Formula
- Gradi: 1 2 b3 4 5 b6 7.
- Passi: T S T T S 1½ S (2 1 2 2 1 3 1 semitoni).
- Su La: A B C D E F G#. Su Do: C D Eb F G Ab B. Su Mi: E F# G A B C D#.
Trucco: è la minore naturale con la 7ª alzata (sensibile).
Perché esiste
Nella pratica tonale la minore naturale non ha la sensibile: il v è minore (Em in La minore) e la cadenza è debole. Alzando il 7º grado (G → G#) si ottengono la dominante maggiore V (E) e V7 (E7), e la settima diminuita vii°7 (G#°7). Il nome "armonica" deriva proprio da questo: è la scala che nasce dalle esigenze dell'armonia. Il prezzo è la 2ª eccedente tra b6 e 7 (F – G#, 3 semitoni), un intervallo considerato difficile da cantare nella condotta classica (da qui la minore melodica).
Nota caratteristica e colore
La sensibile (7) combinata con la b6: la 2ª eccedente F – G# è il suono "orientale", drammatico, barocco o gotico che si riconosce subito. Colore: tragico, intenso, esotico.
Accordi diatonici (La minore armonica)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| i | Am | Am(maj7) |
| ii° | B° | Bø7 |
| bIII+ | C+ | Cmaj7#5 |
| iv | Dm | Dm7 |
| V | E | E7 |
| bVI | F | Fmaj7 |
| vii° | G#° | G#°7 |
Il V7 e il vii°7 sono la ragion d'essere della scala. Progressioni tipiche: i – iv – V – i, i – bVI – V, iiø7 – V7 – i, i – vii°7 – i.
I sette modi
| Modo | Formula | Su La (famiglia di La minore armonica) |
|---|---|---|
| 1. Minore armonica | 1 2 b3 4 5 b6 7 | A B C D E F G# |
| 2. Locrio #6 | 1 b2 b3 4 b5 6 b7 | B C D E F G# A |
| 3. Ionico #5 | 1 2 3 4 #5 6 7 | C D E F G# A B |
| 4. Dorico #4 (ucraino) | 1 2 b3 #4 5 6 b7 | D E F G# A B C |
| 5. Frigio dominante | 1 b2 3 4 5 b6 b7 | E F G# A B C D |
| 6. Lidio #2 | 1 #2 3 #4 5 6 7 | F G# A B C D E |
| 7. Superlocrio bb7 | 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 | G# A B C D E F |
Ognuno ha una scheda dedicata. Il più usato in assoluto è il 5º, frigio dominante, sopra il V7 di una tonalità minore.
Uso nei generi
- Barocco e classico: Bach (Invenzioni, preludi in minore), Mozart (Sinfonia n. 40 in sol minore K. 550, con il F# sensibile), Beethoven ("Per Elisa": il passaggio E – G# nel tema in La minore).
- Neoclassical metal: Yngwie Malmsteen e i chitarristi shred usano arpeggi e scale armoniche, spesso dal 5º grado (frigio dominante).
- Pop elettronico: "Sweet Dreams (Are Made of This)" (Eurythmics), Cm – Ab – G: il G maggiore con B naturale è la dominante armonica.
- Trap, drill e hip hop: molte melodie di piano e di flauto "orientale" in minore armonica; la sensibile in levare prima della tonica è un tratto tipico.
- Musica dell'Europa orientale, klezmer, flamenco: soprattutto attraverso i modi 4 e 5.
Melodie
- La 2ª eccedente usata apertamente (F – G# – A) dà il colore "esotico"; evitata (con F – E o G# – A) dà un colore classico.
- Il gesto cadenzale più tipico: b6 – 5 e 7 – 1 insieme (F – E e G# – A), cioè la risoluzione del vii°7 o del V7(b9).
Errori comuni
- Usare la minore armonica su tutti gli accordi di un brano minore: su i, iv e bVI spesso suona meglio la naturale; la sensibile serve soprattutto sul V e sul vii°.
- Scrivere G# come Ab: la sensibile si scrive sempre come 7º grado (lettera G).
- Mettere G# in melodia sopra un accordo di G maggiore (bVII): conflitto diretto.
Esercizio
- Loop Am – F – E – Am a 85 BPM: improvvisa con La minore naturale su Am e F, con La minore armonica su E.
- Scrivi una melodia "da trap" in Do minore armonica che usi la 2ª eccedente Ab – B e risolva su C.
- Armonizza un tuo tema in minore con V7 e vii°7 invece di v e bVII: ascolta come diventa più "classico".
Collegamenti
Scala maggiore e scale minori; Armonia in tonalità minore; Frigio dominante; Minore melodica; Accordo di settima diminuita; Maggiore armonica.