des Wohltemperierten Klaviers (Sammlung datiert 1722).
- Vier Stimmen, 27 Takte, 4/4-Takt.
- Eine der dichtesten Fugen Bachs: Das Thema ist fast ohne Unterbrechung präsent, und der Satz wird von Engführungen beherrscht; es gibt keine echten Zwischenspiele.
Das Thema
Es beginnt im Alt nach einer Achtelpause, steigt stufenweise von C nach F, fällt, geht dann mit einer Sprungfigur und einer Sechzehntelgruppe weiter und schließt in Takt 2 auf E: C D E F – G F E – A D G – A G F E. Es ist etwa anderthalb Takte lang, diatonisch, mit einem Profil, das steigt, fällt und wieder steigt.
- Kopf: die Skala C D E F, auch in Engführung sehr leicht zu erkennen.
- Schwanz: die Sechzehntelfigur, die Überleitungsmaterial liefert.
Die Exposition
- Alt: Thema in C.
- Sopran: Realbeantwortung in G (G A H C …), weil das Thema in den ersten Tönen die Dominante nicht hervorhebt.
- Tenor und Bass vervollständigen die Exposition. Die Reihenfolge ist Thema, Antwort, Antwort, Thema: eine Ausnahme vom üblichen Wechsel.
- Es gibt kein regelmäßiges Gegenthema: Die freien Stimmen begleiten mit veränderlichem Kontrapunkt.
Der Mittelteil
- Das Thema kehrt in fast jedem Takt wieder, oft in Engführung in verschiedenen Abständen (ein halber Takt, eine Viertel) und in verschiedenen Intervallen.
- Die Einsätze wandern zur Dominante (mit einem Durchgang durch g-Moll, bevor G-Dur erreicht wird) und zu anderen nahen Tonarten, stets ohne verbindende Episoden.
- In den Takten 14–15 folgen vier Einsätze in einem vierstimmigen Kanon aufeinander: der Punkt größter Dichte.
Der Schluss
- Die letzten Einsätze kehren zur Tonika zurück.
- Die Fuge schließt mit vier Takten über der Tonika, mit dem Bass fest auf C (Tonikaorgelpunkt), und mit einer letzten Anspielung auf das Thema in den Oberstimmen.
Was sie lehrt
- Eine Fuge kann ohne Zwischenspiele auskommen: Die Vielfalt entsteht aus den Engführungen und den Tonarten.
- Das Thema ist für die Engführung entworfen: stufenweise, mit einfacher Harmonie, in vielen Abständen mit sich selbst kombinierbar.
- Die Realbeantwortung ist die natürliche Wahl für ein Thema, das auf der Tonika beginnt und sich stufenweise bewegt.
- Die Dichte wächst bis zum vierstimmigen Kanon und löst sich dann auf dem Orgelpunkt.
Wie man sie studiert
- Markiere in der Partitur jeden Einsatz des Themas (Kopf hervorgehoben) und die Stimme, die ihn singt.
- Notiere für jede Engführung Abstand und Intervall zwischen den Stimmen.
- Schreibe die Tonartenkarte: in welchen Takten das Thema in C, G, a-Moll, d-Moll steht.
- Spiele die Stimmen paarweise, um die Kombinationen zu hören.
Typische Fehler in der Analyse
- Episoden suchen, die es nicht gibt.
- Nur die Köpfe als Einsätze zählen: In einer Engführungsfuge ist es nützlich, vollständige und unvollständige Einsätze zu unterscheiden.
- Den Schlussorgelpunkt mit einem bloßen langen Basston verwechseln: Über dem Orgelpunkt wechselt die Harmonie.
Moderne Anwendung
- Produktion: Ein einfaches stufenweises Motiv lässt sich in verschiedenen Abständen (eine Viertel, ein halber Takt) über sich selbst legen und erzeugt wachsende Dichte, wie in den Engführungen dieser Fuge; eine nützliche Technik für Builds in elektronischer Musik und Minimalismus.
- Filmmusik: Der vierstimmige Kanon als Höhepunkt, gefolgt von einem Tonikaorgelpunkt, ist ein Modell für Klimax und Auflösung.
- Chöre: Ein stufenweises Thema wie dieses ist ideal für ein Chorfugato, auch mit nicht professionellen Sängern.
Verweise
Fuge: Formplan, Engführung, Orgelpunkt und Coda, tonale Beantwortung und Mutation, Wohltemperiertes Klavier: Überblick über die Fugen, Präludium.