Ganztonskala (Whole Tone)

Formel

Stufen: 1 2 3 #4 #5 b7 (oder 1 2 3 #4 #5 #6).
Schritte: G G G G G G (sechs Ganztöne).
Auf C: C D E Fis Gis Ais (oder B). Auf Cis/Des: Des Es F G A H.

Es gibt nur zwei verschiedene Ganztonskalen: die von C (C D E Fis Gis Ais) und die von Cis (Cis Dis F G A H). Jeder Ton der Skala kann Tonika sein: Sie ist der Modus 1 der Modi mit begrenzter Transponierbarkeit von Messiaen. Sie vertieft den Überblick in „Symmetrische Skalen: Ganzton und vermindert“.

Eigenschaften

Totale Symmetrie: Alle Intervalle zwischen benachbarten Tönen sind gleich, also gibt es kein natürliches tonales Zentrum; die Tonika setzt sich nur durch Bass, Wiederholung und Rhythmus durch.
Intervallvektor <060603>: keine Halbtöne, keine reinen Quinten, keine kleinen Terzen; nur große Sekunden, große Terzen und Tritoni (Primärform 6-35).
Sie enthält zwei übermäßige Dreiklänge (C E Gis und D Fis Ais) und drei Tritoni (C–Fis, D–Gis, E–Ais).

Klangfarbe

Verträumt, schwebend, irreal, in der Schwebe: Das Fehlen von Halbtönen und reinen Quinten nimmt jede „Schwerkraft“. In Fernsehen und Film ist sie der konventionelle Klang von Traum, Rückblende und Magie (das Ganzton-Harfenglissando).

Ableitbare Akkorde

Übermäßiger Dreiklang: C+, D+, E+, F#+, G#+, A#+ (gehören nur zu zwei Familien).
Dominanten mit alterierter Quinte: C7#5 (C E Gis B), C7b5 (C E Ges B), C9#5, C9b5, C9#11: Die Ganztonskala ist die Skala des Akkords 7#5 / 9#5 („übermäßige“ Dominante) und des 7b5.
Der Französische Sextakkord (As C D Fis) ist eine Ganzton-Teilmenge: Das ist der Grund, warum er so „debussyhaft“ klingt.

Einsatz in den Genres

Impressionismus: Debussy, „Voiles“ (Préludes, Heft I) ist fast durchgehend ganztönig; Passagen in La mer und in Pelléas et Mélisande.
Russische Musik: Glinka, Ruslan und Ljudmila (das Thema des Zauberers Tschernomor steigt in Ganztönen ab); Rimski-Korsakow.
Jazz: Thelonious Monk (Ganztonläufe in vielen Soli und Themen, z. B. „Four in One“, „Trinkle Tinkle“), Wayne Shorter; über V7#5 → I.
Soundtracks, Cartoons, TV: traumhafte Übergänge, Magie, Hypnose.
Progressive Rock und Metal: dissonante Ganzton-Riffs (oft mit Verzerrung).

Melodien und Harmonik

Ganztonphrasen steigen oder fallen „endlos“; um Richtung zu geben, verlässt man die Skala zu einem diatonischen Ton (z. B. G7#5 → C, wobei Dis nach E aufsteigt).
Der Bass muss die Tonika festhalten: Orgelpunkt oder Ostinato.

Häufige Fehler

Zu lange in der Skala zu bleiben, ohne rhythmischen oder Bass-Halt: Nach wenigen Sekunden verliert der Hörer die Orientierung (manchmal ist das der gewollte Effekt).
Die beiden Ganztonsammlungen ohne Absicht zu mischen.
Sie als „Dur mit etwas dazu“ zu betrachten: Sie hat weder reine Quarte noch reine Quinte.

Übung

Ganzton-Harfenglissando (oder Synth-Pluck) auf C als Übergang zwischen Strophe und Refrain eines Stücks.
Über G7#5 → Cmaj7 spiele die Ganztonskala von G (G A H Cis Dis F) und löse Dis nach E auf.
Schreibe 8 „verträumte“ Takte mit abwechselnden C+/D+-Pads und einer langsamen Ganztonmelodie, und schließe dann auf einem diatonischen Durdreiklang.