Rage

Histoire et caractère

Origines

Le rage est un courant de la trap né entre 2020 et 2021 autour de Playboi Carti et de son album « Whole Lotta Red » (25 décembre 2020), accueilli d'abord avec perplexité puis devenu une référence pour toute une génération. Le nom se répand avec « Miss the Rage » de Trippie Redd et Playboi Carti (2021), un morceau qui ironise sur la nostalgie des concerts et du pogo pendant la pandémie.

Scène

Le label Opium de Carti (Ken Carson, Destroy Lonely, Homixide Gang) et des artistes comme Yeat, Lucki en partie, SoFaygo et Trippie Redd en sont les visages ; des producteurs comme F1lthy, Art Dealer, Outtatown, Loukeman et Star Boy fixent une esthétique « jeu vidéo / arène ». Albums clés : « Whole Lotta Red » (2020), « X » et « A Great Chaos » de Ken Carson (2022, 2023), « 2 Alivë » de Yeat (2022), « If Looks Could Kill » de Destroy Lonely (2023).

Esthétique

Elle réunit trap, punk et EDM : synthés en dents de scie (supersaw) distordus, brillants et répétitifs issus de la trance des années 2000 et de la musique de jeu vidéo, 808 saturés et écrêtés, voix hurlées ou « baby voice », énergie de mosh pit. C'est le pont entre la trap et l'hyperpop, et il a influencé la mode (esthétique dark, punk, vampire).

Gammes et tonalités

Mineur naturel (éolien)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 (2-1-2-2-1-2-2).
• Exemple en mi : E F# G A B C D.
• Accords : Em (i) – F#dim (ii°) – G (III) – Am (iv) – Bm (v) – C (VI) – D (VII).
• Usage : progressions de trance (i–VI–III–VII) arpégées par des supersaw ; riffs construits sur l'arpège de Em7 (E G B D).
• Note caractéristique : b6 (C), qui sur le VI donne l'air « épique et mélancolique » de la trance.

Pentatonique mineure

• Formule : 1 b3 4 5 b7 (3-2-2-3-2). En mi : E G A B D.
• Usage : riffs de lead de 1–2 mesures, mélodies vocales hurlées, 808.
• Pourquoi : les riffs rage sont courts et répétés : sans demi-tons, la répétition ne devient jamais dissonante.

Phrygien

• Formule : 1 b2 b3 4 5 b6 b7. En la : A Bb C D E F G.
• Usage : ostinatos i–bII pour les beats les plus agressifs et « evil ».
• Note caractéristique : b2 (Bb).

Majeur et lydien (rare)

Certains beats (Yeat, « Get Busy ») utilisent des riffs majeurs ou avec la #4 lydienne (en fa : F G A B C D E) pour un air presque féerique, de jeu vidéo.

Comment choisir

• Énergie épique : éolien avec progression trance.
• Riff obsédant : pentatonique mineure.
• Agressivité maximale : phrygien.

Erreurs courantes : riffs trop longs (au-delà de 2 mesures ils perdent leur effet hypnotique), trop de notes dans le grave sous un 808 déjà distordu.

Harmonie

Harmonie minimale

Un riff de synthé de 1–2 mesures qui arpège 2 à 4 accords, souvent avec des progressions éoliennes de trance. Aucune cadence ; tonique en pédale dans le 808. Parfois un seul accord avec la mélodie qui bouge par-dessus.

Le riff comme harmonie

Le riff est à la fois mélodie et harmonie : arpèges de triades mineures ou d'accords de septième en doubles croches, souvent avec des notes répétées. L'harmonie « se sent » grâce au sustain du supersaw et à la réverbération.

Rythme harmonique

Un accord par mesure (à 160 BPM ~1,5 s) ou deux par mesure dans le riff.

Voicings

Supersaw avec 2–4 notes à l'octave et à la quinte (power chord synthétique) dans le registre C4–C6 ; pads saturés en dessous (C3–C5) avec HP à 150–200 Hz.

