Analyse: Spektrum, LUFS, True Peak, Korrelation, Crest-Faktor

Warum messen

Die Ohren ermüden und gewöhnen sich an den Klang; der Raum täuscht (Resonanzen, fehlende oder aufgeblähte Bässe); die Monitore färben. Analysewerkzeuge ersetzen das Hören nicht, aber sie bestätigen oder widerlegen, was du hörst, und ermöglichen den Vergleich mit Referenzen. Regel: erst hören, dann schauen, dann noch einmal hören.

Spektrumanalyzer

• Was er zeigt: die Energie pro Frequenz (FFT). Darstellung als Kurve (Mittelwert) oder als Spektrogramm (Frequenz über die Zeit, wobei die Farbe den Pegel anzeigt).
• Einstellungen: Auflösung (FFT 4096–16384, um die Bässe gut zu sehen; höher = langsamer), Mittelung/Smoothing (lange Mittelung für die allgemeine Form, kurze für die Transienten), Darstellungsneigung (Slope/Tilt): Bei 3 dB/Okt erscheint rosa Rauschen flach; bei 4,5 dB/Okt (Standard des Analyzers im Fruity Parametric EQ 2) erscheint ein typischer Musikmix ungefähr flach; das dient nur dem besseren Ablesen.
• Wonach du suchst: schmale Resonanzen (1/3-Oktav-Spitzen, die um mehr als 6 dB herausragen), Anhäufung bei 200–400 Hz, fehlender oder übermäßiger Sub im Vergleich zu den Referenzen, zu harte Höhen (2–5 kHz) oder fehlende (über 10 kHz), Rauschen unter 30 Hz.
• In FL Studio: Analyzer des Fruity Parametric EQ 2 (Histogramm oder Heatmap 20 Hz–20 kHz, Bereich −60/−90/−120 dB, Neigung 1,5/3/4,5/6 dB/Okt, Überwachung von Mid, Side, Left oder Right); Wave Candy im Spectrum-Modus (scrollendes Spektrogramm mit Klaviatur zum Ablesen der Noten); Fruity Spectroman; Edison (Spektralansicht). Kostenlos: Voxengo SPAN, MiniMeters.

Lautheit (LUFS)

• LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, = LKFS): Messung der wahrgenommenen Lautheit nach ITU-R BS.1770 (K-Gewichtungsfilter, der die oberen Mitten betont und die Bässe abschwächt, Summe der Kanäle, Gating).
• Momentary (Fenster von 0,4 s): schnelle Reaktion.
• Short-term (3 s): die „Abschnittslautheit“; nützlich, um Strophe und Refrain zu vergleichen.
• Integrated: Mittelwert des gesamten Stücks mit Gating (sehr leise Passagen zählen nicht). Das ist der Wert, den die Plattformen für die Normalisierung verwenden.
• LRA (Loudness Range): wie stark die Lautheit im Stück schwankt, in LU (basierend auf der Verteilung der Short-term-Werte). Pop/EDM 3–6 LU, Rock 4–8, Jazz/Akustik 6–12, Klassik 10–20.
• LU: relative Einheit (1 LU = 1 dB Lautheitsunterschied).
• In FL Studio: Emphasis zeigt LUFS Momentary, Short-term, Integrated und Range; Wave Candy im Peak-Meter-Modus mit dem Modus ITU-R BS.1770 liefert einen nach dem Standard gewichteten Mittelwert (ohne die vollständige Anzeige eines Loudness-Meters). Kostenlos: Youlean Loudness Meter, TBProAudio dpMeter.

Spitzenpegel und True Peak

• Sample Peak (dBFS): der höchste Sample-Wert.
• True Peak (dBTP): Schätzung des Spitzenwerts der rekonstruierten Wellenform (Oversampling), der den Sample Peak nach starker Limitierung um Zehntel dB oder mehr überschreiten kann. Der Master für Streaming muss unter −1 dBTP bleiben (−2 dBTP, wenn er bei Spotify über −14 LUFS liegt).
• Messgeräte: Emphasis (True Peak), Youlean, Pro-L 2 (TP-Metering), Insight 2.

Crest-Faktor, PLR, PSR

• Crest-Faktor = Spitzenwert − RMS (in dB). Er zeigt, wie „spitz“ die Transienten im Verhältnis zum Mittelwert sind. Eine Sinuswelle hat 3 dB; ein unbearbeitetes Schlagzeug 15–20 dB; ein stark limitierter Master 5–7 dB.
• PLR (Peak to Loudness Ratio) = True Peak − integrierte Lautheit. Beispiel: −1 dBTP und −9 LUFS → PLR 8 dB.
• PSR (Peak to Short-term loudness Ratio) = True Peak − Short-term: Dichte Abschnitt für Abschnitt.

Korrelation und Vektorskop

• Phasenkorrelation (−1/+1): +1 = Mono (L und R gleich); 0 = unabhängig; negativ = gegenphasig (Auslöschung in Mono). Gesunder Mix: +0,2/+0,8; unter 150 Hz über +0,9.
• Vektorskop (Goniometer): vertikale Figur = Mitte; geneigt = L/R-Ungleichgewicht; horizontal = gegenphasig; Breite der Wolke = Stereobreite.
• In FL: Spreader (Phasenmesser Pre/Post mit Werten nahe +1 = gut, nahe −1 = Auslöschung; Vektorskop; Balance), Wave Candy (Vectorscope, ohne numerische Anzeige der Korrelation). Kostenlos: Ozone Imager, SPAN (Korrelation).

Vergleich mit Referenzen

1. Wähle 2–3 Referenzstücke des Genres (Dateien in guter Qualität, kein komprimiertes YouTube).
2. Importiere sie in eine Mixer-Spur, die nicht über die Master-Kette läuft (direkt auf den Ausgang geroutet oder mit umgangenen Master-Ketten), oder nutze ein Vergleichs-Plugin (ADPTR Metric AB, Mastering The Mix REFERENCE, iZotope Tonal Balance Control).
3. Gleiche die Lautheit an (z. B. alle auf −14 LUFS integriert): Das Lautere klingt immer besser.
4. Vergleiche: tonale Balance (mittleres Spektrum), Pegel der Stimme im Verhältnis zur Musik, Gewicht des Low Ends, Breite, Dichte (Crest-Faktor, LRA), Form der Abschnitte (Short-term).

Häufige Fehler

• Mit den Augen mischen: Ein „flaches“ Spektrum ist kein Ziel.
• Referenzen mit unterschiedlicher Lautheit vergleichen.
• Nur einen einzigen Wert (integrierte LUFS) als Qualitätsurteil verwenden.
• Analyzer mit niedriger Auflösung zur Beurteilung der Bässe nutzen.
• Den True Peak ignorieren, weil der Sample Peak unter 0 liegt.

Einsatz im Arbeitsablauf

• Beim Mixen: Spektrum und Korrelation von Spur und Bus; Gain Staging (Spitzenwert/RMS).
• Beim Premix: Short-term pro Abschnitt, Crest-Faktor, Korrelation, Spektrum gegen die Referenzen.
• Beim Mastering: integrierte LUFS, True Peak, PLR, LRA, Mono, Spektrum.