Synclavier V · Armon.ai

Come funziona

Tre tecniche in una

Additiva: ogni forma d'onda è costruita sommando fino a 24 armoniche (multipli interi della fondamentale), ognuna con la sua ampiezza e la sua fase. Alzare solo le armoniche dispari dà un timbro tipo clarinetto o quadra, tutte in calo progressivo un dente di sega, poche armoniche alte un timbro vetroso. FM: in ogni partial una forma d'onda portante (carrier) viene modulata in frequenza da una forma modulante (modulator) a un certo rapporto (FM Ratio); la quantità (FM Amount) e l'inviluppo armonico decidono quante bande laterali nascono, cioè quanto il suono è brillante o metallico. Con rapporti non interi lo spettro diventa inarmonico (campane, gong). Timbre Frames (resintesi temporale): ogni partial può avere fino a 100 fotogrammi su una timeline; ogni frame contiene un'impostazione diversa di armoniche di portante e modulante, volume, quantità di modulazione e intonazione, e il suono passa da un frame all'altro con dissolvenze di durata scelta. Il timbro quindi evolve come un film.

Partial Timbres

Un suono (Timbre) è la somma di più partial indipendenti (4 nell'originale, 12 in Synclavier V): ognuno ha portante, modulante, inviluppo di ampiezza, inviluppo armonico (che controlla l'FM nel tempo, come un inviluppo del filtro), vibrato, stereo, zona di tastiera e intonazione propria. Combinare partial significa sovrapporre componenti acusticamente riconoscibili del suono: un attacco percussivo, un corpo, un'armonica metallica, un'ottava sopra, ecc.

Risintesi

Synclavier V2 può analizzare un campione e tradurlo in una serie di frame additivi: lo spettro del suono reale diventa modificabile armonica per armonica (ma l'inviluppo va ricreato a mano).

Bit depth e noise floor

L'originale lavorava a 8 bit: la quantizzazione aggiunge una lieve distorsione e un fruscio che Synclavier V riproduce e rende regolabile.

Carattere e timbro

Suono digitale nobile, levigato e molto definito, con una grana a 8 bit e un fruscio di fondo (noise floor) che gli danno calore. Eccelle in campane, gong, mallet e timbri metallici lunghi, ma anche in pad che si trasformano nel tempo grazie ai Timbre Frames. L'additiva a 24 armoniche dà toni puliti e organistici; l'FM aggiunge brillantezza e inarmonicità controllabili. Medio-alti precisi, transienti netti, bassi puliti ma meno fisici di un analogico. Rispetto al DX7 V è più flessibile (forme d'onda additive per portante e modulante, 12 strati indipendenti, evoluzione per frame) ma con una sola coppia portante/modulante per partial, quindi l'FM è più semplice; rispetto al CMI V è sintesi e non campionamento (anche se V2 ha sample playback e risintesi). Limiti: niente filtro sottrattivo, programmazione profonda e lenta, suoni che possono risultare freddi o sottili senza chorus, stereo e più partial.

Architettura

Originale New England Digital Synclavier

Nato al Dartmouth College (1972–1977) da Jon Appleton, Sydney Alonso e Cameron Jones; Synclavier I nel 1977, Synclavier II nel 1980 con tastiera ORK a 5 ottave, computer ABLE a 16 bit, monitor e floppy.
Voci FM/additive a 8 bit su schede dedicate; 4 partial timbre per suono, ognuno con 24 armoniche per la forma d'onda, FM a una portante e un modulante, inviluppi di volume e armonico, Timbre Frames (resintesi nel tempo), vibrato, stereo e sequencer Memory Recorder a 16 tracce (32 più tardi).
Evoluzioni: tastiera VPK a 6 ottave con velocity e pressione (1984), sampling su disco (16 bit, 50 kHz) e poi Polyphonic Sampling in RAM, Direct-to-Disk, modelli 9600 e PostPro; costi da centinaia di migliaia di dollari per i sistemi completi.
L'FM era su licenza Yamaha/Stanford, applicata con forme d'onda selezionabili.

