Post-hardcore

Histoire et caractère

Le post-hardcore naît aux États-Unis dans les années 1980 à partir du hardcore punk, avec des influences post-punk et noise rock. Hüsker Dü (Zen Arcade, 1984, album clé) et les Minutemen, ainsi que le Black Flag le plus expérimental, en sont les pionniers. Washington D.C. est un centre fondamental : le label Dischord et Fugazi (13 Songs, 1989 ; Repeater, 1990) en sont la référence ; vers 1985, la « Revolution Summer » de groupes comme Rites of Spring éloigne la scène des thèmes et du machisme du hardcore. Suivent Big Black, Jawbox, Quicksand, Shellac, Slint, Unwound et les Suédois de Refused (The Shape of Punk to Come, 1998, avec des éléments électroniques et jazz).

Au début et au milieu des années 2000, le genre arrive dans le mainstream avec At the Drive-In, Thursday, Thrice, Saosin, Underoath, Alexisonfire, Silverstein, Glassjaw ; le producteur Ross Robinson enregistre Relationship of Command d'At the Drive-In et Everything You Ever Wanted to Know About Silence de Glassjaw (2000). Les générations suivantes (Dance Gavin Dance, Pierce the Veil, Sleeping with Sirens, dont Feel, en 2013, entre au n° 3 du Billboard 200, La Dispute, Touché Amoré) mêlent éléments progressifs, emo et metalcore.

Musicalement, il garde l'agressivité et l'intensité du hardcore mais privilégie l'expression créative : formes d'accords et progressions plus complexes, au-delà des power chords et des chœurs de groupe ; tension et relâchement construits par la dynamique plutôt que par de brèves rafales rapides ; voix allant du murmure au cri ; tempos pouvant être lents ou rapides comme dans le metal ; guitares dissonantes, arpèges, contrepoints entre deux guitares.

Gammes et tonalités

Mineur naturel (éolien)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 (T S T T S T T).
• Exemple en ré : D E F G A Bb C.
• Accords : i Dm, ii° Edim, III F, iv Gm, v Am, VI Bb, VII C.
• Usage : refrains mélodiques et mélancoliques (Thrice, Saosin, Silverstein), progressions i–VI–III–VII.
• Exemple réel : Thursday — Understanding in a Car Crash (mineur avec refrain mélodique).

Phrygien et chromatisme

• Formule : 1 b2 b3 4 5 b6 b7. En mi : E F G A B C D.
• Note caractéristique : b2 (F).
• Usage : riffs dissonants et nerveux, accords avec secondes mineures (Fugazi, At the Drive-In, Refused).
• Exemple réel : At the Drive-In — One Armed Scissor (riffs dissonants en accordage abaissé, couleur phrygienne/chromatique ; les transcriptions varient).

Dorien

• Formule : 1 2 b3 4 5 6 b7. En la : A B C D E F# G.
• Note caractéristique : 6 majeure → IV majeur.
• Usage : grooves funk-punk à la Fugazi (Waiting Room : riff de basse et de guitare en mi/la avec des couleurs modales), lignes de basse.

Lydien et accords étendus

• Lydien : 1 2 3 #4 5 6 7. En ré : D E F# G# A B C#.
• Usage : post-hardcore progressif et « swancore » (Dance Gavin Dance, dans la veine de CHON) : accords maj7#11, arpèges lumineux, tapping.

Mineur harmonique (passages plus metal)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 7. En mi : E F# G A B C D#.
• Usage : leads mélodiques et passages vers le metalcore (Underoath, Alexisonfire).

Comment choisir

• Riff nerveux et dissonant : phrygien/chromatisme, intervalles de seconde et triton. Groove : dorien. Refrain chanté : éolien avec i–VI–III–VII. Parties progressives lumineuses : lydien avec extensions.

Harmonie

Fonction

Harmonie plus complexe que le hardcore : accords avec secondes, quartes, septièmes, accords slash, dissonances voulues, progressions qui ne résolvent pas. Les refrains mélodiques de la seconde vague utilisent en revanche des grilles éoliennes et pop (i–VI–III–VII, vi–IV–I–V).

Contrepoint à deux guitares

• Deux guitares avec des parties différentes : l'une rythmique et dissonante, l'autre en arpège ou en riff mélodique ; souvent des intervalles de seconde entre les deux qui créent de la tension.

