Das Prinzip
Harmonisieren bedeutet, Akkorde (und einen Bass) zu wählen, die eine gegebene Melodie stützen. Jeder Ton der Melodie kann Grundton, Terz, Quinte, Septime oder Spannungston vieler verschiedener Akkorde sein: Die Methode dient dazu, bewusst zu wählen.
Methode in 8 Schritten
- Finde die Tonart und den Schlusston.
- Markiere die Strukturtöne: lange Töne, Töne auf betonten Zeiten, Zieltöne der Phrasen. Die anderen (Durchgang, Wechselnote) werden nicht einzeln harmonisiert.
- Lege den harmonischen Rhythmus fest (1 Akkord pro Takt? 2?).
- Plane die Kadenzen am Ende der Phrasen (Halbschluss in der Mitte, authentischer Schluss am Ende).
- Wähle die Kandidatenakkorde für jeden Strukturton (Tabelle unten).
- Schreibe den Bass: Bevorzuge Gegenbewegung zur Melodie und Bewegungen in Stufen oder Quinten.
- Fülle die Mittelstimmen mit guter Stimmführung (gemeinsame Töne, Sekundschritte).
- Prüfe die zu meidenden Töne: Die Melodie soll keine b9 über einem Akkordton halten (langes F über Cmaj7, C über G7).
Ein Ton, viele Akkorde (Melodie E, C-Dur)
| Akkord | Rolle von E | Charakter |
|---|---|---|
| C | 3 | stabil |
| Am | 5 | melancholisch |
| Em | 1 | schwebend |
| Fmaj7 | 7 | weich, Pop |
| Dm9 | 9 | Jazz, Soul |
| A7 | 5 | Schub Richtung Dm |
| Bb7#11 | #11 | lydische Dominante, Überraschung |
| C#ø7 (C# E G B) | b3 | chromatisch, führt zu D7 oder Dm |
| Gb7 (E = Fb, b7) | b7 | Tritonus, Richtung F |
Beispiel: Bruder Jakob (Frère Jacques, traditionelle Melodie) in C
Melodie nach Takten: 1–2 C D E C; 3–4 E F G (G lang); 5–6 G A G F (Achtel) E C; 7–8 C G C (C lang).
| Takte | Version 1 (Dreiklänge) | Version 2 (Pop) | Version 3 (Jazz) |
|---|---|---|---|
| 1 | C | C – Am | Cmaj7 – Am7 |
| 2 | C | C – Am | Dm7 – G13sus4 |
| 3 | C | C – G | Cmaj7 – Em7 |
| 4 | C | Am – Em | Fmaj9 |
| 5 | C | F – C | Dm9 – C/E |
| 6 | C | G7 – C | G13 – Cmaj7 |
| 7 | C – G – C | C – G7 – C | Am7 – Dm7 – G7sus4 |
| 8 | C – G – C | C – G7 – C | Cmaj9 |
Kontrollen: Takt 2 Version 3, D über Dm7 (Grundton) und E C über G13sus4 (13 und 4) ✓; Takt 5, G A G F über Dm9 (11, 5, 11, b3) ✓; Takt 6, G A G F über G13 (1, 9, 1, b7) ✓. (Hinweis: Bruder Jakob ist ein Kanon, daher muss die Harmonik in der Kanonversion einfach bleiben.)
Alternative Methoden
- Vom Bass aus: Schreibe zuerst eine interessante Basslinie (absteigend, chromatisch), dann finde die Akkorde, die Bass und Melodie verbinden.
- In Blöcken (Block Chords): Alle Stimmen folgen der Melodie parallel (4-way close, Drop 2); jeder Melodieton hat einen Akkord.
- Modal: ein einziger Modus und wenige charakteristische Akkorde (Dorisch: i – IV).
- Mit Orgelpunkt: ein fester Bass und Akkorde darüber (hervorragend für Intros und Ambient).
- Chromatische Reharmonisierung: Nachdem du eine funktionale Version gefunden hast, ersetze einige Akkorde durch Zwischendominanten, subV, modalen Austausch.
Häufige Fehler
- Jeden Ton harmonisieren (auch die Durchgangstöne): schwerfälliges Ergebnis.
- Oktav- und Quintparallelen zwischen Bass und Melodie.
- Schwache Kadenzen am Ende wichtiger Phrasen.
Übung für Produzenten
Nimm die Melodie deines letzten Refrains, lösche die Akkorde und harmonisiere sie nach der Methode in drei Stilen neu (Dreiklänge, Pop mit Borrowed Chords, Jazz mit Erweiterungen). Wähle die beste oder kombiniere sie zwischen der ersten und zweiten Wiederholung.
Verwandte Themen
Reharmonisierung, fortgeschrittene Reharmonisierung, Chord-Scale-Theorie und zu meidende Töne, Regeln der Stimmführung, diatonische Substitution.