Synclavier V (Arturia, 2016; poi aggiornato alla versione 2)

Motore DSP sviluppato con Cameron Jones (progettista originale) che riproduce le schede FM a 8 bit fino al rumore di fondo.
12 partial per timbro; per ogni partial portante e modulante a 24 armoniche con fase, o forme preimpostate Sine, Ramp, Square, Triangle (l'originale modulava solo con seno).
Fino a 100 Timbre Frames per partial con Delay, Fade, Transpose (±48 semitoni) e Tuning in cent, Volume e Modulation; loop tra frame (avanti o bidirezionale) e sync al tempo del DAW.
Sample playback in portante (WAV fino a 30 s) con loop, trim, alias filter, autotune; risintesi spettrale verso portante, modulante o entrambi.
Inviluppi DAPDSR di ampiezza e armonici per partial con offset globali; vibrato (6 forme, carrier/modulator, bias, quantize) e stereo/tremolo per partial; key zones con fade; matrice MODS a 16 slot (8 sorgenti, 30 destinazioni) con routing paralleli per partial.
Bit depth da 4 a 24 bit, oversampling 1×–64×, noise floor regolabile, Timbre Normalize; octave ratio e accordatura per nota (±125 cent) per scale microtonali.
Tre canali di effetti: Flanger, Phaser, Chorus, Delay, Reverb, Dub Delay.

I controlli, uno per uno

Standard Panel — Timbre Settings (globali)

Volume: Volume del timbro da 0 dB a −50 dB (off).
Pan: Spostamento stereo globale (−63/+63), relativo ai pan dei partial.
Transpose: Trasposizione ±24 semitoni.
Tuning: Accordatura fine ±125 cent.
Voice Chorus: Aggiunge una voce duplicata a un rapporto di frequenza (0–16): 1.000 = nessuna voce, 0.500 = ottava sotto, 1.500 = quinta sopra, 2.000 = ottava, 3.000 = dodicesima… Valori come 1.005 o leggermente fuori dai numeri interi creano battimenti (chorus vero e proprio).
Chorus Fine: Regolazione fine ±0.100 tra i passi del Voice Chorus: piccoli scostamenti = battimento lento e larghezza.
F.M. Modulation: Quantità globale di FM (0–1) per tutti i partial: il macro brillantezza. Funziona solo se il partial ha portante e modulante e una quantità FM > 0.
Bit Depth: Risoluzione del timbro da 4 a 24 bit (o Default). 8 bit = originale con grana; 4–6 bit = distorsione digitale; 16–24 = pulito.

Standard Panel — Amp Env Offset e Harm Env Offset

Amp Attack / Decay / Release: Offset ±1.00 aggiunti agli inviluppi di ampiezza di tutti i partial: rendono più rapido o più lento l'intero suono mantenendo le differenze tra partial.
Harm Attack / Decay / Release: Offset ±1.00 sugli inviluppi armonici (FM) di tutti i partial: accelerano o rallentano l'evoluzione della brillantezza.

Standard Panel — Repeat/Arpeggio

Repeat: Ripete le note tenute alla velocità di Rate (anche più tasti con ritardi tra loro).
Arpeggio: Arpeggia le note tenute; con Repeat le continua.
Sync: Sincronizza al DAW: Rate diventa un moltiplicatore del BPM (da BPM/8 a BPM×8).
Rate: 0–50 Hz libero o moltiplicatore di tempo.
Pattern: Performance order, Keyboard Up, Down, Up/Down con ripetizione, Up/Down senza ripetizione, Random.

Standard Panel — Polyphonic Mode e Portamento

Poly Normal: Ogni nota usa una nuova voce; le code lunghe della stessa nota si sommano (rischio di cancellazioni o clip).
Poly Retrig: Default: ripetendo una nota in coda se ne riattivano gli inviluppi; ideale per campane e gong.
Mono Porta: Monofonico single-trigger: legato senza riattivare gli inviluppi (stile fiati).
Mono Retrig: Monofonico multi-trigger: ogni nota riattiva gli inviluppi, più percussivo.
Portamento On: Attiva il glide (anche in polifonia).
Log/Lin: Curva del glide lineare (off) o logaritmica (on, più naturale).
Portamento Rate: Durata 0 ms–30 s.
Bend Wheel / Mod Wheel: Bend default ±2 semitoni (fino a 25 in FX/MASTER); Mod Wheel 0–1 assegnabile nei MODS (tipicamente al vibrato).