La dynamique comme harmonie

• Le même matériau passe d'un arpège clair à une explosion saturée : la tension n'est pas harmonique mais dynamique.

Accordages

• Drop D, drop C, D standard, accordages ouverts (At the Drive-In et Glassjaw en accordages abaissés).

Voicings

• Accords partiels (3 notes) avec cordes à vide, power chords avec la neuvième, octaves, accords « brisés » en arpège, dissonances de seconde mineure.

Progressions typiques

Rythme et groove

4/4 avec de fréquents changements de tempo et de feel : punk beats rapides, grooves funk syncopés, moitié du tempo, breakdowns, sections en 6/8 ou en mesures irrégulières. Les guitares jouent des figures rythmiques hachées, avec des arrêts soudains et des accents décalés. Le feel va du chaotique et urgent (At the Drive-In) au précis et produit (Underoath, Saosin).

Batterie

Rôle

Batterie dynamique et variée : elle doit passer de grooves délicats (ride, ghost notes) à des explosions hardcore, des breakdowns et des passages irréguliers. Modèles : Brendan Canty (Fugazi), Tony Hajjar (At the Drive-In), Aaron Gillespie (Underoath, qui chantait aussi les parties claires), Riley Breckenridge (Thrice).

Grosse caisse

• Punk beat (noires), beat rock, grosse caisse syncopée à l'unisson avec les riffs dans les breakdowns, double grosse caisse occasionnelle.

Caisse claire

• Backbeat sur 2 et 4 ou en contretemps dans le punk beat ; ghost notes dans les grooves funk ; caisse claire sur le 3 dans les breakdowns.

Charleston, ride, cymbales

• Charleston ouvert dans les couplets énergiques, ride en croches dans les parties mélodiques, china sur les accents et dans les breakdowns.

Interaction

• Suit les arrêts et les figures hachées des guitares ; dans les refrains mélodiques, elle devient plus linéaire.

Sections

• Couplet tendu → pré avec toms → refrain linéaire et grand → breakdown ou section à la moitié du tempo → reprise explosive.

Fills

• Fills rapides et nerveux, roulements de doubles croches, flams, fills de toms puissants.

Sons

• Kit acoustique avec room (années 1980–1990), batterie plus produite et avec samples dans les années 2000.

Erreurs typiques

• Groove toujours identique ; breakdowns trop longs ; perdre la composante « punk » (l'urgence).

Basse

Son

Basse au médiator, son médium et parfois distordu ; Joe Lally (Fugazi) avec des lignes dub et funk très en évidence.

Rôle

• Lignes mélodiques et groove dans les couplets (Fugazi — Waiting Room démarre avec la basse), tonique dans les refrains, unisson avec la grosse caisse dans les breakdowns.

Rapport avec la grosse caisse

Emboîtement précis dans les breakdowns ; plus libre dans les couplets.

Exemples

• Fugazi — Waiting Room ; At the Drive-In — One Armed Scissor ; Thrice — The Artist in the Ambulance.

Instruments harmoniques

Guitares

• Deux guitares aux rôles différents (Omar Rodríguez-López et Jim Ward : l'une chaotique et bruyante, l'autre rythmique), Telecaster, Jazzmaster, SG, Les Paul ; amplis Marshall, Orange, Mesa.
• Effets : delay, reverb, wah, octaver, bruits et larsen.
• Layering : deux parties principales L/R (différentes), plus des doublures dans les refrains des années 2000 (jusqu'à 4 rythmiques), arpèges clairs dans les intros.

Claviers

• Synthés et samples (Refused, Underoath), piano dans les intros.

Voicings

• Accords partiels, secondes, octaves, arpèges, dissonances.

Mélodie et voix

Voix

• Du murmure au cri : Ian MacKaye et Guy Picciotto (Fugazi), Cedric Bixler-Zavala (aigu et frénétique), Geoff Rickly (Thursday, tendu), Anthony Green (Saosin, Circa Survive : ténor aigu et léger), Spencer Chamberlain (cris) + Aaron Gillespie (voix claire).
• Mélodies chantantes et hautes dans les refrains de la seconde vague, cris dans les couplets et les breakdowns.