Progressions typiques

Rythme et groove

Grille

Rapide (150–160 BPM) à mi-tempo ; swing nul ; hi-hats en doubles croches avec rolls ; 808 qui pompe en dessous. Énergie constante, avec des drops et des arrêts soudains pour faire exploser le synthé.

Le synthé comme rythme

Le riff de supersaw est souvent en doubles croches ou sur des rythmes syncopés (3-3-2), et définit le groove plus que la batterie.

Flow

Phrases courtes, hurlées ou en « baby voice », beaucoup de répétitions ; ad-libs à chaque pause.

Batterie

Grosse caisse

Rare ou absente : le 808 fait la grosse caisse. Si elle est présente, sur le 1 et sur quelques syncopes coïncidant avec le 808.

Caisse claire / clap

Sur le 3 de chaque mesure (step 9), clap et caisse claire saturés. Fill de caisse claire en doubles croches avant le drop.

Hi-hat

Doubles croches avec rolls de 1/32, velocity constante (énergie) avec des accents sur les noires ; open hat sur le contretemps.

Percussions et fx

Crash et riser avant le refrain, sweeps de bruit blanc, impacts, glitch et stutter (répétitions très brèves) venus de l'EDM.

Interaction

La batterie est plus simple que dans la drill : la complexité se trouve dans le synthé. Le riff et le 808 doivent avoir des rythmes complémentaires (quand le riff joue des doubles croches, le 808 tient des notes longues).

Sections

• Intro : synthé seul, parfois filtré (LP qui s'ouvre en 4–8 mesures).
• Refrain : tout le kit + 808 distordu.
• Couplet : synthé légèrement filtré ou baissé de 2–3 dB.
• Drop/arrêt : une demi-mesure de silence ou seulement la voix avant le refrain.

Erreurs typiques

Batterie trop complexe qui concurrence le riff ; clap pas assez saturé (il disparaît sous les synthés).

Basse

808 distordu

Saturé et écrêté, souvent divisé en deux couches : sub propre (sinusoïde sous ~80 Hz, mono) et couche distordue au-dessus (Decapitator, Trash, OTT). Il suit la tonique de l'accord ou la mélodie du riff, avec du glide sur les sauts d'octave.

Rythme

Notes longues sous les riffs en doubles croches, ou motifs syncopés qui coïncident avec la grosse caisse absente ; 808 qui « pompe » en sidechain depuis la grosse caisse quand il y en a une.

Registre

Fondamentale 40–60 Hz ; la partie distordue occupe 100–1 000 Hz et doit être contrôlée à l'EQ pour ne pas couvrir la voix et les synthés.

Instruments harmoniques

• Leads et stabs de synthé en dents de scie avec de nombreuses voix en unisson (5–9) et un large detune, passés dans de la distorsion, de l'OTT (compression multibande) ou un bitcrusher.
• Pads saturés sous le lead.
• Bells et clochettes synthétiques dans les beats plus « dreamy ».
• Registre médium-aigu (C4–C6), stéréo très large (lead en mid/side avec le côté plus fort).

Mélodie et voix

• Voix : hurlées, « baby voice » (Carti), mumble, mélodies brèves sur 2–3 notes ; Auto-Tune poussé et distorsion sur la voix.
• Refrains : 2–4 mots répétés.
• Ad-libs : extrêmes, hurlés, pitch shift, panoramiqués.
• Effets : distorsion (Decapitator, Trash), Auto-Tune, delay, longues réverbérations sur les ad-libs.
• Chœurs : absents ; au mieux un stack de voix hurlées à l'unisson.

Instruments

Synthés supersaw distordus, 808 saturé, hi-hats, claps, caisses claires, fx EDM (riser, impact, sweep), voix avec distorsion et Auto-Tune.

