Definition
Die Exposition ist der erste Abschnitt der Fuge: Jede Stimme setzt einmal mit dem Thema oder mit der Antwort ein. Sie endet, wenn alle Stimmen eingetreten sind (plus eventuelle überzählige Einsätze). Sie ist der am stärksten geregelte Teil der Fuge, derjenige, in dem der Hörer lernt, das Thema wiederzuerkennen.
Das Grundschema
- Zweistimmige Fuge: Thema (Tonika) – Antwort (Dominante).
- Dreistimmige Fuge: Thema – Antwort – Thema.
- Vierstimmige Fuge: Thema – Antwort – Thema – Antwort.
- Fünfstimmige Fuge: T – A – T – A – T, mit möglichen Varianten.
Die Stimmen, die bereits exponiert haben, gehen mit dem Gegenthema (wenn es regelmäßig ist) oder mit freiem Kontrapunkt weiter.
Die Reihenfolge der Stimmen
Es gibt keine verbindliche Reihenfolge: Man wählt nach der Lage der Antwort und der gewünschten Wirkung. Beispiele:
- Kunst der Fuge, Contrapunctus 1: Alt (Thema, Takt 1), Sopran (tonale Antwort, Takt 5), Bass (Thema, Takt 9), Tenor (Antwort, Takt 13); die Exposition endet in Takt 17.
- Wohltemperiertes Klavier I, Fuge in c-Moll BWV 847: Mittelstimme, dann Oberstimme (Antwort in g-Moll), dann Bass.
- Wohltemperiertes Klavier I, Fuge in cis-Moll BWV 849: Die fünf Stimmen setzen von unten nach oben ein.
- Händel, Messiah, He trusted in God: Bässe, Tenöre, Alt, Sopran.
- Wohltemperiertes Klavier I, Fuge in C-Dur BWV 846: Reihenfolge Thema, Antwort, Antwort, Thema (Ausnahme vom üblichen Wechsel).
Der Zwischensatz
Zwischen dem Ende eines Einsatzes und dem Beginn des nächsten kann ein Zwischensatz (Brücke) stehen: wenige Töne oder Takte, die von der Dominante zur Tonika zurückführen, die Lage der neuen Stimme vorbereiten oder den Einsatz verzögern, um ihn erwartungsvoller zu machen. Der erste Zwischensatz, zwischen Thema und Antwort, fehlt meist oder ist sehr kurz.
Überzähliger Einsatz und verspätete Stimme
- Überzähliger Einsatz (redundant): ein zusätzlicher Einsatz am Ende der Exposition, in einer Stimme, die bereits exponiert hat. Er ist häufig in Fugen mit ungerader Stimmenzahl, um Thema und Antwort auszubalancieren.
- Verspätete Stimme: Manchmal setzt eine Stimme sehr viel später ein (in der Orgelfuge in c-Moll BWV 549 exponiert das Pedal das Thema gegen Ende), um eine Ankunftswirkung zu erzeugen.
Übersicht über eine dreistimmige Exposition (Modell)
| Takte | Sopran | Alt | Bass | Tonart |
|---|---|---|---|---|
| 1–2 | — | Thema | — | C |
| 3–4 | Antwort | Gegenthema | — | G |
| 5 | Zwischensatz | Zwischensatz | — | moduliert nach C |
| 6–7 | freier Kontrapunkt | Gegenthema | Thema | C |
Wie man eine Exposition schreibt
- Schreibe das Thema und die Antwort (real oder tonal).
- Schreibe das Gegenthema gegen die Antwort, im doppelten Kontrapunkt der Oktave.
- Prüfe die Kombination mit vertauschten Stimmen (Gegenthema unter dem Thema).
- Füge den Zwischensatz hinzu, um zur Tonika zurückzukehren.
- Schreibe den dritten Einsatz mit Gegenthema und einer dritten freien Linie.
Typische Fehler
- Die erste Stimme, die beim Einsatz der zweiten stehen bleibt oder zu einer banalen Begleitung wird.
- Zu lange Zwischensätze, die den roten Faden verlieren lassen.
- Einsätze, die sich in der Lage überschneiden (die neue Stimme verschwimmt mit der weiterlaufenden).
- Eine Exposition, die über die Dominante hinaus moduliert.
Moderne Anwendung
- Filmmusik: Die Fugenexposition ist eine perfekte Aufbautechnik für eine wachsende Szene: Jeder Einsatz fügt eine Orchestergruppe hinzu (Celli, Bratschen, 2. Violinen, 1. Violinen).
- Orchestraler Pop und Progressive: Ein Fugato im Intro eines Stücks (Gitarre, dann Bass, dann Keyboards) erzeugt Spannung vor dem Einsatz des Schlagzeugs.
- Chöre: Einsätze von unten nach oben zu ordnen ergibt ein natürliches Crescendo; von oben nach unten ergibt es eine Wirkung von Abstieg und Verwurzelung.
Verweise
Fuge: Thema und Antwort, Gegenthema, Gegenexposition, Formplan, Analyse der Fuge BWV 846.