Cos'è e come funziona
Un filtro lascia passare una parte dello spettro e attenua il resto in modo progressivo. Il punto di taglio (cutoff) è di solito la frequenza dove il segnale è già sceso di 3 dB. Oltre il taglio l'attenuazione cresce con una pendenza espressa in dB per ottava: ogni "polo" del filtro vale 6 dB/ott, quindi 1 polo = 6, 2 poli = 12, 4 poli = 24, 8 poli = 48 dB/ott.
Tipi principali:
- High-pass (HP, low-cut): lascia passare gli acuti, toglie i bassi.
- Low-pass (LP, high-cut): lascia passare i bassi, toglie gli acuti.
- Band-pass (BP): lascia passare una banda intorno a una frequenza, toglie sopra e sotto.
- Notch (band-stop): toglie una banda stretta.
- All-pass: non cambia l'ampiezza, ruota solo la fase (base del phaser).
- Comb: picchi e buchi regolari (base di flanger e risonatori).
- Formant: più band-pass che imitano le vocali (Effector VOX, Fruity Love Philter).
Parametri uno per uno
- Cutoff: dove inizia il taglio. Nel mix si sceglie a orecchio rispetto alla fondamentale più bassa utile dello strumento.
- Pendenza (slope): 6 dB/ott dolce, quasi un shelf; 12 dB/ott naturale; 24 dB/ott deciso (standard nei synth, Moog ladder); 36–48 dB/ott chirurgico. Più ripida = più rotazione di fase e possibile picco vicino al taglio. In Fruity Parametric EQ 2: 12, 24, 36, 48 dB/ott in versione Steep o Gentle.
- Risonanza (Q, emphasis): alza la zona vicina al cutoff. A valori alti il filtro "fischia" e nei synth analogici auto-oscilla, generando una sinusoide alla frequenza di taglio. Nel mix, per pulizia, risonanza minima (Q 0,7 = Butterworth, nessun picco); per effetto, risonanza alta.
- Caratteristica: Butterworth (risposta piatta in banda, nessun picco), Bessel (fase più lineare, taglio più morbido), Chebyshev/ellittico (taglio più ripido con ondulazione), Linkwitz-Riley (due Butterworth in serie, usati nei crossover perché le bande si sommano piatte).
- Drive: molti filtri di synth (Fruity Love Philter, filtri di FabFilter Volcano, Serum) saturano prima del filtro e cambiano il carattere.
- Modulazione: inviluppo, LFO, sidechain, key tracking: muovono il cutoff nel tempo.
Quando usarli e su cosa
- HP di pulizia su tutto ciò che non porta sub (vedi tabella nella guida EQ). Riduce rombo, energia inutile e il lavoro di compressori e limiter.
- LP di pulizia su chitarre distorte (8–12 kHz), bassi synth (5–8 kHz per togliere fruscio), ritorni di riverbero (6–10 kHz), pad (8–12 kHz) per lasciare aria a voce e piatti.
- Band-pass creativo: effetto telefono/radio sulla voce (HP 300–500 Hz + LP 3–4 kHz, 24 dB/ott, più saturazione), intro filtrate, transizioni.
- Sweep in costruzione (riser, build-up): HP sul mix o sul bus musicale da 20 Hz a 300–800 Hz negli ultimi 4–8 battute prima del drop, poi reset sul colpo del drop.
- Filtri "da DJ": un solo controllo che a sinistra fa LP e a destra HP (Effector FILTER; Fruity Delay 3 Tone sul wet).
- Notch: ronzio di rete 50 Hz (Europa) o 60 Hz (USA) e armoniche (100, 150, 200 Hz…), fischi singoli. Q 20–40, −20/−40 dB.
- Formant: vocali sintetiche su pad e bassi (talk bass), "voce" sui lead.
Impostazioni di partenza
| Uso | Tipo | Cutoff | Pendenza | Risonanza |
|---|---|---|---|---|
| Pulizia voce maschile | HP | 70–100 Hz | 12–24 dB/ott | minima |
| Pulizia pad in trap | HP | 150–250 Hz | 24 dB/ott | minima |
| Ritorno di riverbero voce | HP + LP | 200–400 Hz / 6–10 kHz | 12–24 dB/ott | minima |
| Effetto telefono | BP | 400 Hz–3,5 kHz | 24 dB/ott | 0,7–1,5 |
| Build-up house | HP sweep | 20 Hz → 400 Hz in 8 battute | 24 dB/ott | leggera (Q 1–2) per enfasi |
| Acid bass (TB-303) | LP | 300 Hz–3 kHz modulato | 18–24 dB/ott | alta |
| Ronzio 50 Hz | Notch | 50, 100, 150 Hz | — | Q 30 |
| Chitarra distorta | LP | 9–12 kHz | 12 dB/ott | minima |
Per genere
- House, French house, nu-disco: filtri LP automatizzati su loop di campioni e sull'intero groove sono un elemento compositivo (filter house).