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Jup-8 V — Supersaw et stab lead: Deux oscillateurs en dents de scie avec un large detune (15–25 cents), unison en mode mono/unison et distorsion après : reproduit le lead rage sans wavetable.
• OP-Xa V — Stabs et brass tranchants: Les dents de scie de l'OB-Xa sont brillantes et agressives : stabs brefs (decay 150–250 ms), puis saturation et OTT.
• Korg MS-20 V — Lead distordu et fx: Le filtre avec une résonance agressive ajoute la rugosité « punk » à un riff répétitif ; utilise ensemble le HP et le LP pour un lead nasal.
• Prophet-5 V — Pads saturés: Pads de soutien avec filtre à moitié, attaque 50–100 ms et saturation, pour remplir le refrain derrière le lead.
• DX7 V — Bell « arcade »: Bells FM courts pour des riffs « jeu vidéo » ; mélange-les sous le supersaw pour définir l'attaque.

Structure du morceau

Morceaux courts (1:50–2:40), très répétitifs. Arrangement par contraste : arrêts d'une demi-mesure, filtres et automations de distorsion.

Mixage et mastering

Objectif sonore

Tout est saturé et fort, mais avec un sub propre : synthés très larges, 808 écrêté, voix distordue mais intelligible. Références : Playboi Carti « Whole Lotta Red », Ken Carson « A Great Chaos », Yeat « 2 Alivë ». Équilibre : voix 0, synthé lead −2/−4 (très fort), 808 −3, clap −4, hat −8.

Grosse caisse

Si elle est présente : HP 30 Hz, punch 60 Hz, clipper.

Clap / caisse claire

EQ : HP 200 Hz, corps 250 Hz, crack 2–3 kHz ; forte saturation ; clipper 2–3 dB ; room courte.

Hi-hat

HP 1 kHz ; LP 14 kHz ; pan ±15 ; niveau bas (le riff est déjà brillant).

808

• Deux couches : sub (LP 80–100 Hz, mono, propre) + distordue (HP 100 Hz, forte saturation, EQ −3 dB à 2–4 kHz pour la voix).
• Clipper sur les deux (2–4 dB) ; sidechain depuis la grosse caisse s'il y en a une.

Synthé lead

• EQ : HP 150–250 Hz ; coupe 2–4 kHz avec un dynamic EQ piloté par la voix ; shelf haut contrôlé (les dents de scie distordues fatiguent au-dessus de 8 kHz).
• Compression : OTT (depth 20–40 %) pour la densité.
• Saturation/distorsion : avant la réverbération.
• Espace : réverbération hall 2–3 s à −15 dB, delay 1/8 ping-pong.
• Stéréo : très large ; centre plus bas (mid −2 dB) pour laisser la place à la voix.

Voix

• Chaîne : Auto-Tune (retune 0) → EQ → compresseur FET 8–10 dB → distorsion (mix 20–50 %) → de-esser → EQ.
• EQ : HP 120 Hz, coupe 300 Hz, présence 3–5 kHz.
• Espace : delay 1/4 et réverbération sur les ad-libs, voix principale relativement sèche.

Ad-libs

Pan ±60–90, distorsion, pitch, longues réverbérations.

Bus et groupes

Drum bus clipper ; bus synthé avec OTT et glue ; vocal bus avec saturation.

Sidechain

808 → synthé (1–3 dB) pour laisser respirer le sub ; voix → synthé (dynamic EQ).

Master

Plusieurs clippers avec un EQ entre eux, puis limiter. Cible −6/−4 LUFS intégrés (un des genres les plus loud), true peak −1 dBTP (ou −0,5). Le mix est volontairement « cassé » mais contrôlé.

Erreurs courantes

Saturer aussi le sub (bouillie) ; synthés qui couvrent la voix ; distorsion sur le master plutôt que sur les éléments individuels.

Morceaux de référence pour le mixage

• Playboi Carti — Stop Breathing (2020)
• Trippie Redd ft. Playboi Carti — Miss the Rage (2021)
• Ken Carson — Fighting My Demons (2023)
• Yeat — Get Busy (2022)

Écoutes de référence

• Playboi Carti — Stop Breathing (2020)
• Playboi Carti — Sky (2020)
• Trippie Redd ft. Playboi Carti — Miss the Rage (2021)
• Ken Carson — Rock N Roll (2022)
• Yeat — Get Busy (2022)
• Destroy Lonely — if looks could kill (2023)