Fórmula
- Grados: 1 2 b3 4 b5 b6 b7.
- Pasos: T S T S T T T (2 1 2 1 2 2 2 semitonos).
- Escala madre: 6.º modo de la menor melódica. La locrio #2 = notas de do menor melódica desde la: A B C D Eb F G.
- En do: C D Eb F Gb Ab Bb (de mib menor melódica). En si: B C# D E F G A (de re menor melódica).
Nombres alternativos: locrio ♮2, eolio b5, «escala semidisminuida» (half-diminished scale).
Nota característica y color
Es el locrio con la 2.ª mayor: conserva la b5 (que hace de la tónica un acorde semidisminuido) pero quita la b2, que en el locrio crea una 9.ª menor áspera contra la fundamental. El color es melancólico y suspendido pero más suave y «cantabile» que el locrio. Es la escala de jazz por excelencia sobre el acorde m7b5 (ø7), con la 9.ª natural disponible como tensión (Aø9 = A C Eb G B).
Acordes diatónicos (do locrio #2)
| Grado | Tríada | Séptima |
|---|---|---|
| i° | C° | Cø7 |
| ii° | D° | Dø7 |
| biii | Ebm | Ebm(maj7) |
| iv | Fm | Fm7 |
| bV+ | Gb+ | Gbmaj7#5 |
| bVI | Ab | Ab7 |
| bVII | Bb | Bb7 |
Dónde se usa (chord-scale)
- iiø7 en tonalidad menor: en el ii–V–i de sol menor, Aø7 – D7alt – Gm. Sobre Aø7 se puede tocar la locrio (A Bb C D Eb F G, de la tonalidad) o la locrio #2 (A B C D Eb F G): el B natural es la 9.ª, más suave.
- viø7 de la menor melódica y ø7 como acorde de tónica en piezas modales o en cues de cine.
- Acorde m6 con el bajo en la 6.ª: Cm6/A = Aø7, por lo que la escala sobre Aø7 coincide con la melódica de do (ver Acordes de sexta).
Comparación rápida sobre el acorde ø7
| Escala sobre Aø7 | Notas | 9.ª | Color |
|---|---|---|---|
| La locrio | A Bb C D Eb F G | b9 (Bb) | oscuro, tonal (de la menor natural de sol) |
| La locrio #2 | A B C D Eb F G | 9 (B) | suave, moderno |
La superlocrio bb7 no es adecuada, porque contiene la 7.ª disminuida (acorde °7, no ø7). La elección depende de la melodía y del contexto: si la melodía tiene el Bb, usa el locrio; si es libre, el #2 da un sonido más «abierto».
Uso en los géneros
- Jazz y bossa: ii–V–i menores en casi todos los estándares («Autumn Leaves», «Blue Bossa», «Alone Together»); el voicing Aø9 es común en el piano de jazz moderno.
- Música de cine: acordes ø9 como colores de suspensión y melancolía (muy usados en las baladas orquestales).
- Neo-soul y lo-fi: el ø7 con 9.ª como acorde «triste pero suave» antes de una dominante.
Melodías
- La 9.ª (2) y la 11.ª (4) sobre el acorde ø7 son las tensiones más bellas: en Aø7, B y D.
- Una frase que desciende b7 – b6 – b5 – 4 – b3 (G F Eb D C sobre Aø7) prepara bien la dominante.
Errores comunes
- Usar la b2 (Bb) y la 2 (B) en el mismo pasaje sobre el mismo acorde: decide una escala.
- Confundir el ø7 con el °7: la escala correcta para el disminuido con 7.ª disminuida es otra (disminuida tono-semitono o superlocrio bb7).
- Tocar la 5.ª justa sobre un ø7: es la nota que el acorde excluye.
Ejercicio
- Loop Aø7 – D7alt – Gm(maj7) – Gm6: improvisa sobre Aø7 primero con la locrio, luego con la locrio #2 y compara.
- Voicing a 4 voces de Aø9 sin fundamental (C Eb G B) sobre un Rhodes: escucha cómo suena como un Cm(maj7).
- Escribe una frase de 2 compases sobre Dø7 – G7b9 – Cm usando la 9.ª natural (E) sobre Dø7.
Enlaces
Menor melódica y sus modos; Modo locrio; El ii–V–I del jazz; Acordes de sexta; Chord-scale theory.