Qué es y cómo funciona
Un filtro deja pasar una parte del espectro y atenúa el resto de forma progresiva. El punto de corte (cutoff) suele ser la frecuencia en la que la señal ya ha bajado 3 dB. Más allá del corte la atenuación crece con una pendiente expresada en dB por octava: cada «polo» del filtro vale 6 dB/oct, es decir, 1 polo = 6, 2 polos = 12, 4 polos = 24, 8 polos = 48 dB/oct.
Tipos principales:
- High-pass (HP, low-cut): deja pasar los agudos, quita los graves.
- Low-pass (LP, high-cut): deja pasar los graves, quita los agudos.
- Band-pass (BP): deja pasar una banda alrededor de una frecuencia, quita lo de arriba y lo de abajo.
- Notch (band-stop): quita una banda estrecha.
- All-pass: no cambia la amplitud, solo gira la fase (base del phaser).
- Comb: picos y huecos regulares (base de flanger y resonadores).
- Formant: varios band-pass que imitan las vocales (Effector VOX, Fruity Love Philter).
Parámetros uno por uno
- Cutoff: dónde empieza el corte. En la mezcla se elige a oído respecto a la fundamental más baja útil del instrumento.
- Pendiente (slope): 6 dB/oct suave, casi un shelf; 12 dB/oct natural; 24 dB/oct decidida (estándar en los sintetizadores, Moog ladder); 36–48 dB/oct quirúrgica. Cuanto más pronunciada, más rotación de fase y posible pico cerca del corte. En Fruity Parametric EQ 2: 12, 24, 36, 48 dB/oct en versión Steep o Gentle.
- Resonancia (Q, emphasis): sube la zona cercana al cutoff. Con valores altos el filtro «silba» y en los sintetizadores analógicos autooscila, generando una sinusoide a la frecuencia de corte. En la mezcla, para limpiar, resonancia mínima (Q 0,7 = Butterworth, sin pico); para efecto, resonancia alta.
- Característica: Butterworth (respuesta plana en banda, sin pico), Bessel (fase más lineal, corte más suave), Chebyshev/elíptico (corte más pronunciado con rizado), Linkwitz-Riley (dos Butterworth en serie, usados en crossovers porque las bandas se suman planas).
- Drive: muchos filtros de sintetizador (Fruity Love Philter, filtros de FabFilter Volcano, Serum) saturan antes del filtro y cambian el carácter.
- Modulación: envolvente, LFO, sidechain, key tracking: mueven el cutoff en el tiempo.
Cuándo usarlos y en qué
- HP de limpieza en todo lo que no lleve sub (ver tabla en la guía de EQ). Reduce rumble, energía inútil y el trabajo de compresores y limitadores.
- LP de limpieza en guitarras distorsionadas (8–12 kHz), bajos sintéticos (5–8 kHz para quitar siseo), retornos de reverb (6–10 kHz), pads (8–12 kHz) para dejar aire a voz y platos.
- Band-pass creativo: efecto teléfono/radio en la voz (HP 300–500 Hz + LP 3–4 kHz, 24 dB/oct, más saturación), intros filtradas, transiciones.
- Barrido en construcción (riser, build-up): HP en la mezcla o en el bus musical de 20 Hz a 300–800 Hz en los últimos 4–8 compases antes del drop, y reset en el golpe del drop.
- Filtros «de DJ»: un solo control que a la izquierda hace LP y a la derecha HP (Effector FILTER; Fruity Delay 3 Tone sobre el wet).
- Notch: zumbido de red de 50 Hz (Europa) o 60 Hz (EE. UU.) y armónicos (100, 150, 200 Hz…), pitidos aislados. Q 20–40, −20/−40 dB.
- Formant: vocales sintéticas en pads y bajos (talk bass), «voz» en los leads.
Ajustes de partida
| Uso | Tipo | Cutoff | Pendiente | Resonancia |
|---|---|---|---|---|
| Limpieza de voz masculina | HP | 70–100 Hz | 12–24 dB/oct | mínima |
| Limpieza de pad en trap | HP | 150–250 Hz | 24 dB/oct | mínima |
| Retorno de reverb de voz | HP + LP | 200–400 Hz / 6–10 kHz | 12–24 dB/oct | mínima |
| Efecto teléfono | BP | 400 Hz–3,5 kHz | 24 dB/oct | 0,7–1,5 |
| Build-up house | HP sweep | 20 Hz → 400 Hz en 8 compases | 24 dB/oct | ligera (Q 1–2) para enfatizar |
| Acid bass (TB-303) | LP | 300 Hz–3 kHz modulado | 18–24 dB/oct | alta |
| Zumbido 50 Hz | Notch | 50, 100, 150 Hz | — | Q 30 |
| Guitarra distorsionada | LP | 9–12 kHz | 12 dB/oct | mínima |
Por género
- House, French house, nu-disco: los filtros LP automatizados sobre loops de muestras y sobre todo el groove son un elemento compositivo (filter house).
