Formula
- Gradi: 1 2 b3 4 5 6 7.
- Passi: T S T T T T S (2 1 2 2 2 2 1 semitoni).
- Su Do: C D Eb F G A B. Su La: A B C D E F# G#. Su Re: D E F G A B C#.
Trucco: è la scala maggiore con la terza abbassata, o la minore naturale con 6ª e 7ª alzate.
Melodica "classica" e "jazz"
- Nella teoria classica la minore melodica è diversa in salita e in discesa: sale con 6ª e 7ª alzate (A B C D E F# G# A) per evitare la 2ª eccedente della minore armonica e arrivare alla tonica con la sensibile; scende come minore naturale (A G F E D C B A), perché le note alzate non devono più salire.
- Nel jazz (melodic minor ascending, "jazz minor") si usa la forma ascendente in entrambe le direzioni, come scala a sé con sette modi molto usati.
Nota caratteristica e colore
La combinazione di b3 + 6 maggiore + 7 maggiore: un minore con la parte superiore "maggiore". Colore: minore sofisticato, misterioso, cinematografico, meno scuro dell'eolio. L'accordo di tonica è m(maj7) o m6, mai m7.
Accordi diatonici (Do minore melodica)
| Grado | Triade | Settima |
|---|---|---|
| i | Cm | Cm(maj7) |
| ii | Dm | Dm7 |
| bIII+ | Eb+ | Ebmaj7#5 |
| IV | F | F7 |
| V | G | G7 |
| vi° | A° | Aø7 |
| vii° | B° | Bø7 |
Particolarità: due accordi di dominante (IV7 e V7), due semidiminuiti (vi e vii), un maj7#5. Non esistono avoid note forti: ogni grado della scala può stare sopra il proprio accordo, motivo per cui i jazzisti la amano.
I sette modi
| Modo | Formula | Su Do | Uso principale |
|---|---|---|---|
| 1. Minore melodica | 1 2 b3 4 5 6 7 | C D Eb F G A B | tonica minore m(maj7), m6 |
| 2. Dorico b2 | 1 b2 b3 4 5 6 b7 | C Db Eb F G A Bb | sus4(b9), "frigio ♮6" |
| 3. Lidio aumentato | 1 2 3 #4 #5 6 7 | C D E F# G# A B | maj7#5 |
| 4. Lidio dominante | 1 2 3 #4 5 6 b7 | C D E F# G A Bb | 7#11, dominanti non risolventi |
| 5. Misolidio b6 | 1 2 3 4 5 b6 b7 | C D E F G Ab Bb | 7(b13) con 9 naturale |
| 6. Locrio #2 | 1 2 b3 4 b5 b6 b7 | C D Eb F Gb Ab Bb | ø7 (semidiminuito) |
| 7. Superlocrio (alterata) | 1 b2 #2 3 b5 b6 b7 | C Db D# E Gb Ab Bb | 7alt |
In famiglia: Do minore melodica contiene D dorico b2, Eb lidio aumentato, F lidio dominante, G misolidio b6, A locrio #2, B alterata. Ognuno ha una scheda dedicata.
Uso nei generi
- Classica: scale ascendenti nei passaggi in minore (Bach, Mozart, Beethoven) e linee melodiche che salgono alla tonica con 6 e 7 alzate.
- Jazz: tonica minore (Cm6, Cm(maj7)), modi derivati su quasi tutti gli accordi alterati e sui ø7.
- Pop e rock: il line cliché minore (Am – Am(maj7) – Am7 – Am6) fa scendere una voce da 1 a 7 a b7 a 6: le prime due tappe sono "melodiche".
- Film: il colore m(maj7) è legato allo spionaggio e al mistero (il "Bond chord").
Brani di esempio
- "My Funny Valentine" (Rodgers e Hart): Cm – Cm(maj7) – Cm7 – Cm6, line cliché che percorre la minore melodica.
- "Stairway to Heaven" (Led Zeppelin), intro: la discesa cromatica A – G# – G – F# sotto Am, con G# e F# che evocano la melodica.
- Tema di James Bond (Monty Norman / John Barry): la voce cromatica B – C – C# – C su Em e il finale Em(maj9).
Errori comuni
- Suonare la melodica su un accordo m7 di una progressione tonale (Dm7 in Do maggiore): la 7ª maggiore (C#) stride con il C dell'accordo.
- Confondere la forma classica (discendente naturale) con quella jazz.
- Usare il V7 con la 13ª maggiore pensando alla melodica di tonica: va bene, ma considera anche la minore armonica (b13) per un colore più scuro.
Esercizio
- Suona Cm(maj7) – F7 – Cm6 – G7 e improvvisa solo con C D Eb F G A B.
- Scrivi un line cliché in Re minore (Dm – Dm(maj7) – Dm7 – Dm6) su un pad con la voce cromatica in evidenza.
- Componi una frase che salga con la forma melodica e scenda con la naturale, alla maniera classica.
Collegamenti
Scala maggiore e scale minori; Dorico b2; Lidio aumentato; Lidio dominante; Misolidio b6; Locrio #2; Superlocrio (alterata); Chord-scale theory.