Formula
- Gradi: 1 2 3 #4 #5 b7 (oppure 1 2 3 #4 #5 #6).
- Passi: T T T T T T (sei toni interi).
- Su Do: C D E F# G# A# (o Bb). Su Do#/Reb: Db Eb F G A B.
Esistono solo due scale esatonali diverse: quella di Do (C D E F# G# A#) e quella di Do# (C# D# F G A B). Ogni nota della scala può essere tonica: è il Modo 1 dei modi a trasposizione limitata di Messiaen. Approfondisce la panoramica di "Scale simmetriche: esatonale e diminuita".
Proprietà
- Simmetria totale: tutti gli intervalli tra note adiacenti sono uguali, quindi non c'è un centro tonale naturale; la tonica si afferma solo con il basso, la ripetizione e il ritmo.
- Vettore intervallare <060603>: niente semitoni, niente quinte giuste, niente terze minori; solo seconde maggiori, terze maggiori e tritoni (forma primaria 6-35).
- Contiene due triadi aumentate (C E G# e D F# A#) e tre tritoni (C–F#, D–G#, E–A#).
Colore
Sognante, fluttuante, irreale, sospeso: l'assenza di semitoni e di quinte giuste toglie ogni "gravità". In TV e cinema è il suono convenzionale del sogno, del flashback e della magia (il glissando d'arpa esatonale).
Accordi ricavabili
- Triade aumentata: C+, D+, E+, F#+, G#+, A#+ (tutte appartengono a due sole famiglie).
- Dominanti con quinta alterata: C7#5 (C E G# Bb), C7b5 (C E Gb Bb), C9#5, C9b5, C9#11: la scala esatonale è la scala dell'accordo 7#5 / 9#5 (dominante "aumentata") e del 7b5.
- Il French sixth (sesta francese, Ab C D F#) è un sottoinsieme esatonale: è il motivo per cui suona così "debussiano".
Uso nei generi
- Impressionismo: Debussy, "Voiles" (Préludes, Libro I) è quasi interamente esatonale; passaggi in La mer e in Pelléas et Mélisande.
- Musica russa: Glinka, Ruslan e Ljudmila (il tema del mago Černomor scende per toni interi); Rimskij-Korsakov.
- Jazz: Thelonious Monk (corse esatonali in molti assoli e temi, es. "Four in One", "Trinkle Tinkle"), Wayne Shorter; sul V7#5 → I.
- Colonne sonore, cartoni, TV: transizioni oniriche, magia, ipnosi.
- Rock progressivo e metal: riff dissonanti per toni interi (spesso con distorsione).
Melodie e armonia
- Le frasi esatonali scendono o salgono "senza fine"; per dare direzione, si esce dalla scala verso una nota diatonica (es. G7#5 → C, con il D# che sale su E).
- Il basso deve fermare la tonica: pedale o ostinato.
Errori comuni
- Restare troppo a lungo nella scala senza un punto d'appoggio ritmico o di basso: dopo pochi secondi l'ascoltatore perde l'orientamento (a volte è l'effetto voluto).
- Mescolare le due collezioni esatonali senza intenzione.
- Pensarla come "maggiore con qualcosa": non ha né quarta né quinta giusta.
Esercizio
- Glissando d'arpa (o synth pluck) esatonale su C come transizione tra strofa e ritornello di un brano.
- Su G7#5 → Cmaj7 suona la scala esatonale di Sol (G A B C# D# F) e risolvi D# su E.
- Scrivi 8 battute "da sogno" con pad C+ / D+ alternati e una melodia esatonale lenta, poi chiudi su una triade maggiore diatonica.
Collegamenti
Scale simmetriche: esatonale e diminuita; Modi a trasposizione limitata di Messiaen; Accordi alterati; Lidio aumentato; Teoria degli insiemi (2).