Definizione
Le cifrature sono numeri che indicano gli intervalli sopra il basso. Nate con il basso continuo barocco (vedi "Basso numerato"), nell'analisi moderna si scrivono accanto al numero romano per indicare il rivolto: V6/5 significa "accordo di dominante con settima, con la terza al basso". Questa scheda spiega come si leggono e si scrivono in analisi, e come tradurle nelle sigle pop.
Triadi
| Rivolto | Intervalli sopra il basso | Cifratura completa | Abbreviazione | Sigla (Do) |
|---|---|---|---|---|
| Stato fondamentale | 3ª, 5ª | 5/3 | nessuna | C |
| Primo rivolto | 3ª, 6ª | 6/3 | 6 | C/E |
| Secondo rivolto | 4ª, 6ª | 6/4 | 6/4 | C/G |
Accordi di settima
| Rivolto | Intervalli sopra il basso | Cifratura completa | Abbreviazione | Sigla (G7) |
|---|---|---|---|---|
| Stato fondamentale | 3ª, 5ª, 7ª | 7/5/3 | 7 | G7 |
| Primo rivolto | 3ª, 5ª, 6ª | 6/5/3 | 6/5 | G7/B |
| Secondo rivolto | 3ª, 4ª, 6ª | 6/4/3 | 4/3 | G7/D |
| Terzo rivolto | 2ª, 4ª, 6ª | 6/4/2 | 4/2 (o 2) | G7/F |
Logica delle abbreviazioni: si scrivono solo gli intervalli che identificano il rivolto, cioè quelli che includono la seconda formata da 7ª e fondamentale (6/5: 5ª e 6ª sopra il basso sono la 7ª e la fondamentale; 4/3; 4/2).
Alterazioni nelle cifrature
- Un #, b o ♮ da solo si riferisce alla 3ª sopra il basso (es. V con # in minore = sensibile alzata).
- Un'alterazione accanto a un numero altera quell'intervallo: #6, b7.
- Il 6 barrato (6 con taglio) indica la 6ª alzata.
- Nell'analisi romana, le note alterate che dipendono dalla tonalità non si indicano (V in La minore implica già G#).
Ritardi e note sospese
Le cifrature mostrano anche il movimento delle voci sopra un basso fermo: 4–3 (ritardo della terza), 9–8, 7–6, 6–5, e 2–3 (ritardo al basso). La sequenza V 6/4–5/3 è il 6/4 cadenzale: due appoggiature (6→5 e 4→3) sopra il basso di dominante.
Esistono due scuole: Kostka-Payne etichettano I6/4–V (o Cad6/4), Aldwell-Schachter preferiscono V6/4–5/3, perché funzionalmente è una dominante con appoggiature. Entrambe sono accettate; scegli una convenzione e usala sempre.
Le regole d'uso che le cifrature rivelano
- V4/2 → I6: la 7ª al basso scende di grado (F → E in Do).
- V6/5 → I: la sensibile al basso sale alla tonica (B → C).
- V4/3 → I o I6: spesso come accordo di passaggio tra I e I6 (C – G/D – C/E).
- vii°6 → I: il primo rivolto della diminuita è la forma normale (la diminuita in stato fondamentale è rara).
- 6/4 di passaggio: I – V6/4 – I6 con il basso C – D – E.
- 6/4 di volta (pedale): I – IV6/4 – I sopra il basso fermo (C – F/C – C), tipico del gospel e del rock.
Tradurre in sigle pop
| Analisi (Do) | Sigla |
|---|---|
| I6 | C/E |
| ii6 | Dm/F |
| IV6/4 | F/C |
| V6/5 | G7/B |
| V4/3 | G7/D |
| V4/2 | G7/F |
| vii°6 | B°/D |
| V6/5/V | D7/F# |
Questa tabella è utile quando trascrivi un corale di Bach per un pad o quando un arrangiatore classico ti chiede un "ii6 – V – I".
Esempi in brani reali
- Bach, corali a quattro voci (es. i 371 corali raccolti da C.P.E. Bach): quasi ogni frase chiude con ii6 (o IV) – V6/4–5/3 – I.
- "Let It Be" (The Beatles): F – C/E – Dm7 – C nelle discese del basso, cioè IV – I6 – ii7 – I.
- Il gospel e il soul usano continuamente il IV6/4 sopra la tonica (C – F/C – C) come "amen" interno.
Esercizio
- Analizza con numeri romani e cifrature la cadenza I – IV – I6/4 – V7 – I e suonala al piano; poi traducila in sigle pop.
- Scrivi in FL Studio una progressione in Do con il basso che sale C – D – E sotto I – V4/3 – I6.
- Prendi un corale di Bach (IMSLP o MuseScore) e scrivi le cifrature delle prime quattro battute.
Collegamenti
Basso numerato (basso continuo); Rivolti degli accordi e accordi di sesta e quarta; Numeri romani nell'analisi; Note estranee all'accordo; Scrittura a quattro parti SATB.