Come usare questa scheda
Qui trovi le tabelle pronte per la tonalità di Do (asse tra Mi e Mib). Per un'altra tonalità trasporta: in Sol l'asse passa tra Si e Sib, in La tra Do# e Do, in Fa tra La e Lab. Regola generale: tonica e dominante si scambiano; le altre coppie sono simmetriche rispetto all'asse.
Le triadi diatoniche di Do maggiore
| Accordo | Note | Immagine (note) | Accordo negativo | Gradi |
|---|---|---|---|---|
| C | C E G | G Eb C | Cm | I → i |
| Dm | D F A | F D Bb | Bb | ii → bVII |
| Em | E G B | Eb C Ab | Ab | iii → bVI |
| F | F A C | D Bb G | Gm | IV → v |
| G | G B D | C Ab F | Fm | V → iv |
| Am | A C E | Bb G Eb | Eb | vi → bIII |
| B° | B D F | Ab F D | D° | vii° → ii° |
Ogni triade maggiore diventa minore e viceversa; la diminuita resta diminuita. Il risultato è l'intero campo armonico di Do minore naturale.
Le quadriadi diatoniche
Attenzione: quando aggiungi la settima, la nota che specchia la quinta dell'accordo di partenza diventa la fondamentale dell'accordo negativo. Per questo i nomi "slittano".
| Accordo | Note | Immagine | Accordo negativo |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 | C E G B | G Eb C Ab | Abmaj7 (= Cm/Ab) |
| Dm7 | D F A C | F D Bb G | Gm7 |
| Em7 | E G B D | Eb C Ab F | Fm7 |
| Fmaj7 | F A C E | D Bb G Eb | Ebmaj7 |
| G7 | G B D F | C Ab F D | Dø7 (= Fm6) |
| Am7 | A C E G | Bb G Eb C | Cm7 |
| Bø7 | B D F A | Ab F D Bb | Bb7 |
Due coppie da ricordare: G7 ↔ Dø7/Fm6 (dominante ↔ sottodominante minore) e Bø7 ↔ Bb7 (la settima di sensibile diventa la dominante backdoor bVII7).
Accordi alterati ed estesi (esempi verificati)
- G9 (G B D F A) → C Ab F D Bb = Bb9 (Bb D F Ab C): il V9 diventa il bVII9 della progressione backdoor.
- C7 (C E G Bb) → G Eb C A = Cm6 (= Aø7).
- F7 (F A C Eb) → D Bb G E = Gm6 (= Eø7).
- E7 (E G# B D, V/vi) → Eb B Ab F, cioè Ab B(Cb) Eb F = Abm6 (= Fø7): il V/vi diventa un accordo minore con sesta sul bVI.
- A7 (A C# E G, V/ii) → Bb F# Eb C, cioè C Eb Gb Bb = Cø7 (= Ebm6): anche le dominanti secondarie diventano accordi semidiminuiti / minori con sesta, cioè sottodominanti minori "locali".
Scale e modi
| Scala su Do | Note | Immagine | Scala risultante |
|---|---|---|---|
| Ionico | C D E F G A B | G F Eb D C Bb Ab | Eolio (minore naturale) |
| Dorico | C D Eb F G A Bb | G F E D C Bb A | Misolidio |
| Misolidio | C D E F G A Bb | G F Eb D C Bb A | Dorico |
| Lidio | C D E F# G A B | G F Eb C# C Bb Ab | Frigio (con Db) |
| Minore armonica | C D Eb F G Ab B | G F E D C B Ab | Maggiore armonica |
| Minore melodica | C D Eb F G A B | G F E D C Bb Ab | Misolidio b6 |
| Pentatonica maggiore | C D E G A | G F Eb C Bb | Pentatonica minore |
| Diminuita semitono-tono | C Db Eb E F# G A Bb | (stesso insieme) | se stessa (simmetrica) |
Il Locrio su Do non contiene G, quindi la sua immagine non contiene C: esce dal centro tonale ed è inutile in questa forma. È un buon promemoria: l'asse di Levy è pensato per sistemi in cui C e G sono entrambi presenti.
Melodie
Specchiare una melodia significa invertirne il contorno attorno all'asse: C E G E C diventa G Eb C Eb G. Le note di arrivo cambiano (una frase che finisce su C finisce su G), quindi spesso si specchiano solo le cellule interne e si mantiene la nota finale.
Basso e rivolti
Un accordo in stato fondamentale specchiato "dall'alto" ha come nota più grave l'immagine della nota più acuta. Nella pratica scegli il basso con criterio funzionale (per esempio Fm6 con basso F, non con basso D) e poi controlla la condotta delle voci.
Esercizio
Stampa la tabella delle note e trascrivi in negativo un tuo loop di 4 accordi. Fai due versioni: tutto specchiato e solo l'accordo prima della tonica. Confronta il carattere emotivo e scegli quella da usare nel bridge.
Collegamenti
Armonia negativa: principio e asse; applicazioni dell'armonia negativa; progressione backdoor; interscambio modale; I modi della scala maggiore.