Mastering für Vinyl

Wie der Schnitt funktioniert

Vinyl wird mit einer Schneidemaschine geschnitten: Ein vom Signal gesteuerter Schneidstichel ritzt eine spiralförmige Rille in eine Lackfolie (oder beim DMM in Kupfer). Die seitliche Bewegung des Stichels repräsentiert das Mid-Signal (L+R), die vertikale das Side-Signal (L−R). Daraus ergeben sich physikalische Grenzen, die der digitale Master nicht hat:

• Bässe: erfordern große Auslenkungen. Starke Bässe verbreitern die Rille und verkürzen die Spielzeit der Seite.
• Phasenverschobene Bässe / Stereo: erzeugen vertikale Bewegung; bei zu viel Side in den Bässen kann der Stichel aus der Lackfolie springen oder die Rille zu flach werden (unterhalb der Mindesttiefe „verschwindet“ die Rille).
• Höhen: Beim Schneiden hebt die RIAA-Kurve die Höhen stark an; Zischlaute und laute Becken erfordern übermäßige Beschleunigungen des Stichels und verzerren bei der Wiedergabe.
• Innendurchmesser: Die lineare Rillengeschwindigkeit sinkt vom Rand zur Mitte (bei 33⅓ U/min von etwa 50 cm/s auf etwa 21 cm/s): Zum Ende der Seite hin verlieren die Höhen an Definition, und die Verzerrung nimmt zu (Inner Groove Distortion).

Spielzeit der Seiten

Dynamischere Tracks mit weniger Bass erlauben längere Seiten.

Vorbereitung des Masters für Vinyl

1. Eigener Master: Frage nach einer Version mit weniger Limiting (3–6 dB leiser als der Master fürs Streaming) oder bereite sie vor. Vinyl profitiert nicht von hoher Lautheit: Ein stark limitierter Master verliert Transienten und zwingt dazu, den Schnittpegel zu senken.
2. Mono-Bässe: HP auf dem Side bei 80–150 Hz (oder Mono der Bässe unter 100–150 Hz) bereits im Mix. Der Schnitt-Techniker kann einen elliptischen Filter (LFX) anwenden, aber es ist besser, sich nicht auf einen starken Eingriff zu verlassen.
3. Zischlaute und Höhen: sorgfältiges De-Essing der Stimme (5–9 kHz) und Kontrolle der Becken; keine starke Anhebung über 10 kHz.
4. Kontrolliertes Sub: steiler HP bei 20–25 Hz, keine Infraschallenergie.
5. Phase: Korrelation immer positiv, kein gegenphasiger Inhalt in den Bässen.
6. Reihenfolge der Tracks: lautere und brillantere Tracks am Anfang der Seite, weichere und dunklere Tracks zum Ende hin (Innendurchmesser).
7. Kein Clipping und keine hohen True Peaks: Die Schneidemaschine ist kein Limiter; Spitzen und digitale Verzerrung werden so geschnitten, wie sie sind.

Lieferung

• WAV-Dateien in 24 Bit (oder 32 Float) in der Samplerate des Mixes (44,1, 48, 96 kHz).
• Eine Datei pro Seite (Side A, Side B) mit festgelegten Pausen oder einzelne Tracks mit Angabe von Reihenfolge und Pausenzeiten.
• Blatt mit Reihenfolge der Tracks, Längen, Startzeiten (PQ oder Liste).
• Hinweis auf heikle Stellen (gewollte Stereobässe, starke Zischlaute, Ende der Seite).
• Ein Testpressing sollte vor dem Pressen angehört werden: Prüfe Zischlaute, Verzerrung am Seitenende und Rauschen.

Klangliche Unterschiede

Vinyl hat ein Oberflächenrauschen (−60/−70 dB), eine geringere Stereotrennung in den Bässen und einen kleineren nutzbaren Dynamikumfang als digital, bewahrt aber die Transienten des weniger limitierten Masters. Viele Dance-Produktionen nutzen 45 U/min, um mehr Pegel und definiertere Höhen zu erhalten.

Häufige Fehler

• Den Streaming-Master mit −8 LUFS schicken: Der Techniker muss ihn absenken, und das Ergebnis ist flacher als bei einem eigenen Master.
• Breite Stereobässe (Synths mit Unison, breite 808, Hall in den Bässen).
• Unkontrollierte Zischlaute: deutliche Verzerrung bei der Wiedergabe.
• Zu lange Seiten mit viel Bass: niedriger Schnittpegel und mehr Rauschen.
• Brillantester und lautester Track als letzter der Seite.