Análisis: espectro, LUFS, true peak, correlación, crest factor

Por qué medir

Los oídos se cansan y se adaptan; la sala miente (resonancias, graves ausentes o hinchados); los monitores colorean. Las herramientas de análisis no sustituyen la escucha, pero confirman o desmienten lo que oyes y te permiten compararte con las referencias. Regla: escucha, luego mira, luego escucha de nuevo.

Analizador de espectro

• Qué muestra: la energía por frecuencia (FFT). Visualización en curva (promedio) o en espectrograma (frecuencia en el tiempo, con el color como nivel).
• Ajustes: resolución (FFT 4096–16384 para ver bien los graves; más alta = más lenta), promedio/smoothing (promedio largo para la forma general, corto para los transitorios), pendiente de visualización (slope/tilt): con 3 dB/oct el ruido rosa aparece plano; con 4,5 dB/oct (valor por defecto del analizador de Fruity Parametric EQ 2) una mezcla musical típica aparece más o menos plana; sirve solo para leer mejor.
• Qué buscar: resonancias estrechas (picos de 1/3 de octava que sobresalen más de 6 dB), acumulación en 200–400 Hz, falta o exceso de sub respecto a las referencias, agudos demasiado duros (2–5 kHz) o ausentes (por encima de 10 kHz), ruido por debajo de 30 Hz.
• En FL Studio: analizador de Fruity Parametric EQ 2 (histograma o heatmap 20 Hz–20 kHz, rango −60/−90/−120 dB, pendiente 1,5/3/4,5/6 dB/oct, monitorización de Mid, Side, Left o Right); Wave Candy en modo Spectrum (espectrograma desplazable con teclado de piano para leer las notas); Fruity Spectroman; Edison (vista espectral). Gratuitos: Voxengo SPAN, MiniMeters.

Sonoridad (LUFS)

• LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, = LKFS): medida de la sonoridad percibida según ITU-R BS.1770 (filtro de ponderación K que enfatiza los medios-agudos y atenúa los graves, suma de los canales, gating).
• Momentary (ventana de 0,4 s): reacción rápida.
• Short-term (3 s): la sonoridad «de sección»; útil para comparar estrofa y estribillo.
• Integrated: promedio de todo el tema con gating (las partes muy silenciosas no cuentan). Es el valor que usan las plataformas para la normalización.
• LRA (Loudness Range): cuánto varía la sonoridad en el tema, en LU (basado en la distribución de los valores short-term). Pop/EDM 3–6 LU, rock 4–8, jazz/acústico 6–12, clásica 10–20.
• LU: unidad relativa (1 LU = 1 dB de diferencia de sonoridad).
• En FL Studio: Emphasis muestra LUFS momentary, short-term, integrated y Range; Wave Candy en modo Peak meter con modo ITU-R BS.1770 da un promedio ponderado según el estándar (sin la lectura completa de un medidor de sonoridad). Gratuitos: Youlean Loudness Meter, TBProAudio dpMeter.

Pico y true peak

• Sample peak (dBFS): la muestra más alta.
• True peak (dBTP): estimación del pico de la forma de onda reconstruida (sobremuestreo), que puede superar el sample peak en décimas de dB o más tras una limitación fuerte. El máster para streaming debe quedar por debajo de −1 dBTP (−2 dBTP si supera −14 LUFS en Spotify).
• Medidores: Emphasis (True Peak), Youlean, Pro-L 2 (TP metering), Insight 2.

Crest factor, PLR, PSR

• Crest factor = pico − RMS (en dB). Indica lo «puntiagudos» que son los transitorios respecto al promedio. Una sinusoide tiene 3 dB; una batería sin procesar 15–20 dB; un máster muy limitado 5–7 dB.
• PLR (Peak to Loudness Ratio) = true peak − sonoridad integrada. Ejemplo: −1 dBTP y −9 LUFS → PLR 8 dB.
• PSR (Peak to Short-term loudness Ratio) = true peak − short-term: densidad sección por sección.

Correlación y vectorscopio

• Correlación de fase (−1/+1): +1 = mono (L y R iguales); 0 = independientes; negativo = contrafase (cancelación en mono). Mezcla sana: +0,2/+0,8; por debajo de 150 Hz, por encima de +0,9.
• Vectorscopio (goniómetro): figura vertical = centro; inclinada = desequilibrio L/R; horizontal = contrafase; anchura de la nube = amplitud estéreo.
• En FL: Spreader (medidores de fase pre/post con valores cercanos a +1 = bueno, cercanos a −1 = cancelación; vectorscopio; balance), Wave Candy (Vectorscope, sin lectura numérica de la correlación). Gratuitos: Ozone Imager, SPAN (correlación).

Comparación con las referencias

1. Elige 2–3 temas de referencia del género (archivos de calidad, no de YouTube comprimido).
2. Impórtalos en una pista de mezclador que no pase por la cadena del máster (enrutada directamente a la salida o con las cadenas del máster en bypass) o usa un plugin de comparación (ADPTR Metric AB, Mastering The Mix REFERENCE, iZotope Tonal Balance Control).
3. Iguala la sonoridad (p. ej. todos a −14 LUFS integrados): el más fuerte siempre parece mejor.
4. Compara: balance tonal (espectro promedio), nivel de la voz respecto a la música, peso del low end, anchura, densidad (crest factor, LRA), forma de las secciones (short-term).

Errores comunes

• Mezclar con los ojos: el espectro «plano» no es un objetivo.
• Comparar referencias con sonoridades distintas.
• Usar un solo valor (LUFS integrados) como juicio de calidad.
• Analizadores con resolución baja para juzgar los graves.
• Ignorar el true peak porque el sample peak está por debajo de 0.

Cómo usarlos en el flujo de trabajo

• Durante la mezcla: espectro y correlación de pista y bus; gain staging (pico/RMS).
• En la premezcla: short-term por sección, crest factor, correlación, espectro frente a las referencias.
• En el máster: LUFS integrados, true peak, PLR, LRA, mono, espectro.