Extended Panel — Partial Select

Partial 1–12: Seleziona il partial da modificare (Shift per un intervallo, Cmd/Ctrl per selezioni sparse).
Copy / Paste: Copia tutti i parametri di un partial su un altro.
Solo (S) / Mute (M): Ascolta solo il partial o lo spegne: fondamentale per capire la struttura del timbro.

Extended Panel — Partial Settings

Volume: 0 a −50 dB per il partial.
Pan: −63/+63: allargare i partial è il primo passo per uno stereo ampio.
Pitch Track: Spento = il partial suona sempre alla stessa frequenza (A440 o quella impostata) su tutta la tastiera: rumori, click, formanti, drone.
Octave: Nove valori da 6.875 Hz a 1760 Hz (riferimento del La): sposta il partial di ottave; valori estremi bassi producono aliasing creativo.
Transpose: ±24 semitoni per partial (es. +12, +19 per armoniche aggiunte).
Tuning: ±125 cent: scordature fini tra partial per battimenti.
Voice Chorus e Chorus Fine: Come i globali ma per il singolo partial.
F.M. Ratio: Rapporto modulante/portante 0–16: interi = armonico, non interi = inarmonico (campane).
F.M. Fine: ±0.100 attorno al ratio: piccole deviazioni creano battimenti lenti e timbri vivi.
F.M. Amount: Quantità di FM del partial (0–1): il cutoff del timbro.
Frame Speed: Velocità della timeline dei frame (0–2.5, 1 = originale).

Extended Panel — Amplitude Envelope

Delay: Ritardo d'ingresso del partial 0–30 s: utile per stratificare (es. un partial che entra dopo 300 ms).
Attack: Salita fino al Peak (default 3 ms); il tempo reale si accorcia se Peak è basso.
Peak: Livello raggiunto dopo l'attacco (0–100).
Decay: Discesa dal Peak al Sustain (o salita se Peak = 0).
Sustain: Livello tenuto (0–100).
Release: Coda dopo il rilascio 0–30 s.

Extended Panel — Harmonic Envelope

Delay, Attack, Peak, Decay, Sustain, Release: Inviluppo della quantità di FM (equivalente all'inviluppo del filtro): Peak alto e Decay breve = attacco brillante che si scurisce; Attack lento = timbro che si apre gradualmente.

Extended Panel — Vibrato

Wave: Sine, Triangle, Ramp, Inverted Ramp, Square, Random.
Sync: Aggancia al tempo del DAW.
Rate: 0–50 Hz (default 5 Hz; 5–6 Hz per vibrati naturali).
Carrier: Profondità del vibrato sulla portante 0–25 semitoni (vibrati naturali 0.1–0.3).
Link: Lega la profondità del modulatore a quella della portante.
Modulator: Profondità di vibrato del modulatore (indipendente se Link è spento): crea variazioni timbriche cicliche.
Attack: Ritardo/ingresso del vibrato 0–30 s.
Bias: Il vibrato oscilla solo sopra la nota (come nel violino o nella voce in certi stili).
S-Curve: Ingresso del vibrato più morbido.
Quantize: Quantizza il vibrato ai semitoni (con profondità > 1 semitono: arpeggi e trilli).
Invert: Il vibrato parte scendendo invece che salendo.

Extended Panel — Stereo

Wave: Sine, Triangle, Square per autopan o tremolo.
Sync, Rate: 0–50 Hz o sincronizzato.
Depth: Ampiezza dell'autopan o profondità del tremolo (0–100%).
Attack: Ingresso graduale dell'effetto.
Phase: 180° = autopan pieno; 0° o 360° = tremolo senza pan; valori intermedi = misto.
S-Curve, Alternate, Invert: Ingresso morbido; ogni nota parte dal lato opposto; direzione iniziale invertita (utile per separare partial in stereo).

