Mastering per vinile

Come funziona il taglio

Il vinile si incide con un tornio: un bulino guidato dal segnale incide un solco a spirale su una lacca (o su rame nel DMM). Il movimento laterale del bulino rappresenta il segnale Mid (L+R), quello verticale il segnale Side (L−R). Ne derivano limiti fisici che il master digitale non ha:

• Bassi: richiedono escursioni ampie. Bassi forti allargano il solco e riducono la durata della facciata.
• Bassi fuori fase / stereo: generano movimento verticale; con troppo Side nei bassi il bulino può uscire dalla lacca o il solco diventare troppo poco profondo (sotto la profondità minima il solco "sparisce").
• Acuti: in fase di taglio la curva RIAA alza molto gli acuti; sibilanti e piatti forti richiedono accelerazioni eccessive al bulino e distorcono in riproduzione.
• Diametro interno: la velocità lineare del solco scende dal bordo verso il centro (a 33⅓ giri da circa 50 cm/s a circa 21 cm/s): verso la fine della facciata gli acuti perdono definizione e aumenta la distorsione (inner groove distortion).

Durata delle facciate

Brani più dinamici e meno pieni di bassi consentono facciate più lunghe.

Preparazione del master per il vinile

1. Master dedicato: chiedi o prepara una versione con meno limiting (3–6 dB più bassa del master per lo streaming). Il vinile non beneficia di loudness alta: un master molto limitato perde transienti e costringe a ridurre il livello di taglio.
2. Bassi mono: HP sul Side a 80–150 Hz (o mono dei bassi sotto 100–150 Hz) già nel mix. Il tecnico del taglio può applicare un filtro ellittico (LFX), ma è meglio non dipendere da un intervento forte.
3. Sibilanti e acuti: de-essing accurato sulla voce (5–9 kHz) e controllo dei piatti; nessun boost forte sopra 10 kHz.
4. Sub controllato: HP ripido a 20–25 Hz, niente energia infrasonica.
5. Fase: correlazione sempre positiva, nessun contenuto in opposizione di fase nei bassi.
6. Ordine dei brani: brani più forti e brillanti all'inizio della facciata, brani più morbidi e scuri verso la fine (diametro interno).
7. Niente clipping né true peak alti: il tornio non è un limiter; picchi e distorsione digitale vengono incisi così come sono.

Consegna

• File WAV 24 bit (o 32 float) alla frequenza del mix (44,1, 48, 96 kHz).
• Un file per facciata (Side A, Side B) con le pause decise, oppure brani separati con la sequenza e i tempi di pausa indicati.
• Foglio con ordine dei brani, durate, tempi di inizio (PQ o lista).
• Indicazione dei punti delicati (bassi stereo voluti, sibilanti forti, fine facciata).
• Un test pressing va ascoltato prima della stampa: controlla sibilanti, distorsione a fine facciata e rumore.

Differenze di suono

Il vinile ha un rumore di superficie (−60/−70 dB), una separazione stereo inferiore nei bassi e una gamma dinamica utile minore del digitale, ma conserva i transienti del master meno limitato. Molte produzioni dance usano il 45 giri per avere più livello e acuti più definiti.

Errori comuni

• Mandare il master per lo streaming a −8 LUFS: il tecnico deve abbassarlo e il risultato è più piatto di un master dedicato.
• Bassi stereo larghi (synth con unison, 808 wide, riverberi nei bassi).
• Sibilanti non controllate: distorsione evidente in riproduzione.
• Facciate troppo lunghe con molti bassi: livello di taglio basso e più rumore.
• Brano più brillante e forte come ultimo della facciata.