La classificazione di Fux
Nel contrappunto rigoroso gli intervalli si dividono in tre famiglie:
- Consonanze perfette: unisono, quinta giusta, ottava giusta (e loro composti: dodicesima, quindicesima).
- Consonanze imperfette: terza maggiore e minore, sesta maggiore e minore (e i composti: decima, tredicesima).
- Dissonanze: seconda, quarta giusta, settima, tutti gli intervalli aumentati e diminuiti (tritono compreso), e i loro composti (nona, undicesima).
Le perfette sono stabili ma neutre; le imperfette sono stabili e piene; le dissonanze vanno trattate secondo la specie.
La quarta
La quarta giusta è il caso delicato:
- A due voci è sempre dissonanza.
- A tre o più voci è consonante tra due voci superiori quando sotto c'è una terza o una quinta che la sostiene: in C3 E4 A4 la quarta E4–A4 è accettata perché il basso C3 forma terza e sesta. Resta dissonante se coinvolge la voce più grave (C3 F3 A3 contiene la quarta C–F con il basso).
- Per lo stesso motivo il 6/4 (quarta e sesta sul basso) è escluso dalla prima specie.
Gerarchia d'uso in prima specie
- Inizio e fine: consonanza perfetta (unisono, ottava; quinta all'inizio solo se il contrappunto è sopra).
- Corpo dell'esercizio: preferenza netta per le imperfette, che danno varietà e permettono il moto parallelo.
- Unisono: solo nella prima e nell'ultima battuta.
- Dissonanze: nessuna.
Il trattamento della dissonanza nelle specie
| Specie | Dove può stare la dissonanza | Come |
|---|---|---|
| Prima | mai | — |
| Seconda | tempo debole | di passaggio, per grado tra due consonanze |
| Terza | secondo, terzo e quarto quarto | di passaggio, di volta, nota cambiata |
| Quarta | tempo forte | ritardo preparato e risolto scendendo per grado |
| Quinta | combinazione delle precedenti | con le stesse condizioni |
Esempi di riconoscimento in Do
- C4–G4 quinta perfetta; C4–A4 sesta maggiore imperfetta; C4–F4 quarta: dissonanza a due voci.
- B3–F4 quinta diminuita: dissonanza; F3–B3 quarta aumentata: dissonanza.
- E4–C5 sesta minore: imperfetta. D4–C5 settima minore: dissonanza.
- In C3 E4 A4 (tre voci) la quarta E–A è accettata; in C3 F3 A3 la quarta C–F con il basso no.
Errori tipici
- Considerare la sesta una dissonanza: nel contrappunto rigoroso la sesta, maggiore o minore, è consonanza imperfetta.
- Accettare la quarta a due voci perché suona morbida in un registro acuto.
- Dimenticare che il composto mantiene la qualità: la nona (D4–E5) è dissonante come la seconda; la dodicesima è perfetta come la quinta.
- Contare male gli intervalli diminuiti scritti enarmonicamente (C#–F è una quarta diminuita, dissonante, anche se suona come una terza maggiore).
Applicazione moderna
- Pop e rock: il power chord (quinta e ottava) è un insieme di sole consonanze perfette, per questo suona potente ma neutro; aggiungere una terza o una sesta in un'armonia vocale cambia subito il colore emotivo.
- Colonne sonore: le quarte e quinte sovrapposte danno spazio e solennità; le dissonanze trattate come ritardi (quarta specie) creano tensione controllata negli archi.
- Cori: a tre voci la quarta tra soprano e contralto è utilissima per voicing aperti, purché il basso sostenga con terza o quinta.
Collegamenti
Consonanza e dissonanza (teoria generale), intervalli e loro rivolti, quattro regole del moto, prima specie, prima specie a tre voci.