Graphic Screen — ENGINE (Timeline e Frame Edit)

Lista partial con Solo/Mute: Selezione del partial da editare.
Timeline: Clic sulla linea per aggiungere un frame (fino a 100), trascina per spostare (Shift per muovere solo quello), Alt/Option per duplicare, clic destro per cancellare; il cursore viola mostra la lettura.
Frame Selector: Scorre i frame (Basic Partial = frame 0).
Delay Time: Ritarda l'inizio della transizione verso il frame (0–30 s).
Fade Time: Durata della dissolvenza dal frame precedente (0–30 s): breve = cambio netto, lungo = morphing.
Transpose e Tuning: Intonazione del frame ±48 semitoni e in cent: melodie, glissati e microtonalità dentro la timeline.
Volume e Modulation: Livello e quantità di FM del frame (0–100); Reset riporta tutti i frame a 100.
Loop (Off, Forward, Bi-directional) e Release: Loop tra frame di inizio e fine; con Release il loop continua anche dopo il rilascio.
Sync, Grid, Frame Speed: Aggancio dei frame alla griglia del tempo DAW; velocità della timeline del partial (e Frame Speed Offset globale).

Graphic Screen — ENGINE (Harmonics Editor e campioni)

Carrier e Modulator (24 armoniche): Colonne alte = ampiezza delle armoniche, colonne basse = fase (−179/+180°); trascinamento orizzontale per più armoniche.
Coefficients Restriction: Limita l'editing ad All, Odd, Even, Octaves o Fifths.
Preset waveform: Sine, Ramp, Square, Triangle come punto di partenza; Apply to all frames copia le armoniche su tutta la timeline.
Tools: Pencil, Line, Eraser, Offset, Multi: Disegno libero, linee, cancellazione, spostamento proporzionale, scorciatoie combinate.
Sample (Carrier): Carica un WAV (max 30 s) come portante: Loop Start/End, Loop, Release, Start/End (trim), Alias filter, Key e Tuning di riferimento, Autotune.
Resynthesis (Analyse to Carrier/Modulator): Analizza il campione dalla posizione scelta e lo converte in frame additivi; Send Results li scrive nella timeline. Inviluppi da ricreare a mano.

Graphic Screen — MIXER

Volume, Pan, Tuning, Transpose, Octave: Gli stessi parametri dei partial in forma di mixer, per vedere tutti i 12 partial insieme.
Chorus, Fine, FM Mod, FM Ratio, Fine: Voice chorus e parametri FM per partial.
Pitch Track: Inseguimento della tastiera per partial.
Chained Editing: Un partial primario e secondari (Shift o Cmd/Ctrl): le modifiche al primario si copiano sui secondari.

Graphic Screen — ENV/LFOs

Global offsets: Copia degli offset Amp e Harm del pannello standard.
Amplitude e Harmonic Envelope grafici: Delay, Attack, Peak, Decay, Sustain, Release modificabili trascinando i punti.
Vibrato e Stereo: Stessi controlli del pannello esteso; chained editing per applicarli a più partial.

Graphic Screen — KEY DYNAMICS

Input Source Assign: Keyboard, Velocity o Mod Wheel come sorgente delle zone; Assign to Volume le usa per il volume.
Key Range: Nota iniziale e finale di ogni partial: split e layer (es. un partial di basso solo sotto C2).
Fade Up / Fade Down: Dissolvenza di volume su un gruppo di tasti per crossfade morbidi tra partial (o tra livelli di velocity).

Graphic Screen — MODS

16 slot (1–8, 9–16): Sorgente in alto, destinazione in basso, quantità per partial −1/+1.
Sorgenti: Pitch Bend, Sustain, Velocity, Modwheel, Aftertouch, Expression, Release velocity, Key Dynamics, più sorgenti per partial (inviluppi, LFO) con modo SELF per routing paralleli.
Destinazioni (30): Volume, Pan, Tuning, Chorus, FM Ratio, FM Amount, Frame Speed, Frame Tuning, Portamento Rate, Repeat, Note Sustain, Stereo Rate/Depth/Attack/Phase, Vibrato Rate/Depth/Attack, tutti gli stadi degli inviluppi armonico e di ampiezza.

