Cómo funciona el corte
El vinilo se graba con un torno: una aguja de corte guiada por la señal graba un surco en espiral sobre una laca (o sobre cobre en el DMM). El movimiento lateral de la aguja representa la señal Mid (L+R), el vertical la señal Side (L−R). De ahí se derivan límites físicos que el master digital no tiene:
- Graves: requieren grandes excursiones. Graves fuertes ensanchan el surco y reducen la duración de la cara.
- Graves fuera de fase / estéreo: generan movimiento vertical; con demasiado Side en los graves la aguja puede salirse de la laca o el surco volverse demasiado poco profundo (por debajo de la profundidad mínima el surco "desaparece").
- Agudos: en la fase de corte la curva RIAA eleva mucho los agudos; las sibilantes y los platos fuertes exigen aceleraciones excesivas a la aguja y distorsionan en la reproducción.
- Diámetro interior: la velocidad lineal del surco disminuye del borde hacia el centro (a 33⅓ rpm de unos 50 cm/s a unos 21 cm/s): hacia el final de la cara los agudos pierden definición y aumenta la distorsión (inner groove distortion).
Duración de las caras
| Formato | Duración recomendada por cara | Notas |
|---|---|---|
| 12" a 33⅓ rpm | hasta 18–20 minutos | Más allá se reduce el nivel de corte y, con él, la relación señal/ruido |
| 12" a 45 rpm | hasta 10–12 minutos | Mejor calidad, típico para singles de dance |
| 7" a 45 rpm | 4–5 minutos | Single |
Los temas más dinámicos y con menos graves permiten caras más largas.
Preparación del master para vinilo
- Master dedicado: pide o prepara una versión con menos limiting (3–6 dB más baja que el master para streaming). El vinilo no se beneficia de un loudness alto: un master muy limitado pierde transitorios y obliga a reducir el nivel de corte.
- Graves en mono: HP en el Side a 80–150 Hz (o graves en mono por debajo de 100–150 Hz) ya en la mezcla. El técnico de corte puede aplicar un filtro elíptico (LFX), pero es mejor no depender de una intervención fuerte.
- Sibilantes y agudos: de-essing cuidadoso en la voz (5–9 kHz) y control de los platos; ningún boost fuerte por encima de 10 kHz.
- Sub controlado: HP pronunciado a 20–25 Hz, sin energía infrasónica.
- Fase: correlación siempre positiva, sin contenido en oposición de fase en los graves.
- Orden de los temas: temas más fuertes y brillantes al principio de la cara, temas más suaves y oscuros hacia el final (diámetro interior).
- Sin clipping ni true peak altos: el torno no es un limiter; los picos y la distorsión digital se graban tal cual.
Entrega
- Archivos WAV 24 bit (o 32 float) a la frecuencia de la mezcla (44,1, 48, 96 kHz).
- Un archivo por cara (Side A, Side B) con las pausas decididas, o bien temas separados con la secuencia y los tiempos de pausa indicados.
- Hoja con el orden de los temas, duraciones, tiempos de inicio (PQ o lista).
- Indicación de los puntos delicados (graves estéreo deseados, sibilantes fuertes, final de cara).
- Un test pressing debe escucharse antes de la prensa: comprueba sibilantes, distorsión al final de la cara y ruido.
Diferencias de sonido
El vinilo tiene un ruido de superficie (−60/−70 dB), una separación estéreo inferior en los graves y un rango dinámico útil menor que el digital, pero conserva los transitorios del master menos limitado. Muchas producciones dance usan las 45 rpm para obtener más nivel y agudos más definidos.
Errores comunes
- Enviar el master para streaming a −8 LUFS: el técnico debe bajarlo y el resultado es más plano que el de un master dedicado.
- Graves estéreo anchos (synths con unison, 808 wide, reverbs en los graves).
- Sibilantes sin controlar: distorsión evidente en la reproducción.
- Caras demasiado largas con muchos graves: nivel de corte bajo y más ruido.
- Tema más brillante y fuerte como último de la cara.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Loudness del master para vinilo | 3–6 dB por debajo del master para streaming | Mejores transitorios y nivel de corte. |
| Graves | Mono por debajo de 100–150 Hz | Surco estable. |
| Duración de la cara 12" 33⅓ | Hasta 18–20 minutos | Nivel de corte adecuado. |
| Duración de la cara 12" 45 rpm | Hasta 10–12 minutos | Más nivel y definición. |
| Formato | WAV 24 bit a la frecuencia de la mezcla | Máxima calidad para el técnico. |
| Orden de los temas | Temas fuertes y brillantes al principio de la cara | Diámetro interior menos definido. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| Por debajo de 25 Hz | HP pronunciado: sin infrasonidos que ensanchen el surco. |
| Por debajo de 100–150 Hz | Graves en mono (HP en el Side): sin movimiento vertical excesivo de la aguja. |
| 5–9 kHz | Sibilantes: de-essing cuidadoso, distorsionan en la reproducción. |
| Por encima de 10 kHz | Evitar boosts fuertes: la curva RIAA los amplifica en la fase de corte. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Mezcla | Graves en mono, sibilantes controladas | HP Side 100–150 Hz | Material apto para el corte. |
| EQ de mastering | Ozone EQ / Pro-Q | HP 20–25 Hz, ningún boost fuerte por encima de 10 kHz | Agudos controlados. |
| De-esser de mastering | De-esser en el Mid | 5–9 kHz | Sibilantes. |
| Compresión y limiting ligeros | Glue + limiter | 1–3 dB de limiting | Dinámica conservada. |
| Medición | Correlador, vectorscopio | Correlación siempre positiva | Sin problemas de surco. |
Cómo comprobar el resultado
- Amplitud Side/Mid en las bandas Sub y Graves a −25 dB o menos.
- Correlación nunca negativa durante tramos prolongados; por debajo de 150 Hz por encima de +0,9.
- Bandas Presencia (4–8 kHz) y Aire (8–16 kHz): ningún pico de sibilancia más de 3–4 dB por encima de la media de la voz.
- Crest factor del master para vinilo de al menos 9–12 dB (más dinámico que el master para streaming).
- Duración total de cada cara dentro de los límites del formato.