Histoire et caractère
Le Sud des États-Unis
Le Southern hip hop (ou « Dirty South ») regroupe les scènes d'Atlanta, Houston, Memphis, La Nouvelle-Orléans et Miami. Dans les années 80, Miami voit naître la Miami bass (2 Live Crew, MC A.D.E.), dérivée de l'electro, avec des 808 très longs et des textes explicites. À Houston, Rap-A-Lot réunit les Geto Boys (« We Can't Be Stopped », 1991), DJ Screw invente le chopped and screwed (morceaux ralentis et « découpés ») et UGK, de Port Arthur, apporte accents et argot texans. À Atlanta, la Dungeon Family (OutKast, Goodie Mob, l'équipe de production Organized Noize) associe instruments joués, gospel, funk et soul : « Southernplayalisticadillacmuzik » d'OutKast (1994) et la phrase d'André 3000 aux Source Awards de 1995 (« the South got something to say ») marquent le tournant. À La Nouvelle-Orléans, le bounce (issu du « Triggerman beat ») et les labels Cash Money et No Limit (Master P) dominent les ventes à la fin des années 90. À Memphis, les Three 6 Mafia créent un son sombre et hypnotique.
Crunk
Le crunk naît au début des années 90 entre Memphis (les clubs de strip-tease, DJ Paul et Juicy J) et Atlanta ; le terme apparaît de façon mainstream dans « Player's Ball » d'OutKast (1993). Lil Jon & the East Side Boyz (« Get Crunk, Who U Wit », 1997) l'emmènent dans les clubs ; « Get Low » (avec les Ying Yang Twins, 2003) atteint la 2e place du Billboard Hot 100 et Lil Jon, « King of Crunk », produit « Yeah! » d'Usher et « Goodies » de Ciara (2004), qui ouvrent la voie au crunk&B. Suit la brève saison de la snap music (D4L, Dem Franchize Boyz), puis la trap (T.I., « Trap Muzik », 2003).
Esthétique
Énormes basses de TR-808, moins d'échantillonnage et plus de synthés ou d'instruments joués, chœurs criés en call and response, accents et argot régionaux, orientation club et fête ; labels indépendants puissants et usage précoce des mixtapes.
Gammes et tonalités
Mineur naturel (éolien)
- Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 (2-1-2-2-1-2-2).
- Exemple en do# : C# D# E F# G# A B.
- Accords : C#m – D#dim – E – F#m – G#m – A – B (i ii° III iv v VI VII).
- Usage : riffs crunk de synthé (ostinatos de 2–4 notes), basses 808, mélodies trap.
Phrygien et mineur harmonique
- Phrygien en mi : E F G A B C D (b2 = F).
- Mineur harmonique en ré : D E F G A Bb C#.
- Usage : Memphis (Three 6 Mafia) et les riffs « menaçants » du crunk ; la sensible du mineur harmonique dans les riffs de Lil Jon.
Pentatonique mineure et blues
- En sol : G Bb C D F ; blues G Bb C Db D F.
- Usage : guitares et orgues de la Dungeon Family, basses funk, hooks chantés.
Majeur / mixolydien (gospel et soul)
- Majeur en fa : F G A Bb C D E ; mixolydien en fa : F G A Bb C D Eb.
- Usage : OutKast, UGK, Goodie Mob et la soul/gospel du Sud ; le crunk « festif » utilise des stabs majeurs (I–bVII).
Comment choisir
| Scène | Gamme |
|---|---|
| Crunk club | éolien / mineur harmonique, riffs en ostinato |
| Memphis | phrygien |
| Dungeon Family, UGK | pentatonique, majeur soul, mixolydien |
| Miami bass | éolien avec stabs electro |
| Snap | presque aucune harmonie : un riff de 2 notes |
Harmonie
Ostinatos
Dans le crunk, l'harmonie est un ostinato de synthé de 1–2 mesures (souvent sur 2–4 notes : tonique, b3, b2 ou sensible) répété pendant tout le morceau ; les accords sont implicites.
Instruments joués
OutKast et Organized Noize travaillent avec des harmonies plus riches : progressions soul, gospel, funk avec septièmes, guitares et orgues joués.
Bounce et Miami
Harmonie minimale : stabs, échantillons (« Triggerman », « Drag Rap » des Showboys), 808.
Rythme harmonique
Très lent dans le crunk (un riff fixe), normal dans la scène soul d'Atlanta (un accord par mesure).
Voicings
Stabs de synthé en octaves et quintes (power chord synthétique), orgues avec voicings gospel, synth brass en triades.