Graphic Screen — FX/MASTER

3 canali FX: Flanger (Delay Time, Depth, Rate, Feedback, Wet/Dry); Phaser a due stadi (Sine/Noise, Rate, Feedback, Depth, Sync, Dual Mode); Chorus (Type, Stereo Width, Stereo Rate, Chorus Rate, Amount, Delay); Delay (Sync, tempi L/R, Link, Feedback L/R, Ping Pong, Damping); Reverb (Gain, Material, HF Damping, Brightness, Shape, Diffusion, Decay, Pre-delay, Feedback, Time); Dub Delay (Delay Time, Feedback Tone, Feedback Amount, LFO Depth, LFO Rate).
Animations: Animazioni del cambio di pannello.
Timbre Normalize: Riduce il volume quando la somma dei partial supererebbe 0 dB: lascialo acceso salvo esigenze di mix.
Noise Floor: Rumore di fondo modellato (rosa filtrato) da off a −20 dB, default −90 dB: aggiunge ambiente e realismo.
Oversampling: 1×–64× (default 4×): più alto = meno aliasing, più CPU.
Bit Depth (globale): 4–24 bit per i timbri impostati su Default.
Octave Ratio: Spaziatura tra i tasti: 1 = cromatico, 0.5 = quarti di tono, 2 = toni interi, 0 = tutti i tasti alla stessa nota.
Pitch Bend Range: 0–25 semitoni.
Scale Tuning C–B: Accordatura di ciascuna delle 12 note ±125 cent: temperamenti storici e scale non occidentali.

Barra inferiore

MIDI Channel, Panic, CPU: Canale (All o 1–16), reset note, carico CPU; a sinistra il valore del parametro in modifica.

Consigli di sound design

Costruisci per strati acustici

Pensa ogni partial come una componente riconoscibile: attacco (rumore o click a frequenza fissa con Pitch Track spento), corpo (additivo semplice), brillantezza (FM), aria (partial alto con poco volume). Usa Solo/Mute per valutare ciascuno.
Differenzia gli inviluppi tra partial: un partial con attacco 1–3 ms e decay 80 ms per il transiente, uno con attacco 20–50 ms per il corpo. Il realismo nasce dalla diversità.

FM nel Synclavier

L'inviluppo armonico è il tuo filtro: Peak alto con Decay di 100–400 ms dà attacchi brillanti (piano, mallet); Attack lento dà brass e archi che si aprono.
FM Ratio interi per strumenti intonati, non interi (1.41, 2.76, 3.5) per campane; FM Fine ±0.005–0.02 dà battimenti lenti molto belli su campane e pad.
Con forme modulanti ricche (saw o square o armoniche disegnate) bastano piccoli FM Amount: oltre 0.4–0.5 il suono diventa rumoroso.

Additiva

Riduci l'ampiezza delle armoniche alte in modo progressivo: uno spettro piatto suona aspro e digitale. Per toni caldi segui una pendenza simile a 1/n.
Armoniche dispari = timbro cavo (clarinetto); armoniche pari aggiunte = più aperto e vocale; ottave e quinte = organo.
La fase delle armoniche cambia poco il timbro statico ma molto la forma d'onda e i picchi: utile per gestire headroom e transienti.

Timbre Frames

Usa pochi frame ben distanziati con Fade lunghi per pad che respirano; frame vicini con Fade brevi per effetti ritmici. Con Sync attivo e loop ottieni sequenze timbriche a tempo.
Copia la stessa timeline su due partial e sfasa loop di lunghezza diversa: poliritmi timbrici che non si ripetono mai uguali.

Frequenze e mix

Le campane FM del Synclavier hanno molta energia tra 2 e 8 kHz e code lunghe: imposta Poly Retrig, accorcia le release e taglia sotto 200–300 Hz se non servono bassi.
Più partial in parallelo sommano energia: lascia attivo Timbre Normalize e controlla i picchi; usa pan e Stereo per separarli invece di alzare i volumi.
Bit Depth 8 e noise floor danno autenticità ma si accumulano su molte tracce: in mix densi usa 12–16 bit o abbassa il noise floor.

Velocity ed espressione

Assegna Velocity a FM Amount (non solo a Volume) per suoni che si illuminano con la dinamica; Aftertouch a Vibrato Depth o Harmonic Sustain per lead espressivi.