- Techno e acid: risonanza e cutoff come voci melodiche; automazioni lunghe di 16–64 battute.
- Trap: HP alti su melodie e campioni (anche 300 Hz) per lasciare tutto il basso all'808.
- Lo-fi: LP 4–8 kHz sul bus musicale o sul master per il carattere "da cassetta".
- Rock: HP e LP sulle chitarre per definire il loro "corridoio" tra basso e piatti.
Fase e filtri
Ogni filtro IIR ruota la fase vicino al taglio: più ripida la pendenza, maggiore la rotazione e un possibile picco di qualche decimo di dB. Su un solo strumento è inudibile; su due microfoni della stessa sorgente filtrati in modo diverso può cambiare la somma. In mastering e nei crossover si preferiscono filtri lineari a fase o Linkwitz-Riley. Fruity Parametric EQ 2 mostra la rotazione di fase in modalità IIR.
Errori comuni
- HP a 48 dB/ott alti su tutto per abitudine: suono sottile e fasi strane.
- HP sul master per "pulire" invece di risolvere traccia per traccia.
- Risonanza alta su filtri di pulizia: picco che enfatizza proprio la zona che volevi controllare.
- Sweep di HP sul master che taglia anche la cassa del drop successivo (dimenticato il reset).
- LP troppo basso sui ritorni: riverbero che diventa "fangoso" invece che lontano.
Come sentirlo
- Su un pad, alza l'HP finché la voce smette di essere coperta; poi torna indietro finché il pad non perde calore.
- Confronta 12 e 48 dB/ott allo stesso cutoff sul basso: ascolta il "pugno" vicino al taglio.
- Alza la risonanza di un LP a 24 dB/ott su un synth e fai sweep: senti il picco che diventa fischio.
Impostazioni di partenza
| Parametro | Valore | Perché |
|---|---|---|
| Pendenza di pulizia | 12–24 dB/ott | Naturale, poca rotazione di fase. |
| Pendenza chirurgica | 36–48 dB/ott | Solo quando serve un taglio netto (sub di 808, rumble). |
| Risonanza in pulizia | Q 0,7 (Butterworth) | Nessun picco vicino al taglio. |
| Risonanza creativa | Q 2–10, fino all'auto-oscillazione | Picco espressivo, voce del filtro (acid, sweep). |
| Sweep di build-up | 20 → 300–800 Hz in 4–8 battute | Tensione prima del drop. |
| Notch anti-ronzio | 50/100/150 Hz, Q 30, −30 dB | Elimina il ronzio senza toccare il resto. |
Frequenze da tenere d'occhio
| Zona | Cosa fare |
|---|---|
| 20–40 Hz | HP di pulizia universale (tranne sub/808/cassa). |
| 50 / 60 Hz e armoniche | Notch Q 20–40 contro ronzio di rete (50 Hz in Europa). |
| 100–300 Hz | HP su pad, cori, chitarre, lead in mix densi; trap anche più in alto. |
| 300 Hz–3,5 kHz | Banda dell'effetto telefono/radio. |
| 6–12 kHz | LP su chitarre distorte, ritorni di riverbero, bassi synth. |
Catena di esempio
| Passo | Strumento | Impostazioni | Perché |
|---|---|---|---|
| Filtri di pulizia (primo slot) | Fruity Parametric EQ 2 / Pro-Q | HP/LP 12–24 dB/ott | Prima di dinamica e saturazione. |
| Filtro creativo | Fruity Love Philter / Fruity Filter / Effector FILTER / Volcano 3 | Cutoff e risonanza automatizzati | Movimento timbrico. |
| Saturazione prima/dopo il filtro | Fruity Blood Overdrive / Distructor | Drive moderato | Prima: il filtro doma le armoniche; dopo: il filtro risonante satura e diventa aggressivo. |
| Filtro sul ritorno degli effetti | Fruity Reeverb 2 (L.CUT, H.CUT) / Fruity Delay 3 (filtro nel feedback, Tone) | HP 200–400 Hz, LP 6–10 kHz | Effetti che non sporcano il mix. |
| Automazione del cutoff | Automation clip / Fruity Peak Controller / Fruity Formula Controller | Curve sincronizzate al tempo | Build-up e movimento ritmico. |
Come verificare il risultato
- Spettro della traccia: sotto il cutoff l'energia scende con la pendenza scelta, senza picco di oltre 1 dB vicino al taglio (filtro di pulizia).
- Somma del mix sotto 40 Hz composta solo da cassa, basso/808 (analizzatore in solo dei bus).
- Dopo un build-up filtrato, sul primo battere del drop il filtro è completamente aperto (controlla l'automazione).
- Effetto telefono: banda energetica compresa fra circa 300 Hz e 4 kHz nello spettro.