Formula
- Gradi: 1 2 b3 4 b5 b6 b7.
- Passi: T S T S T T T (2 1 2 1 2 2 2 semitoni).
- Scala madre: 6º modo della minore melodica. La locrio #2 = note di Do minore melodica da La: A B C D Eb F G.
- Su Do: C D Eb F Gb Ab Bb (da Mib minore melodica). Su Si: B C# D E F G A (da Re minore melodica).
Nomi alternativi: locrio ♮2, eolio b5, "scala semidiminuita" (half-diminished scale).
Nota caratteristica e colore
È il locrio con la 2ª maggiore: conserva la b5 (che rende la tonica un accordo semidiminuito) ma toglie la b2, che nel locrio crea una 9ª minore aspra contro la fondamentale. Il colore è malinconico e sospeso ma più morbido e "cantabile" del locrio. È la scala jazz per eccellenza sull'accordo m7b5 (ø7), con la 9ª naturale disponibile come tensione (Aø9 = A C Eb G B).
Accordi diatonici (Do locrio #2)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| i° | C° | Cø7 |
| ii° | D° | Dø7 |
| biii | Ebm | Ebm(maj7) |
| iv | Fm | Fm7 |
| bV+ | Gb+ | Gbmaj7#5 |
| bVI | Ab | Ab7 |
| bVII | Bb | Bb7 |
Dove si usa (chord-scale)
- iiø7 in tonalità minore: nel ii–V–i di Sol minore, Aø7 – D7alt – Gm. Su Aø7 si può suonare La locrio (A Bb C D Eb F G, dalla tonalità) o La locrio #2 (A B C D Eb F G): il B naturale è la 9ª, più morbida.
- viø7 della minore melodica e ø7 come accordo di tonica in brani modali o nelle cue da film.
- Accordo m6 con il basso sulla 6ª: Cm6/A = Aø7, quindi la scala su Aø7 coincide con la melodica di Do (vedi Accordi di sesta).
Confronto rapido sull'accordo ø7
| Scala su Aø7 | Note | 9ª | Colore |
|---|---|---|---|
| La locrio | A Bb C D Eb F G | b9 (Bb) | scuro, tonale (dalla minore naturale di Sol) |
| La locrio #2 | A B C D Eb F G | 9 (B) | morbido, moderno |
La superlocrio bb7 non è adatta, perché contiene la 7ª diminuita (accordo °7, non ø7). La scelta dipende dalla melodia e dal contesto: se la melodia ha il Bb, usa il locrio; se è libera, il #2 dà un suono più "aperto".
Uso nei generi
- Jazz e bossa: ii–V–i minori in quasi tutti gli standard ("Autumn Leaves", "Blue Bossa", "Alone Together"); il voicing Aø9 è comune nel piano jazz moderno.
- Musica da film: accordi ø9 come colori di sospensione e malinconia (molto usati nelle ballad orchestrali).
- Neo-soul e lo-fi: il ø7 con 9ª come accordo "triste ma morbido" prima di una dominante.
Melodie
- La 9ª (2) e la 11ª (4) sopra l'accordo ø7 sono le tensioni più belle: in Aø7, B e D.
- Una frase che scende b7 – b6 – b5 – 4 – b3 (G F Eb D C su Aø7) prepara bene la dominante.
Errori comuni
- Usare la b2 (Bb) e la 2 (B) nello stesso passaggio sullo stesso accordo: decidi una scala.
- Confondere il ø7 con il °7: la scala corretta per il diminuito con 7ª diminuita è un'altra (diminuita tono-semitono o superlocrio bb7).
- Suonare la 5ª giusta su un ø7: è la nota che l'accordo esclude.
Esercizio
- Loop Aø7 – D7alt – Gm(maj7) – Gm6: improvvisa su Aø7 prima con La locrio, poi con La locrio #2 e confronta.
- Voicing a 4 voci di Aø9 senza fondamentale (C Eb G B) su un Rhodes: ascolta come suona come un Cm(maj7).
- Scrivi una frase di 2 battute su Dø7 – G7b9 – Cm usando la 9ª naturale (E) su Dø7.
Collegamenti
Minore melodica e i suoi modi; Modo locrio; Il ii–V–I del jazz; Accordi di sesta; Chord-scale theory.