Errori comuni

Disegnare il modulatore e non sentire nulla: serve FM Amount > 0 nel mixer e Modulation > 0 nel frame.
Dimenticare che Voice Chorus 1.000 = nessuna voce: valori come 2.000 aggiungono un'ottava, non un chorus.
Risintesi senza ricostruire l'inviluppo: il suono risultante ha lo spettro giusto ma la dinamica sbagliata.
Pitch Track spento per errore: il partial suona sempre la stessa nota.

Preset da ricreare

Beat It — gong phased

FX / campana · Michael Jackson — Beat It (1982)

Il colpo metallico a gong che apre Beat It. Nell'originale è il preset Phased Gong del Synclavier II, portato in studio da Tom Bähler; Bruce Swedien lo scurisce con l'equalizzatore e lo stratifica con un campione di timpano. Il Synclavier V include una parte della libreria originale; qui la ricetta per ricostruirlo da zero.

Oscillatori (partial): Partial 1 portante Sine, modulante Sine, FM Ratio 1.40, FM Amount 0.6; Partial 2 copia del primo con FM Fine +0.010 e Tuning +6 cent (battimento lento); Partial 3 Transpose -12, FM Ratio 2.76, FM Amount 0.3.
Mixer: Partial 1 e 2 a 0 dB con Pan +40 e -40, Partial 3 a -8 dB per il corpo grave.
Filtro: nessun filtro; la brillantezza segue l'inviluppo armonico (FM). In mix shelf di -5 dB sopra 4,5 kHz.
Inviluppo armonico (Harmonic Envelope): Attack 2 ms, Peak 100, Decay 4 s, Sustain 20, Release 3 s: il timbro passa da squillante a cupo.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 2 ms, Peak 100, Decay 8 s, Sustain 0, Release 4 s.
LFO e modulazioni: Stereo dei partial 1 e 2 con Wave Sine, Rate 0,3 Hz, Depth 40%, Phase 180°.
Voce e glide: Poly Retrig, Portamento off; suona note gravi (C1–C2) e sovrapponi un campione di timpano sulla prima nota.
Effetti: Phaser lento (0,15 Hz, Depth medio) → Reverb lunga (decay 3,5 s).

E-piano Synclavier

Piano elettrico · Ballad e fusion anni '80

Piano elettrico FM morbido e brillante: un partial fa il corpo, un secondo con rapporto 14 fa il tine che decade in pochi millisecondi.

Oscillatori (partial): Partial 1 (corpo) portante Sine, modulante Sine, FM Ratio 1.0, FM Amount 0.25, Tuning -3 cent; Partial 2 (tine) portante Sine, modulante Sine, FM Ratio 14.0, FM Amount 0.4, Tuning +3 cent.
Mixer: Partial 1 a 0 dB, Partial 2 a -6 dB.
Filtro: nessun filtro; brillantezza da FM Amount e velocity.
Inviluppo armonico: Partial 1 Peak 60, Decay 1,5 s, Sustain 10; Partial 2 Attack 1 ms, Peak 100, Decay 60 ms, Sustain 0.
Inviluppo d'ampiezza: entrambi Attack 2 ms, Decay 4 s, Sustain 5, Release 400 ms.
LFO e modulazioni: MODS Velocity → FM Amount +0.6 e → Volume +0.4; Stereo con Phase 180°, Depth 25%, Rate 4 Hz (autopan da piano elettrico).
Voce e glide: Poly Retrig, Portamento off.
Effetti: Chorus tipo 2 (Wet 25%) → Reverb media (Wet 20%).

Pad additivo evolutivo

Pad · Ambient, new age, colonne sonore

Pad che cambia colore nel tempo grazie ai Timbre Frames: ogni frame ha un diverso spettro armonico e il suono sfuma dall'uno all'altro.