- Techno y acid: resonancia y cutoff como voces melódicas; automatizaciones largas de 16–64 compases.
- Trap: HP altos en melodías y muestras (incluso 300 Hz) para dejar todo el grave al 808.
- Lo-fi: LP 4–8 kHz en el bus musical o en el master para el carácter «de cassette».
- Rock: HP y LP en las guitarras para definir su «pasillo» entre bajo y platos.
Fase y filtros
Todo filtro IIR gira la fase cerca del corte: cuanto más pronunciada la pendiente, mayor la rotación y un posible pico de unas décimas de dB. En un solo instrumento es inaudible; en dos micrófonos de la misma fuente filtrados de forma distinta puede cambiar la suma. En mastering y en los crossovers se prefieren filtros de fase lineal o Linkwitz-Riley. Fruity Parametric EQ 2 muestra la rotación de fase en modo IIR.
Errores comunes
- HP a 48 dB/oct altos en todo por costumbre: sonido delgado y fases extrañas.
- HP en el master para «limpiar» en lugar de resolver pista por pista.
- Resonancia alta en filtros de limpieza: pico que enfatiza justo la zona que querías controlar.
- Barrido de HP en el master que corta también el bombo del drop siguiente (se olvidó el reset).
- LP demasiado bajo en los retornos: reverb que se vuelve «barrosa» en vez de lejana.
Cómo percibirlo
- En un pad, sube el HP hasta que la voz deje de quedar tapada; luego retrocede hasta que el pad no pierda calidez.
- Compara 12 y 48 dB/oct con el mismo cutoff en el bajo: escucha el «puñetazo» cerca del corte.
- Sube la resonancia de un LP a 24 dB/oct en un sintetizador y haz un barrido: oirás cómo el pico se convierte en silbido.
Ajustes de partida
| Parámetro | Valor | Por qué |
|---|---|---|
| Pendiente de limpieza | 12–24 dB/oct | Natural, poca rotación de fase. |
| Pendiente quirúrgica | 36–48 dB/oct | Solo cuando hace falta un corte neto (sub de 808, rumble). |
| Resonancia en limpieza | Q 0,7 (Butterworth) | Ningún pico cerca del corte. |
| Resonancia creativa | Q 2–10, hasta la autooscilación | Pico expresivo, voz del filtro (acid, sweep). |
| Barrido de build-up | 20 → 300–800 Hz en 4–8 compases | Tensión antes del drop. |
| Notch antizumbido | 50/100/150 Hz, Q 30, −30 dB | Elimina el zumbido sin tocar el resto. |
Frecuencias a vigilar
| Rango | Qué hacer |
|---|---|
| 20–40 Hz | HP de limpieza universal (salvo sub/808/bombo). |
| 50 / 60 Hz y armónicos | Notch Q 20–40 contra el zumbido de red (50 Hz en Europa). |
| 100–300 Hz | HP en pads, coros, guitarras, leads en mezclas densas; en trap incluso más arriba. |
| 300 Hz–3,5 kHz | Banda del efecto teléfono/radio. |
| 6–12 kHz | LP en guitarras distorsionadas, retornos de reverb, bajos sintéticos. |
Cadena de ejemplo
| Paso | Herramienta | Ajustes | Por qué |
|---|---|---|---|
| Filtros de limpieza (primer slot) | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q | HP/LP 12–24 dB/oct | Antes de dinámica y saturación. |
| Filtro creativo | Fruity Love Philter / Fruity Filter / Effector FILTER / Volcano 3 | Cutoff y resonancia automatizados | Movimiento tímbrico. |
| Saturación antes/después del filtro | Fruity Blood Overdrive / Distructor | Drive moderado | Antes: el filtro doma los armónicos; después: el filtro resonante satura y se vuelve agresivo. |
| Filtro en el retorno de los efectos | Fruity Reeverb 2 (L.CUT, H.CUT) / Fruity Delay 3 (filtro en el feedback, Tone) | HP 200–400 Hz, LP 6–10 kHz | Efectos que no ensucian la mezcla. |
| Automatización del cutoff | Automation clip / Fruity Peak Controller / Fruity Formula Controller | Curvas sincronizadas con el tempo | Build-up y movimiento rítmico. |
Cómo comprobar el resultado
- Espectro de la pista: por debajo del cutoff la energía desciende con la pendiente elegida, sin un pico de más de 1 dB cerca del corte (filtro de limpieza).
- Suma de la mezcla por debajo de 40 Hz compuesta solo por bombo, bajo/808 (analizador en solo de los buses).
- Tras un build-up filtrado, en el primer tiempo fuerte del drop el filtro está completamente abierto (revisa la automatización).
- Efecto teléfono: banda energética comprendida entre unos 300 Hz y 4 kHz en el espectro.