Analyse : spectre, LUFS, true peak, corrélation, facteur de crête

Pourquoi mesurer

Les oreilles se fatiguent et s'adaptent ; la pièce ment (résonances, graves absents ou gonflés) ; les moniteurs colorent le son. Les outils d'analyse ne remplacent pas l'écoute, mais ils confirment ou infirment ce que tu entends et te permettent de te comparer aux références. Règle : écoute, puis regarde, puis écoute à nouveau.

Analyseur de spectre

• Ce qu'il montre : l'énergie par fréquence (FFT). Affichage en courbe (moyenne) ou en spectrogramme (fréquence dans le temps, la couleur indiquant le niveau).
• Réglages : résolution (FFT 4096–16384 pour bien voir les graves ; plus elle est élevée, plus l'analyse est lente), moyenne/lissage (moyenne longue pour la forme générale, courte pour les transitoires), pente d'affichage (slope/tilt) : avec 3 dB/oct, le bruit rose apparaît plat ; avec 4,5 dB/oct (valeur par défaut de l'analyseur de Fruity Parametric EQ 2), un mix musical typique apparaît à peu près plat ; elle sert uniquement à mieux lire.
• Ce qu'il faut chercher : résonances étroites (pics d'un tiers d'octave qui dépassent de plus de 6 dB), accumulation dans les 200–400 Hz, manque ou excès de sub par rapport aux références, aigus trop durs (2–5 kHz) ou absents (au-dessus de 10 kHz), bruit sous 30 Hz.
• Dans FL Studio : analyseur de Fruity Parametric EQ 2 (histogramme ou heatmap 20 Hz–20 kHz, plage −60/−90/−120 dB, pente 1,5/3/4,5/6 dB/oct, monitoring de Mid, Side, Left ou Right) ; Wave Candy en mode Spectrum (spectrogramme défilant avec clavier de piano pour lire les notes) ; Fruity Spectroman ; Edison (vue spectrale). Gratuits : Voxengo SPAN, MiniMeters.

Loudness (LUFS)

• LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, = LKFS) : mesure de la loudness perçue selon l'ITU-R BS.1770 (filtre de pondération K qui accentue les médiums-aigus et atténue les graves, somme des canaux, gating).
• Momentary (fenêtre de 0,4 s) : réaction rapide.
• Short-term (3 s) : la loudness « de section » ; utile pour comparer couplet et refrain.
• Integrated : moyenne de tout le morceau avec gating (les passages très silencieux ne comptent pas). C'est la valeur utilisée par les plateformes pour la normalisation.
• LRA (Loudness Range) : l'amplitude de variation de la loudness dans le morceau, en LU (basée sur la distribution des valeurs short-term). Pop/EDM 3–6 LU, rock 4–8, jazz/acoustique 6–12, classique 10–20.
• LU : unité relative (1 LU = 1 dB de différence de loudness).
• Dans FL Studio : Emphasis affiche les LUFS momentary, short-term, integrated et le Range ; Wave Candy en mode Peak meter avec le mode ITU-R BS.1770 donne une moyenne pondérée selon la norme (sans la lecture complète d'un loudness meter). Gratuits : Youlean Loudness Meter, TBProAudio dpMeter.

Crête et true peak

• Sample peak (dBFS) : l'échantillon le plus élevé.
• True peak (dBTP) : estimation de la crête de la forme d'onde reconstruite (suréchantillonnage), qui peut dépasser le sample peak de quelques dixièmes de dB ou plus après une forte limitation. Le master pour le streaming doit rester sous −1 dBTP (−2 dBTP au-delà de −14 LUFS sur Spotify).
• Mesureurs : Emphasis (True Peak), Youlean, Pro-L 2 (TP metering), Insight 2.

Facteur de crête, PLR, PSR

• Facteur de crête (crest factor) = crête − RMS (en dB). Il indique à quel point les transitoires sont « pointus » par rapport à la moyenne. Une sinusoïde a 3 dB ; une batterie non traitée 15–20 dB ; un master très limité 5–7 dB.
• PLR (Peak to Loudness Ratio) = true peak − loudness integrated. Exemple : −1 dBTP et −9 LUFS → PLR 8 dB.
• PSR (Peak to Short-term loudness Ratio) = true peak − short-term : densité section par section.

Corrélation et vectorscope

• Corrélation de phase (−1/+1) : +1 = mono (L et R identiques) ; 0 = indépendants ; négatif = opposition de phase (annulation en mono). Mix sain : +0,2/+0,8 ; sous 150 Hz, au-dessus de +0,9.
• Vectorscope (goniomètre) : figure verticale = centre ; inclinée = déséquilibre L/R ; horizontale = opposition de phase ; largeur du nuage = amplitude stéréo.
• Dans FL : Spreader (indicateurs de phase pré/post avec des valeurs proches de +1 = bon, proches de −1 = annulation ; vectorscope ; balance), Wave Candy (Vectorscope, sans lecture numérique de la corrélation). Gratuits : Ozone Imager, SPAN (corrélation).

Comparaison avec les références

1. Choisis 2–3 morceaux de référence du genre (fichiers de qualité, pas de YouTube compressé).
2. Importe-les sur une piste de mixeur qui ne passe pas par la chaîne du master (routée directement vers la sortie ou avec les chaînes du master en bypass) ou utilise un plugin de comparaison (ADPTR Metric AB, Mastering The Mix REFERENCE, iZotope Tonal Balance Control).
3. Aligne la loudness (par ex. tous à −14 LUFS integrated) : le plus fort semble toujours meilleur.
4. Compare : équilibre tonal (spectre moyen), niveau de la voix par rapport à la musique, poids du low end, largeur, densité (facteur de crête, LRA), forme des sections (short-term).

Erreurs courantes

• Mixer avec les yeux : un spectre « plat » n'est pas un objectif.
• Comparer des références à des loudness différentes.
• Utiliser une seule valeur (LUFS integrated) comme jugement de qualité.
• Utiliser des analyseurs à basse résolution pour juger les graves.
• Ignorer le true peak parce que le sample peak est sous 0.

Comment les utiliser dans le flux de travail

• Pendant le mixage : spectre et corrélation de piste et de bus ; gain staging (crête/RMS).
• Au premix : short-term par section, facteur de crête, corrélation, spectre face aux références.
• Au master : LUFS integrated, true peak, PLR, LRA, mono, spectre.