Chœurs

• Double voix claire/hurlée, gang vocals, harmonies de tierce dans les refrains.

Effets

• Cris saturés, voix claires avec doublures et plate, delay throw.

Instruments

• Deux guitares électriques.
• Basse électrique.
• Batterie acoustique.
• Voix claire et hurlée (souvent deux chanteurs).
• Synthés, samples, piano (optionnels).

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Piano V — Piano: Intros et moments calmes (Underoath, Saosin).
• Prophet-5 V — Pad et lead: Synthés atmosphériques et lignes du post-hardcore électronique des années 2000.
• Korg MS-20 V — Bruits et synthés agressifs: Textures et bruits filtrés à la Refused/At the Drive-In.
• Augmented Strings — Cordes: Cordes dramatiques dans les productions les plus grandes.

Structure du morceau

Forme (3:00–5:00)

Mixage et mastering

Objectif sonore

Urgence et énergie avec clarté : guitares larges et distinctes, batterie avec room et attaque, voix claires et hurlées bien séparées. Les années 1980–1990 sont plus sèches et « live », les années 2000 plus grandes et compressées. Références : Fugazi — Repeater (1990), At the Drive-In — Relationship of Command (2000), Thrice — The Artist in the Ambulance (2003), Underoath — They're Only Chasing Safety (2004).

Grosse caisse

• EQ : HP 35 Hz ; +3 dB à 60 Hz ; −4 dB à 350 Hz ; +3 dB à 4 kHz. Compression 4:1, 4 dB.

Caisse claire

• EQ : +2 dB à 200 Hz ; −2 dB à 700 Hz ; +3 dB à 5 kHz. Compression 5 dB ; room 1 s.

Cymbales et room

• Rooms compressées en parallèle ; china avec −3 dB à 3–4 kHz si elle est trop agressive.

Basse

• EQ : HP 40 Hz ; +2 dB à 90 Hz ; +3 dB à 1 kHz ; compression 5 dB ; distorsion en parallèle.

Guitares

• Deux parties principales L100/R100 ; dans les refrains, doublures L80/R80. HP 90 Hz, −3 dB à 300 Hz, +2 dB à 2 kHz, LP 10 kHz.
• Arpèges clairs L60/R60 avec delay et reverb.

Voix claire

• Chaîne : EQ (HP 100 Hz, +3 dB 3 kHz) → 1176 (5 dB) → LA-2A (3 dB) → de-esser → plate 1,2 s + delay 1/8.

Voix hurlée

• Piste séparée : HP 150 Hz ; −3 dB à 400 Hz ; +3 dB à 2–3 kHz ; compression 8–10 dB (1176 fast + opto) ; saturation (Decapitator/Blood Overdrive léger) ; room courte.
• Volume égal ou légèrement inférieur à la voix claire ; panoramique central ou L15/R15 si doublée.

FX

• Plate, room, delay throw ; bruits et larsen comme éléments panoramiqués.

Bus et groupes

• Bus voix avec compression légère pour fondre voix claire et hurlée.

Sidechain

• EQ dynamique des guitares (−2 dB à 3 kHz) déclenché par la voix claire.

Master

• Cible : −10/−8 LUFS (années 1980–1990), −8/−6 LUFS (années 2000 et après) ; true peak −1 dBTP.

Erreurs courantes

• Cris trop forts qui couvrent la musique ; guitares qui se superposent (les deux parties doivent être différentes en fréquence : l'une plus medium-grave, l'autre plus medium-aiguë).

Morceaux de référence pour le mixage

• Fugazi — Waiting Room (1989) ; Refused — New Noise (1998) ; At the Drive-In — One Armed Scissor (2000) ; Thursday — Understanding in a Car Crash (2001) ; Thrice — All That's Left (2003) ; Underoath — Writing on the Walls (2006).

Écoutes de référence

• Hüsker Dü — Pink Turns to Blue (1984)
• Fugazi — Waiting Room (1989)
• Quicksand — Fazer (1993)
• Refused — New Noise (1998)
• At the Drive-In — One Armed Scissor (2000)
• Glassjaw — Siberian Kiss (2000)
• Thursday — Understanding in a Car Crash (2001)
• Thrice — All That's Left (2003)
• Underoath — Writing on the Walls (2006)
• La Dispute — King Park (2011)