Progressions typiques
| Nom | Tonalité | Accords | Degrés | Comment l'utiliser |
|---|---|---|---|---|
| Ostinato crunk | Do# mineur | C#m C#m | i i | Un accord et un riff de synthé de 3 notes (C#, E, D#) : hypnose de club à la Lil Jon. |
| Crunk avec sensible | Ré mineur (harmonique) | Dm C#dim Dm Bb | i vii° i VI | La sensible C# dans le riff crée une tension agressive ; synth lead avec pitch envelope. |
| Memphis phrygien | Mi mineur (phrygien) | Em F | i bII | Le son sombre des Three 6 Mafia : piano ou synthé à intervalle de demi-ton. |
| Soul d'Atlanta | Sib majeur | Ebmaj7 Dm7 Cm7 F7 | IV iii ii V7 | Progression soul jouée avec guitares et orgues (Organized Noize, OutKast des années 90). |
| Party mixolydien | Sol (mixolydien) | G F | I bVII | Stabs majeurs festifs : crunk&B et Miami bass. |
| Gospel du Sud | Lab majeur | Db Eb Cm Fm | IV V iii vi | Enchaînement gospel avec orgue : UGK, Goodie Mob, plus tard Zaytoven. |
Rythme et groove
Par scène
- Miami bass : 125–135, TR-808 droit avec grosse caisse très longue, charlestons rapides.
- Crunk : 75–105, TR-808/909 répétitifs, grosse caisse en doublette, énormes claps sur 2 et 4, énergie de club.
- Snap : 70–80, claquement de doigts à la place de la caisse claire, minimalisme.
- Chopped and screwed : morceaux ralentis (−5/−10 % et plus), avec répétitions (« chop ») et scratch.
- Bounce : 95–105, Triggerman beat, call and response.
Flow
Call and response crié (crunk), accents marqués du Sud, flow détendu et traînant (UGK, Houston), rapide (Twista vient de Chicago mais est très écouté dans le Sud ; Three 6 Mafia avec le triplet flow des années 90, précurseur de la trap).
Batterie
Grosse caisse
TR-808 (longue) ou TR-909 (punchy) ; crunk : doublette sur le 1 et le 3 (steps 1, 3, 11, 13) ou sur le 1 et le « e » du 1. Miami bass : grosse caisse très longue qui fait office de basse.
Caisse claire / clap
Claps énormes et superposés sur 2 et 4 (crunk) ; snap sur 2 et 4 (snap) ; dans la trap, sur le 3.
Charleston
Croches avec ouvert sur le dernier contretemps (crunk), doubles croches rapides (Miami bass), rolls (Memphis et trap) ; dans « Yeah! », les charlestons n'entrent que dans les refrains.
Percussions
Cowbell 808 (Memphis), whistle, gang vocals comme percussion (« Yeah! », « OK! », « What! »).
Interaction
Le 808 long double la grosse caisse ; les chœurs criés tombent dans les pauses de la batterie.
Sections
Couplet avec batterie de base, refrain avec charlestons, arrêts sur les phrases criées, crash au début de chaque section.
Erreurs typiques
Groove trop complexe : le crunk vit de répétition ; claps trop faibles.
Basse
- 808 long (Miami bass, crunk, trap) : decay très long, accordé, double la grosse caisse.
- Synth bass en stabs (crunk) : notes courtes et lourdes sur la tonique.
- Basse électrique jouée (Dungeon Family) : funk et soul.
- Notes : tonique et octave ; peu de mélodie dans le crunk.
- Registre : 30–60 Hz de fondamentale ; harmoniques par saturation pour les clubs.
Instruments harmoniques
- Synthés stabs, leads avec pitch envelope (crunk), ostinatos.
- Orgue, guitares électriques, Rhodes (soul d'Atlanta, UGK).
- Piano sombre (Memphis), cordes synthétiques.
- Vents (bounce, brass bands de La Nouvelle-Orléans échantillonnées).
Mélodie et voix
- Voix : criées, call and response (Lil Jon « Yeah! », « OK! »), gang vocals ; flows détendus et accents du Sud ; triplet flow de Memphis.
- Hook : chants de 2–4 mots répétés, ou refrains R&B chantés dans le crunk&B (Usher, Ciara).
- Chœurs : énormes gang vocals, doublées et triplées.
- Effets : peu de traitement ; dans le chopped and screwed, voix ralenties et pitchées vers le bas.
Instruments
TR-808, TR-909, synthés (stabs, leads, ostinatos), 808 bass, orgue, guitare électrique, basse électrique, Rhodes, piano, cowbell, whistle, gang vocals, voix rap et R&B.
