La idea
Una tríada simple tocada sobre el núcleo de un acorde (normalmente tercera y séptima de una dominante) produce un acorde extendido complejo con una digitación facilísima. La mano izquierda toca la «cáscara» (shell), la derecha una tríada.
Sobre G7 (shell B–F, o G–B–F)
- A/G7 = G13(#11): A = 9, C# = #11, E = 13. Sonido lidio-dominante, luminoso.
- E/G7 = G13(b9): E = 13, G# = b9, B = 3. Sonido «Broadway», tensión elegante.
- Eb/G7 = G7(#9, b13): Eb = b13, G = fundamental, Bb = #9. Oscuro, blues moderno.
- Db/G7 = G7(b9, #11): Db = #11, F = 7, Ab = b9. Muy tenso, octatónico.
- Bb/G7 = G7(#9): Bb = #9, D = 5, F = 7.
Todos resuelven en Cmaj7 o Cmaj9 (o en Am en la menor si la dominante es E7).
Sobre acordes que no son de dominante
- D/C = Cmaj7(#11) sin la séptima: lidio.
- G/C = Cmaj9 (G B D sobre C).
- Em/C = Cmaj7.
- F/Dm = Dm7; Am/Dm = Dm9.
Consejos
- La tríada superior debe estar por encima de C4 aproximadamente: en el grave las tensiones se empastan.
- Conduce la tríada superior como una melodía: entre un acorde y otro mueve las notas por grados (A/G7 → G/C: A–G, C#–B, E–D).
- Úsalas en los coros: tres voces agudas que cantan una tríada sobre un bajo distinto.
Ejemplo real
El lenguaje de las upper structures es el pan del piano de jazz moderno (Herbie Hancock, Bill Evans) y del órgano gospel; en las baladas de R&B y K-pop se oye a menudo en las cadencias finales, cuando el piano toca E/G7 → G/C.