Oscillatori (partial): Partial 1 portante additiva con armoniche 1–8 in calo progressivo, modulante Sine, FM Amount 0.05; Partial 2 copia con Frame Speed 0.8 e Tuning +7 cent.
Mixer: Partial 1 e 2 a 0 dB con Pan opposti.
Filtro: nessun filtro; il colore cambia con i frame: frame 1 armoniche dispari, frame 2 armoniche 10–16 evidenziate, frame 3 ottave e quinte, a 0, 2, 4 e 6 s, Fade 1,5–2 s.
Inviluppo armonico: Loop bidirezionale tra frame 1 e 3, con Release attivo.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 1,5 s, Sustain 90, Release 4 s.
LFO e modulazioni: Vibrato Sine 4,5 Hz, Carrier 0.05, Attack 1 s, curva S-Curve.
Voce e glide: Poly Normal, Portamento off.
Effetti: Chorus (Wet 25%) → Reverb lunga (Decay alto, Diffusion alta, Wet 35%).

Brass fanfara digitale

Brass · Intro pop e colonne sonore anni '80

Fanfara sintetica brillante e regale: rampa modulata in FM con un'apertura armonica lenta, raddoppiata alla quinta.

Oscillatori (partial): Partial 1 portante Ramp, modulante Sine, FM Ratio 1.0, FM Amount 0.35; Partial 2 copia con Transpose +7 (quinta); Partial 3 copia con Tuning -8 cent.
Mixer: Partial 1 a 0 dB, Partial 2 a -10 dB, Partial 3 a -3 dB con Pan opposto al primo.
Filtro: nessun filtro; Velocity → FM Amount +0.4 per la dinamica.
Inviluppo armonico: Attack 80 ms, Peak 100, Decay 300 ms, Sustain 70, Release 200 ms.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 30 ms, Sustain 90, Release 250 ms.
LFO e modulazioni: Vibrato Sine 5,5 Hz, Carrier 0.1, Attack 400 ms; Mod Wheel → Vibrato Depth.
Voce e glide: Poly Normal, Portamento off.
Effetti: Chorus leggero (Wet 15%) → Reverb hall (2,5 s, Wet 25%).

Mallet sincronizzato a frame

Sequenza / mallet · Electronica, pop sperimentale

Mallet che cambia timbro a tempo: i Timbre Frames sincronizzati alternano quantità di FM e trasposizioni.

Oscillatori (partial): Partial 1 portante Sine, modulante Square, FM Ratio 3.0, FM Amount 0.3.
Mixer: Partial 1 a 0 dB; Stereo Alternate acceso, Depth 50%.
Filtro: nessun filtro; timeline con Sync acceso e un frame ogni 1/8, Modulation alternata 100 e 30, Transpose 0, +12, 0, +7.
Inviluppo armonico: Fade brevissimi (5–10 ms) tra i frame, loop Forward su tutti i frame.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 1 ms, Decay 300 ms, Sustain 0, Release 150 ms (Sustain 40 per note lunghe che suonano la sequenza).
LFO e modulazioni: nessun vibrato.
Voce e glide: Poly Retrig, Portamento off.
Effetti: Delay in sync ping pong 1/8 (Wet 20%) → Reverb corta (Wet 15%).

Nei generi e nei dischi

Pop anni '80: il colpo di gong che apre Beat It di Michael Jackson è il preset Phased Gong del Synclavier II; tra gli utenti documentati ci sono Stevie Wonder, Sting, Paul Simon, Foreigner, Kim Wilde e The Cars.
Synthpop e new wave: Depeche Mode, New Order, The Cure, Soft Cell, Kraftwerk, Geoff Downes.
Rock progressivo e art rock: Genesis; Frank Zappa realizza quasi tutto Jazz from Hell (1986) sul Synclavier, per suonare ritmi impossibili per un esecutore umano.
Jazz e fusion: Pat Metheny e George Duke.
Colonne sonore, TV e sound design: Alan Silvestri tra gli utenti; il Synclavier diventa uno standard per effetti e rumori di cinema e televisione, a partire dagli studi Glen Glenn Sound.
New age, ambient e musica elettronica sperimentale: pad additivi e timbri in evoluzione.
Pop e R&B moderni, synthwave: campane ed EP digitali dal suono da studio costoso anni '80.
Trap e hip hop melodico: campane additive e FM.
Musica contemporanea e microtonale: accordature libere e ritmi complessi.