Patterns de batterie
Synthés et sons
- OP-Xa V — Lead et stabs crunk: Dents de scie brillantes avec un bref pitch envelope à l'attaque (+2/+5 demi-tons, 30 ms) et HP à 100 Hz : le lead dans le style de « Yeah! ».
- Jup-8 V — Stabs et pads: Stabs d'accords pleins en octaves pour le crunk et la Miami bass.
- Korg MS-20 V — Lead agressif et sirènes: Filtre résonant et distordu pour des riffs stridents et des fx de club.
- B-3 V — Orgue gospel du Sud: Drawbars pleins et Leslie pour OutKast, UGK, Goodie Mob.
- Mini V — 808 et synth bass: Triangle avec decay long et pitch envelope pour un 808 jouable ; dents de scie filtrées pour des stabs de basse.
- Piano V — Piano Memphis: Piano grave et réverbéré en phrygien pour l'ambiance des Three 6 Mafia.
Structure du morceau
| Section | Mesures | Ce qui se passe |
|---|---|---|
| Intro | 4–8 | chant, riff de synthé |
| Hook | 8 | chant crié, kit complet |
| Couplet 1 | 16 | batterie de base, riff |
| Hook | 8 | |
| Couplet 2 | 16 | |
| Hook | 8 | |
| Bridge / breakdown | 8 | « let me see you… », instructions de danse, arrêt |
| Hook / outro | 8–16 |
Morceaux de club 3:30–4:30, avec breakdown pour la danse ; les remixes et les versions chopped and screwed rallongent le tout.
Mixage et mastering
Objectif sonore
Pensé pour les clubs et les voitures : 808 énorme, claps qui « claquent », chœurs criés larges, synthés tranchants. Références : Lil Jon « Crunk Juice » (2004), Usher « Yeah! » (2004), OutKast « Aquemini » (1998) pour le son joué, UGK « Ridin' Dirty » (1996). Équilibre : 808 −1/−3, clap −3, voix 0, chœurs −3, synthés −5.
Grosse caisse / 808
HP 25 Hz ; fondamentale 40–55 Hz ; click 3–4 kHz (909) ; saturation pour les harmoniques 100–200 Hz ; mono ; si grosse caisse et 808 sont séparés, sidechain 3–5 dB.
Clap
HP 200 Hz ; corps 250 Hz ; crack 1,5–3 kHz ; compression 4:1, 4 dB ; superposition large (±20) ; réverbération gated ou plate court (0,8 s) à −16 dB.
Charleston et percussions
HP 500 Hz ; pan ±15 ; cowbell HP 400 Hz, pan ±20.
Synth leads et stabs
HP 100–200 Hz ; présence 2–4 kHz ; réverbération hall 1,5–2 s (amount élevé, size faible) à −14 dB ; stéréo modérée.
Voix rap
EQ : HP 90 Hz, −3 dB à 300 Hz, +3 dB à 3–5 kHz ; compression 1176 6–8 dB (voix criées) ; de-esser ; légère saturation ; delay 1/4.
Gang vocals et chants
Doublages/triplages panoramiqués ±40–100 ; HP 150 Hz ; forte compression ; room ou plate court ; niveau presque égal à celui de la voix principale.
Bus, sidechain, master
Bus batterie avec clipper 2 dB ; bus voix avec glue. Sidechain grosse caisse → 808. Master −8/−6 LUFS (le crunk des années 2000 était déjà fort), true peak −1 dBTP. Pour Dungeon Family / UGK −10/−9.
Erreurs courantes
808 qui couvre le clap ; chants trop faibles (c'est le hook !) ; lead sans HP qui empâte.
Morceaux de référence pour le mixage
- Lil Jon & the East Side Boyz ft. Ying Yang Twins — Get Low (2003)
- Usher ft. Lil Jon & Ludacris — Yeah! (2004)
- OutKast — Rosa Parks (1998)
- UGK ft. OutKast — Int'l Players Anthem (I Choose You) (2007)
Écoutes de référence
- 2 Live Crew — Throw the D (1986)
- Geto Boys — Mind Playing Tricks on Me (1991)
- OutKast — Player's Ball (1993)
- Three 6 Mafia — Tear da Club Up '97 (1997)
- Juvenile — Back That Azz Up (1998)
- Lil Jon & the East Side Boyz ft. Ying Yang Twins — Get Low (2003)
- Usher ft. Lil Jon & Ludacris — Yeah! (2004)
- D4L — Laffy Taffy (2005)